Nunca has visto una adaptación de Murakami como ‘Blind Willow, Sleeping Woman’

Después de inspirar dos de los largometrajes más impresionantes de los últimos años con «Burning» y «Drive My Car», no debería sorprender que el trabajo del autor Haruki Murakami esté listo para la adaptación. Sus cuentos son verdaderamente especiales, textos tan densos como accesibles, y el cineasta Pierre Földes lo sabe bien. El primer largometraje de Földes, «Blind Willow, Sleeping Woman», toma su título de una colección de Murakami y antologiza una serie de cuentos del autor: «Super Frog Saves Tokyo», » Birthday Girl «, «Dabchick», «The Wind-Up». Bird & Tuesday’s Women”, “Blind Willow Sleeping Woman” y “UFO in Kushiro”, para crear un estudio íntimo y lúdico de personajes que buscan significado en sus vidas.

Entrelazar estas historias, y su amplio tema que incluye rupturas, monotonía del trabajo de oficina, deseos extraños y asesinos secretos, es un esfuerzo especial en sí mismo. Y aunque la película se mantiene fiel a la sensibilidad de Murakami, Földes nunca perdió de vista sus propios principios estéticos. Hablando con IndieWire en el Festival Internacional de Cine de Toronto, el cineasta dijo: «Como artista, fue realmente esencial para mí crear mi propio lenguaje».

“Realmente no me siento cómodo tomando técnicas que son muy, digamos, tradicionales”, dijo Földes. “Mis primeras películas tienen técnicas muy primitivas, pero eran principalmente mías. Para este, desarrollé algo realmente especial que combina acción en vivo y animación. Toda la película fue filmada con actores y un DP en un estudio, casi sin fondos y sin iluminación, solo para poder capturar las principales expresiones de los actores. No es captura de movimiento y tampoco es un rotoscopio”.

“Los personajes de la película no se parecen en nada a los actores y todos fueron dibujados de manera bastante tradicional”, dijo Földes, citando a la rana anfibia antropomórfica del tamaño de un humano como un excelente ejemplo. Aunque suena como un guión gráfico inverso, el director explicó que él mismo dibujó 1400 fotogramas en el proceso de guión gráfico «para que cada escena con los actores se filmara con precisión después del guión gráfico».

La intención original era combinar el metraje con la animación, pero en cambio, Földes lo usó, junto con los diseños 3D que esculpió en ZBrush, como referencia, creando un trabajo único al diseñar el arte real que ve la audiencia, lo que resultó en una estética que se siente tangible. sin sacrificar la falta de realismo que conlleva contar fábulas. Da la sensación de estar sin terminar mientras todavía tiene pulido, lo cual fue intencional por parte de Földes. “Hay algo atractivo para mí en hacer algo que tiene un aspecto casi inacabado, a pesar de que es una estética acabada, y que deja suficiente espacio para que la gente se involucre en ello”, dijo.

Es ideal para una película que existe entre el realismo y la fantasía, tan inquietante en su exploración de la humanidad como cualquier otra adaptación reciente de Murakami, pero contada en imágenes que no se pudieron realizar en acción real. Tome una escena temprana de un hombre que viaja en un tren, su personaje completamente diseñado, mientras que las figuras a su alrededor aparecen como meras huellas o sombras en la escena, y cómo el tren se transforma en un gusano gigante, atrapando a sus pasajeros dentro. La decisión creativa de Földes enfatiza la exploración de la distancia de Murakami. “Hay diferentes niveles dentro del diseño y la imagen misma”, dijo el director. “Los actores secundarios son más o menos transparentes, no por su importancia en la película, sino para crear una sensación fantasmal que te permite sentir que, dentro del mundo, existes en tu propio universo en comparación con todos los que te rodean”.

La cualidad etérea de “Blind Willow, Sleeping Woman” puede ser lúdica o melancólica dependiendo de la escena, y el trabajo de Földes como compositor y escritor, además de director y animador, es clave para ello. Aunque su padre era animador, Földes fue autodidacta y «sin formación», más interesado en forjar su propio camino narrativo, que exploró creando cortometrajes y componiendo para juegos, televisión y cine (incluida la partitura de Michael Cuesta » MENTIR»).

