Dada la muerte, el arrepentimiento o la redención de su personaje principal, el cocreador de la serie, Peter Gould, ofrece un episodio de despedida que rechaza la necesidad de elegir.
[Editor’s Note: The following review contains spoilers for “Better Call Saul” Season 6, Episode 13, “Saul Gone.”]
La última temporada de «Better Call Saul» ha visto tanto la muerte como la resurrección. Hay un número cada vez mayor de cadáveres que ha sido compensado por un puñado de reapariciones, de personajes presuntos o confirmados muertos, en la vida de un notorio abogado defensor prófugo. Estas revisiones semanales han hecho declaraciones definitivas de que cierta personalidad estaba casi cocinada. También han estado al borde de hacer suposiciones de que su antigua pareja estaba casi marcada por su propia muerte.
Por lo tanto, es lógico que el final de la serie que muchos asumieron llevaría una carnicería física y emocional (como su predecesor mostró en su hora final) ofrece un último zig frente a los zags esperados. “Saul Gone”, escrita y dirigida por el productor ejecutivo Peter Gould, no es solo una historia de despedida sobre el renacimiento. Pero ciertamente ofrece más preservación de lo que parecía prometer la disolución de la era de Gene Takavic.
Como todos los episodios finales planeados, ya sean intencionales o no, «Saul Gone» es un ajuste de cuentas. ¿Y qué es un ajuste de cuentas sino ver las vidas de aquellos a los que has agraviado y sobrevivido, aunque solo sea en la memoria? Este final da la bienvenida a Marie Schrader (Betsy Brandt), Walter White (Bryan Cranston), Mike Ehrmantraut (Jonathan Banks) y Chuck McGill (Michael McKean) para ofrecer sus propias evaluaciones de Saul (Bob Odenkirk).
Llegan como testigos de carácter, cada uno a su manera. (Dado el aprecio de este equipo creativo por la historia de la televisión y su participación en ella, no puede ser una coincidencia que tramos significativos de este episodio sean ecos de series dramáticas de un final de otro de los mejores programas de todos los tiempos). Sea el representante presente para un último plan de «Better Call Saul», con Saul pasando de andar murmurando en una pequeña celda de detención del condado de Douglas a diseñar un acuerdo de culpabilidad cubierto con un postre en una forma de minutos en pantalla. Ofrece una historia de sollozos inventada, que gira en torno a Badger, de todas las personas, que genera suficiente espectro de un jurado colgado para obtener un acuerdo de culpabilidad artesanal. Sus engreídas adiciones a los términos de su cooperación con el gobierno federal se entregan con la confianza de un hombre que finalmente obtiene lo que quiere, incluso si tiene que pasar unos meses viviendo en un estado diferente antes de que eso suceda.
Sin embargo, hay una persona que dejó el único vacío que Saúl nunca supo cómo llenar. (Incluso en medio de la riqueza y la riqueza de ser un amigo del cartel, aún conservaba la tapa de la botella de tequila). En relación con el final de las cosas, el episodio dirigido por Vince Gilligan de la semana pasada se convierte en la declaración final de Kim. Ofreciéndose a la merced de la corte y la familia Hamlin y las opciones de restaurante de su novio, finalmente renuncia al control de sus cabos sueltos de Albuquerque (incluso si conserva su tarjeta del Colegio de Abogados, por si acaso). Ella está presente para que Jimmy finalmente haga lo mismo por sí mismo. Siempre el artista de la manipulación, su audiencia de sentencia se convierte en un lugar para una descarga de culpabilidad que es a la vez confesión y profesión. Cambia la promesa de una vida limpia por una vida con la conciencia tranquila. Cambia casi nueve décadas de castigo ordenado por el estado para recuperar una pequeña parte de lo que nunca había podido renunciar.
