Profunda melancolía por la torre huérfana: se necesita Berlín-Tegel. Los detectives de la “escena del crimen” se instalan en el antiguo aeropuerto

En Berlín todavía quedan demasiados lugares perdidos. Obras de construcción perpetua, desocupaciones, propiedades de uso temporal. Hay dos aeropuertos en desuso en el centro de la ciudad. En uno de ellos, en Tegel, el nuevo equipo «Tatort» se ha trasladado temporalmente a su lugar de trabajo, supuestamente a causa de la eliminación del amianto en las oficinas.

A Karow no le gusta eso. Aquí podría evitar fácilmente al colega seco como un seco. Después de pasar toda la noche, los dos detectives de Homicidios tienen espaciosos baños para visitas listos para lavar a sus gatos. El silencio se extiende por los pasillos. Una profunda melancolía se cierne sobre la torre huérfana; la cámara está completamente enamorada de esta vista.

Veinte puñaladas

El segundo caso entre los dos (directora: Mira Thiel) vuelve a entregarse al extraño encanto nostálgico de la cultura del recuerdo. “Bienvenidos a los años noventa”, le dice Robert Karow (Mark Waschke) a Susanne Bonard (Corinna Harfouch) mientras abre la puerta de entrada con múltiples controles de seguridad a la casa del asesinato, en una tranquila calle lateral de Lichtenberg, el antiguo distrito donde se encontraba la sede de la Stasi. fueron ubicados.

Un hombre en su mejor momento fue encontrado muerto con la puerta del patio abierta: veinte puñaladas. Lo que parece un robo emocional resulta ser el exterior de un escenario de terror increíble. La bodega es un matadero, el jardín es un cementerio. Además de su perro, el Sr. Engler enterró allí a su «mamá» (jerga oriental), así como a dos niñas, las cuidadoras vietnamitas de la anciana demente, a las que violó, torturó y asesinó, una de ellas tras el otro. El tercero, aparentemente gravemente herido, está prófugo: el sospechoso.

El sendero conduce a la bien organizada comunidad vietnamita de la capital. Se trata de ilustración política. Eso es bueno. Aprendes algo nuevo. Sobre los disturbios de derecha del período posterior a la reunificación, los llamados “años del bate de béisbol”, cuando los trabajadores subcontratados vietnamitas fueron acosados ​​en la Casa de los Girasoles de Rostock y en otros lugares. Y sobre la pagoda Pho Da de Lichtenberg, situada ilegalmente en medio de un mercado asiático, que hace un año casi fue prohibida y derribada por la autoridad de construcción de Lichtenberg.

Corrientes de sangre, orina, esperma.

Estas escenas de adoración a los antepasados ​​budistas son auténticas. Los ríos de sufrimiento, de sangre, de orina, de esperma de los que se habla, no pueden, gracias a Dios, ni verse ni olerse. La banda sonora es bastante aterradora, al igual que los ojos de Harfouch y su pálida nariz antes de tener que abandonar la casa de sangre y tumbarse en el césped. Karow tampoco soporta ver los horrores cuando evalúa los vídeos en los que Engler y compañía han documentado meticulosamente sus perversiones. Aquí se hace evidente por primera vez una pequeña similitud: Bonard se cae, Karow vomita.

Lo que también tienen en común es que a ambos les gusta hablar con citas literarias. “Sigue al conejo blanco”, dice mientras ella se acerca a la puerta del doctor en Charlottenburg. Llama Lê Müller, que como veterinario trata a veces a personas sin permiso de residencia. Dicho animal es demasiado bueno para ser verdad, recién secado con secador. Y ni siquiera kitsch. Pero merece la pena sonreír, como los niños vietnamitas vestidos de blanco que bailan al final para los comisarios en la pagoda.

Sí, una o dos veces la señora Bonard le sonríe al señor Karow. En un momento dado, cuando el caso se está difundiendo, incluso dice algo citable: “El mal sigue siendo un poco más malvado de lo que piensas”. Por eso aún no se han hecho amigos. Sería pedir demasiado. Pero tampoco se aburren el uno con el otro.

“Tatort” de Berlín: “En el día de las almas errantes”. Domingo, 20:05 / 20:15, SRF 1 / ARD.