“Sauce ciego, mujer dormida”

cortesía de TIFF

“Hice la música de manera casi tradicional después de que la película estaba básicamente terminada, pero está ligada a la narración que no es tan tradicional”, dice. “Cuando estaba trabajando en el guión, no quería entrar en las técnicas que se enseñan para los cursos de escritura de guiones, ya que estaba muy cansado de eso. Está bastante bien, ya sabes, puedes crear un gran suspenso, risas y lágrimas, y son técnicas útiles, en cierto sentido. Pero simplemente no me inspiran cuando hay otras cosas que explorar y cuando puedo crear algo más cercano a la forma de contar historias de Murakami”.

Las historias de Murakami son a menudo viñetas simples pero impactantes, y Földes ve sus propios cortometrajes como una especie de pareja con ellos. “Siempre he estado explorando la narración de historias a través de pequeñas viñetas”, dijo, con películas como “Mikrodramas” y “De La Subjectivite” compuestas de escenas y conversaciones en miniatura. “Estas pequeñas viñetas comienzan a interactuar y se convierte en una historia, pero no estás siguiendo una estructura establecida desde el comienzo de la película. Encuentro esa forma muy rígida; no tiene un flujo natural”.

“Cuando estaba escribiendo el guión, elegí las historias porque me gustaban y me inspiraban”, dijo Földes, admitiendo que su forma de esculpir el guión era tan fluida como el producto terminado. “No tenía idea de lo que iba a hacer con eso, pero en realidad es importante que no tenga idea porque no estaba tratando de tomar esto y modelarlo exactamente a mi idea, o tomarlo y adaptarlo exactamente. Era más que me atrae esto y no sé exactamente qué es lo que me atrae. Hay algo profundo en ellos, y debido a esa profundidad, siento que hay espacio para explorar estas historias y encontrar estas cosas en mí mismo”.

A partir de ahí, el cineasta encontró qué elementos tenían en común las historias y los mezcló y machacó. Mientras que los cuentos de Murakami son relativamente autónomos a pesar de sus temas superpuestos, “Blind Willow, Sleeping Woman” los une a través de sus puntos en común. “Extraes estos elementos, con o sin eliminar el resto, y los llevas a un nuevo nivel”, señala. “Y luego, muy naturalmente, las ideas comienzan a fluir, poco a poco la historia evoluciona”.

Aunque “Blind Willow, Sleeping Woman” se basa en el trabajo de un autor de renombre mundial, Földes tardó varios años en encontrar los socios financieros y creativos necesarios para completar la película, lo cual le resulta doloroso pensar en la actualidad. Pero está increíblemente feliz con la película, su recepción en Annecy y TIFF, y cómo se conecta con una cierta audiencia que ingiere arte de manera similar a como lo hace él. “Hablando con algunos jóvenes sobre la película, la entienden de una manera que me parece muy inspiradora. Me quedé realmente asombrado, porque las personas mayores lo entienden de manera cerebral, pero los más jóvenes aceptan la forma en que funciona y aceptan el flujo de la historia y los inspira, que es lo que me interesa”.

“Sauce ciego, mujer dormida”

cortesía de TIFF

“No me considero una fuente de ideas, solo soy parte de un río. Esta idea fue inspirada por Murakami, por supuesto, y yo estoy inspirado por él, pero también estoy inspirado por las cosas que lo inspiran a él, porque así es como fluye. Y trato de traducir eso, en mis propias palabras, a través de mi arte y música, de la manera más precisa que puedo. Tal vez preciso no sea la palabra correcta, pero estoy tratando de ir lo más lejos posible para crear algo personal, verdadero y honesto para mí, y espero que alguien que vea la película la encuentre inspiradora y útil para ellos. ”

“Blind Willow, Sleeping Woman” se proyectará en el Festival Internacional de Cine de Busan el 8, 11 y 13 de octubre.

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