Así como emergió como una de las luces más brillantes del cine latinoamericano, la actriz Pina Pellicer murió por su propia mano hace 60 años. Con sólo 30 años, en poco tiempo había coprotagonizado junto a Marlon Brando su único trabajo como director, el épico western “El tuerto”, y también apareció en una de las películas más importantes de la ilustre historia del cine mexicano: “Macario, ”basada en la historia clásica de B. Traven y honrada como la primera película mexicana nominada al Oscar de película internacional (entonces película en lengua extranjera).
El viaje del guión a la pantalla tomó varios años tortuosos para “Jacks”, cuya producción comenzó en Carmel en 1958 pero no se estrenó en cines hasta 1961. Mientras tanto, Pellicer asumió el papel protagónico de la esposa de Macario en la película de Roberto Gavaldón. , que compitió en Cannes por la Palma de Oro en 1960 contra obras maestras internacionales como “La Virgen Primavera” de Ingmar Bergman, “L’Avventura” de Michelangelo Antonioni y “La Dolce Vita” de Federico Fellini, obteniendo esta última el primer premio.
Las tribulaciones de la producción de “Jacks”, que incluyeron a Stanley Kubrick, el director original, despidiendo a Sam Peckinpah, el escritor original, y luego abandonando el proyecto sólo unas semanas antes de que comenzara la fotografía principal, colocaron al recién llegado Pellicer en una producción de estudio de Hollywood de increíblemente alto perfil. que estuvo recibiendo un escrutinio masivo y mala publicidad desde el principio. Y dirigido por un actor poderoso que era un director de cine completamente inexperto.
Marlon Brando bromeando en la playa con Pina Pellicer en el set de ‘One-Eyed Jacks’.
Colección Everett
¿Un romance con Brando hirió a Pellicer? ¿Su extraño comportamiento en el set afectó su capacidad para desempeñar su papel? ¿Su comportamiento malhumorado, distraído e indeciso como director y sus posibles complicadas maquinaciones románticas fueron de alguna manera profundamente inquietantes para el joven actor?
Dejando a un lado los mitos y los chismes, lo que tenemos es la película, que muchos creen (incluido este escritor) es uno de los grandes westerns, y la impresionante actuación de Pellicer dentro de este vigorizante experimento de género.
El crítico de Variety en 1961 encontró a Pellicer «sensible… comprensivo» y Penélope Houston de Sight and Sound dijo que el papel de Pellicer fue «interpretado con espíritu».
Y los elogios por su trabajo en “Macario” fueron aún más fuertes: el New York Times en 1961 describió el papel de Pellicer en el cuento popular atemporal como “una combinación de conmoción y simpatías derretidas”.
«Lo notable de ‘One-Eyed Jacks’ es que no se parece a ningún otro western por la intensidad y el poder de los actores y la forma en que están dirigidos», dijo nada menos que un experto en cine como Martin Scorsese.
Pellicer fue uno de “los actores” de los que habla y aunque nunca sabremos qué más podría haber aportado esta joven artista emergente al cine mundial, sus papeles en estas dos películas únicas e inolvidables son un legado pequeño pero esencial para experimentar y apreciar.