Si bien «Contact» presenta un toque diegético de «Spirit in the Sky» de Norman Greenbaum en un momento dado (después de todo, este es un local de Zemeckis, por lo que, por supuesto, hay canciones de rock antiguas), una primera versión de su guión incorporó esto. concepto de una manera mucho más literal. Como explicó Zemeckis a Vulture por su historia oral de la película en 2022, esto también es lo que le hizo decir no a dirigir la primera vez a pesar de su amor por el trabajo de Sagan en general:
«[…] Siempre me encojo de hombros ante el diseño de los extraterrestres: ¿cómo puede alguien saber cómo lucirlos? Un primer borrador tenía el cielo abierto al final y todos los extraterrestres bajaron para demostrar que el viaje de Ellie era veraz. Y simplemente dije: ‘No, gracias'».
Se puede entender la vacilación de Zemeckis. Para cada Xenomorfo o ET, la historia del cine está plagada de diseños extraterrestres que derivan de los clásicos o poco más que humanos con algo de maquillaje. (Fasers down, Trekkies; soy muy consciente de que «Star Trek» tiene una explicación canónica de por qué la mayoría de sus extraterrestres son humanoides). Sin embargo, con «Forrest Gump» en su haber, Zemeckis sabía que estaría «a cargo creativamente de la película» cuando el guión de «Contacto» volvió a fallecer. Al final, incluso ideó una manera de retratar a los extraterrestres de la película sin mostrarlos (lo cual no revelaré aquí para aquellos que aún no han visto la película).
Más importante aún, la forma en que “Contact” describe a sus seres de otro mundo continúa con su tema central de que la razón y la fe no tienen por qué estar en desacuerdo entre sí. La permanencia de ese mensaje es sólo una prueba más de que Zemeckis estaba operando a la altura de sus habilidades cuando hizo la película.