EXCLUSIVO: Después de un febril noviazgo con Francis Coppola entre los organizadores de los festivales de cine de Cannes, Venecia y Toronto, Megalópolis Me han dicho que ha sido reservado para un estreno de gala en el Palais el viernes 17 de mayo por la noche. La película se estrenará en competición en el 77º Festival de Cine de Cannes.
El jefe de Cannes, Thierry Fremaux, gana el día en este caso, en vísperas del anuncio completo del festival el jueves. Se produce poco después de que un concepto de película que había estado comiendo a Coppola durante 20 años se mostrara a los compradores por primera vez en el Universal CityWalk Imax Theatre el 28 de marzo. El abogado de Coppola, Barry Hirsch, todavía está en conversaciones para conseguir un socio de distribución para una película que llegará al público en otoño, con énfasis en las salas Imax.
Si bien la apuesta más segura hubiera sido estrenar la película en Venecia, Telluride o Toronto, Coppola ha llegado a donde está como cineasta y empresario porque ha asumido apuestas que la mayoría de las veces dan grandes frutos.
Considerando que el pedigrí como director de Coppola incluye El Padrino Película (s, Apocalipsis ahora, La conversación, Los forasteros y tantas otras películas que fueron importantes y a menudo proféticas, y dado que él aportó sus propios 120 millones de dólares para hacer la película, uno podría imaginar que la prensa no se apresuraría a juzgar, pero ha habido algunos informes maliciosos. Es como un déjà vu de Apocalipsis ahora.
Yo vi Megalópolis y entender por qué Coppola lo hizo y cuál es su objetivo final. Está tratando de lograr que las generaciones futuras se involucren en la película, mucho después de su muerte, y se pregunten qué está sucediendo en el mundo y dónde dejará a sus habitantes dentro de 100 años, y pregunta que tal vez haya una manera mejor.
La proyección contó con familiares, amigos y cineastas, una lista que incluía a Anjelica Huston, Nicolas Cage, Andy García, Spike Jonze, Al Pacino, Jon Favreau, Colleen Camp, Roger Corman, Darren Aronofsky, Cailee Spaeny y los miembros del elenco Shia LaBeouf y Talia. Condado. Vi cómo numerosas personas felicitaban a Coppola con lágrimas en los ojos. No a todo el mundo le encantará la película desde el principio, y los cínicos pueden aferrarse al precio de la película y a la narrativa. No creo que Coppola haya hecho esta película para ellos.
No es difícil entender por qué el director siente debilidad por Cannes. Mientras él financiaba Megalópolis A través de un acuerdo comercial inteligente que se ocupa de sus viñedos y su negocio de vino en el futuro, Coppola estaba en verdaderos problemas cuando hizo Apocalipsis ahora. Había muchos cínicos en aquel entonces traficando con rumores de que la película estaba fuera de control y acabaría con su carrera. La trajo a Cannes como un trabajo en progreso, compartió la Palma de Oro, encontró su distribución y se convirtió en una película fundamental para él.
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La nueva película de Coppola está repleta de ideas que fusionan el pasado con el futuro, con una fábula épica y muy visual que se reproduce perfectamente en una pantalla Imax. Cubre temas complejos en dos horas y 13 minutos notablemente breves, sin incluir los créditos. Un accidente provoca la destrucción de una metrópolis similar a la ciudad de Nueva York que de todos modos está en decadencia y trae visiones encontradas del futuro. Por un lado está el ambicioso idealista arquitectónico César (Adam Driver). Por el otro está su enemigo jurado, el alcalde de la ciudad, Frank Cicero (Giancarlo Esposito). El debate gira en torno a si abrazar el futuro y construir una utopía con materiales renovables, o adoptar una estrategia de reconstrucción como siempre, repleta de hormigón, corrupción y intermediación de poder a expensas de una clase baja inquieta. En medio de su lucha se encuentra Julia (Nathalie Emmanuel), la hija socialité del alcalde, una joven inquieta que creció rodeada de poder y cansada de ser un elemento sensacionalista que busca sentido a su vida.
No es coincidencia que los nombres (y los cortes de pelo) parezcan sacados directamente del Imperio Romano. Un cineasta que cuando era niño sufrió polio y vio cómo la vacuna Jonas Salk erradicaba esa terrible enfermedad, Coppola le da un gran beso a las posibilidades del ingenio de la humanidad para adaptarse y superar la mayoría de los problemas. También inyecta una advertencia sobre lo que puede suceder cuando ese espíritu humano que está a la altura de las circunstancias es desafiado por la codicia, la corrupción y el narcisismo que ayudaron a derribar el Imperio Romano. El choque no podría ser más oportuno en un año electoral y un momento de mayor polarización, con información errónea destinada a difundir agendas, influir en el público e influir en las políticas.
El ilustre reparto de la película también incluye a Jon Voight, Laurence Fishburne, Aubrey Plaza, Shia LaBeouf, Chloe Fineman, Kathryn Hunter, Dustin Hoffman, DB, Sweeney, Jason Schwartzman, Baily Ives, Grace Vanderwaal y James Remar. Todos ellos son notablemente buenos a la hora de dar vida a un tapiz complejo.
El mensaje de la película es que Coppola apuesta a que la humanidad encuentre su camino hacia un bien mayor, a través del ingenio y la empatía.