«Como soy una gran admiradora de Cate, usé este sentimiento para Francesca, que estaba observando a Lydia en el proceso de creación», dijo la actriz.
No tienes que ser un actor de método para interpretar «asombrado por Cate Blanchett». Prácticamente cualquiera que haya visto su actuación virtuosa en “TÁR” estaría de acuerdo, y su coprotagonista de reparto, Noémie Merlant, es la principal entre ellos. La diferencia es que Merlant tenía un asiento de primera fila para una representación que dice «destruida». [her] De muchas maneras.» Fácilmente podría canalizar la sensación de asombro inculcada por la actuación magistral de Blanchett en la suya propia, más sutil pero igualmente convincente. Aunque Blanchett es la favorita indiscutible de esta temporada de premios, su joven coprotagonista también merece reconocimiento.
Para la ya impresionante actriz francesa, una estrella en ascenso desde su brillante debut en “Retrato de una dama en llamas” de Céline Sciamma, el papel fue la fusión perfecta de vida y arte.
“Traté de alimentar a mi personaje con algo verdadero. Estaba en la audiencia observando a Cate en el proceso de creación de su papel, encarnando a su personaje”, dijo Merlant a IndieWire en una entrevista reciente. “Al mismo tiempo, como soy una gran admiradora de Cate, usé este sentimiento para Francesca, que estaba observando a Lydia en el proceso de creación. Realmente estaba haciendo el paralelo entre Noémie y Francesca, con el mismo sentimiento de admiración y observación”.
Como la solícita asistente Francesca de la exigente maestra Lydia Tár de Blanchett, Merlant es una presencia discreta pero constante en la obra maestra de 168 minutos de Todd Field. Ella adora, observa y atiende todos los caprichos y necesidades de Lydia, tanto profesionales como personales. En una película sobre dinámicas de poder, uno de los mayores juegos de manos está en lo que no se muestra: solo se alude a cada una de las supuestas transgresiones, juegos de poder y asuntos inapropiados de Lydia. En cierto modo, esta narración ofuscante es el tipo de juego de poder propio de Field.
También deja cada una de las relaciones de Lydia, que inevitablemente se revelan como transaccionales y unilaterales, llenas de subtexto e historia tácita. Aunque nunca se explica por completo, eso naturalmente incluye un romance pasado entre Lydia y Francesca. Para los actores devotos a los que les encanta soñar con historias de fondo elaboradas para sus personajes, esta configuración fue un sueño.
«ALQUITRÁN»
Focus Features/Cortesía de la colección Everett
“Hay muchas cosas que en realidad no vemos en la película que son solo sombras”, dijo Merlant. “Hablamos sobre la relación entre Lydia Tár y Francesca en el pasado, el hecho de que realmente sigo enamorado de Lydia. Teníamos que sentirlo en mi mirada, en la forma en que la miro, en la forma en que la toco, una especie de antigua intimidad. Hay algunos momentos en los que tomo su mano y casi la beso o en el auto solo cuando toco los pies. Ni siquiera nosotros lo sabemos, es Francesca, pero yo, cuando juego, sé que soy yo”.
“TÁR’ deja todo a la interpretación, tanto de los actores como del espectador comprometido. Ya sea que uno vea o no la relación de Lydia y Francesca como un abuso de cierta dinámica de poder, la película nunca juzga a su personaje central. Para Merlant, las provocaciones abiertas son lo que más la atrajo del proyecto.
“No es una película con respuestas, es una película con mucho misterio y muchas preguntas. [It’s] muy importante sobre la dinámica del poder, sobre la relación entre humanos, sobre el proceso de creación”, dijo. “Eso es lo que me gusta de esta película: no hay héroes ni villanos. Todos son un poco de todo a veces. Sí, a veces la ama y otras veces solo quiere ser ella. Queremos que juegues un poco también en su mirada o en su comportamiento con eso que quiere ser ella”.
Una pregunta con la que continúa luchando es qué se gana al hacer que el personaje central, un narcisista ambicioso que encarna tantas cualidades estereotípicamente masculinas, sea una mujer.
“Creo que si hubiera sido un hombre, tal vez no me hubiera hecho tantas preguntas. Hubiera dicho, ‘Oh, sí, sabemos sobre esto’”, dijo. “También lo que es interesante es tener representación de una mujer con poder. Creo que es importante ver un mundo con mujeres con poder. También es importante notar que… en un mundo como el de la música clásica, es un ambiente realmente patriarcal con reglas por las que Lydia tuvo que pasar. No es lo mismo si hubiera sido un hombre. … Es interesante primero por la representación, y también porque existe esta distancia de que podríamos ir más allá en estas cuestiones de poder”.
“Retrato de una dama en llamas”
Cortesía de la colección Everett
Como mujer francesa, Merlant no es ajena a los sistemas de poder patriarcales, en particular a cómo el sexismo y la misoginia se infiltran en la esfera cultural. Mientras “TÁR” se dirige a la temporada de premios como un claro contendiente, con Blanchett como la mejor actriz, es difícil no preguntarse qué podría haber sido. Merlant competirá contra su coprotagonista Nina Hoss por el Premio Gotham a la Mejor Interpretación de Reparto. Tendrá una temporada de premios atrasada, pero muchos aún recordarán la que debería haber sido. Uno de los mayores desaires al Oscar en la memoria reciente fue cuando Francia no presentó «Retrato de una dama en llamas» para la contienda por Mejor Largometraje Internacional.
“Creo que tienen este problema con las películas queer o las películas realmente feministas o realmente… no sé. Todavía me lo pregunto”, dijo Merlant. “Creo que es un error porque creo que habría sido una gran adición a los Oscar porque habría sido una visibilidad increíble y una visibilidad para el amor y el respeto y lo necesitamos mucho, no solo en Francia, sino en todo el mundo. el mundo y el cine y el cine como el de este poder. … Me gusta que esta película mostrara amor y no violencia, por ejemplo. … Es cierto que estábamos tristes por la película, no por nosotros, sino por lo que compartió la película”.
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