Miedo a la gamuza

Si eres un artista de Foley que trabaja en un palacio del arte sonoro como Skywalker Sound, todas las herramientas posibles están disponibles para ti. Piscinas de agua de diferentes profundidades, almacenes de palos de madera y telas y piezas de metal (uno de los cuales está específicamente reservado para Mjolnir), tantos teléfonos y máquinas de fax, grapadoras y guantes de limpieza, guías telefónicas y cintas viejas. Lo que sea necesario para lanzar, deslizar, activar o combinar para obtener el sonido cinematográfico perfecto, está ahí. Si eres un artista de sonido independiente, tal vez lleves algunos de estos elementos esenciales contigo: docenas de zapatos metidos en una maleta en caso de que necesites pasos sobre la marcha. Y siempre está el refrigerador y la despensa para elegir: comestibles como el apio, la pasta cruda, los cocos y la maicena son excelentes sonidos crujientes y entrecortados.

Pero ya sea que trabaje para un estudio o para usted mismo, lo más probable es que tenga el gran ecualizador a mano. Podría decirse que es la herramienta más versátil del repertorio de Foley. Se puede remojar, escurrir y meter dentro de la calabaza para recrear el sonido de la sangre goteando o los pulmones agitados o los órganos tambaleándose. Es el rey de las herramientas múltiples sin pretensiones, anunciado por casi todos los artistas de Foley con los que hablamos este mes. Es diminuto, cuadrado y proviene de la piel de la criatura menos aterradora del planeta (cordero o cabra). Él es la gamuza de cuero.

«Si no tienes una gamuza para una película de terror, estás en un gran problema», David Aquino, un profesional de Foley cuyos créditos incluyen X, Termina Halloweeny Sonreír, le dijo a Buitre. “Necesitas una gamuza para hacer todos los sonidos de sangre pegajosos, pegajosos y asquerosos, apuñalando, goteando, sangre moviéndose. Una gamuza mojada es muy importante”.

Cuando el artista de Foley Gary Heckler necesitaba hacer sonidos de salpicaduras malévolos para las nuevas versiones de Pesadilla en la calle Elm, Noche de sustosy La cosa – apretó una gasa de cuero empapada y dejó que el agua brotara cerca de los micrófonos. Envolvió una gamuza de cuero alrededor de algunas verduras (apio y zanahorias) para imitar los sonidos que hacen los huesos cuando se rompen dentro de su cuerpo. Remoje uno en agua y apuñale, sugiere, para crear el ruido de un cuchillo que penetra la carne humana.

Miraste Midsommar y me pregunto cómo logró Ari Aster los ruidos entrecortados que emiten los pulmones abiertos de Will Poulter. Eso fue cortesía del artista de Foley Jay Peck, quien empapó un champiñón en agua, lo estiró firmemente sobre un piso de concreto y cuando estuvo lo suficientemente plano, lo pellizcó en el medio y lo levantó lentamente, creando un «huhhh» que se parece mucho a la entrada de aire.

Para que no parezca que la gamuza solo es relevante para el terror, asimila su poder multigénero: cuando Shelly Roden en Skywalker Sound necesitaba hacer el sonido de una marioneta comiendo avena, ella también sacó su gamuza mojada y aplastó la movió mientras derramaba avena en un tazón con la otra mano. Y junto con su compañero de Foley, John Roesch, Roden usó una gamuza mojada para dar voz a una enredadera inteligente en la película de Pixar. Año luz; ella dijo El neoyorquino hace ruidos de lodo tan buenos como sonidos punzantes.

«Es, en esencia, un trapo que se usa para secar los vehículos cuando los lavas», dice la artista de Alchemy Post Sound Foley Leslie Bloome, «pero simplemente retienen una enorme cantidad de agua, y cuando trabajas con ella, tiene este espesor.”

Hacer películas es difícil. Toma tiempo y recursos y dinero y dinero. Pero si sueñas con hacer una película de salpicaduras y no sabes nada sobre cómo lograr una buena mordaza de sangre, ahorra unos cuantos dólares para la humilde gamuza. Ya sea que se trate de un cortometraje de estudiante o de que A24 le pague, siempre que tenga uno en su kit, tiene la base para una escena de muerte que hará que cualquiera se estremezca de incomodidad.