«Mejor llamar a Saul»
Greg Lewis/AMC/Sony Pictures Televisión
Ciertamente, esta no es la última oportunidad para saludar al equipo creativo de «Better Call Saul», pero vale la pena mencionar a algunas de las personas que hicieron esta colección final de afirmaciones tan claras como podría ser. Está el veterano DP Marshall Adams, haciendo pop el mundo en escala de grises del «futuro», desde el color de la masa en varios lugares hasta las letras negras en la parte posterior del mono de Jimmy. Skip Macdonald ha cortado un puñado de secuencias esta temporada que son virtuosas en su creación de tensión. Hacer malabarismos con el grupo de reacciones en el acuerdo de culpabilidad y las secuencias de la sala del tribunal tampoco fue una tarea fácil de editar. La diseñadora de vestuario Jennifer Bryan encontró el traje funerario perfecto para Saul Goodman, un número llamativo que sigue brillando como siempre lo ha hecho su guardarropa, incluso cuando se presenta en tonos de gris.
Y luego está Odenkirk, que ha estado a caballo entre tres hombres durante la mayor parte de una década. No es exactamente una revelación en «Saul Gone», pero este final confirma que la clave de la interpretación de Odenkirk ha sido una extraña comprensión de la naturaleza de la interpretación. No son solo las manos de Fosse en el espejo o el cabello peinado hacia atrás o el anillo en el dedo meñique (uno de los únicos personajes secundarios del programa que no regresa para el final). Junto con Gould, Odenkirk ubica la idea de que Saul Goodman era tan bueno como un reflejo de su audiencia. Jugando para clientes, jugando para jueces, jugando para su esposa: tal vez fue un error reducir al hombre a un simple binario Jimmy/Saul. No eran dos o tres hombres, sino miles, haciendo pequeños ajustes en cualquier forma que se adaptara a su objetivo final elegido. Solo en «Saul Gone», es un reflejo de cada uno de sus compañeros de escenas retrospectivas. Los detalles exactos de Mike, la eficiencia despiadada de Walt y el reconocimiento del respeto de Chuck están todos presentes en el testimonio que da en la última escena de la sala del tribunal. Dar la bienvenida a todos esos matices en una sola persona es el legado duradero de Odenkirk en este programa.
Analizar si este era o no el destino que Jimmy merecía casi pierde el punto. Los flashbacks en «Saul Gone», además de reunir a todos los amigos de Albuquerque para una última fiesta, son parte del caso que «Better Call Saul» ha estado construyendo en su propio juicio a Saul Goodman durante años. Como alias, Saúl también ha sido una idea. Es uno al que Bill Oakley se ha aferrado al menos en parte, en función de cómo contesta su teléfono (con un anuncio y un eslogan antes de que la persona que llama tenga la oportunidad de hablar). Se refleja en cada demandante justificado cuya visión de la ley se vuelve mucho más cínica al verla manipulada. Está en la mirada que dan los fiscales cuando sienten que Saul Goodman está a punto de unir algunos estatutos arcanos y tangenciales en su propia máquina personal de Rube Goldberg.
Saul Goodman prometió justicia rápida. La verdad de lo que queda de Jimmy McGill es más gradual, y aún más en el ojo del espectador. En cierto modo, depende de si ve ese viaje en autobús a ADX Montrose como un camino sinuoso hacia el infierno o como el preludio de una temporada de 86 años en un purgatorio autoimpuesto. ¿Se haría mejor la justicia si no fuera en los términos de Jimmy, si la última palabra se produjera debido a las palabras de otra persona pronunciadas en ese podio? Si hay alguna ambigüedad que se puede encontrar aquí, es en esa pregunta, una que Gould deja para que los espectadores presentes y futuros sopesen por sí mismos. Independientemente de la respuesta final, en Montrose es Saul. Sus esfuerzos pasados de autopromoción lo condenan por última vez, cuando un coro griego de sus compañeros criminales convierte su eslogan en un fantasma que nunca se quitará de encima. Jimmy está destinado a vivir una vida sin su nombre elegido y sin color.
«Mejor llamar a Saul»
Greg Lewis/AMC/Sony Pictures Televisión
Sin embargo, durante al menos un día, es uno con Kim Wexler. La temporada 6 ha estado salpicada de razones por las que Kim y Jimmy eran un equipo demasiado bueno. La alianza McGill-Wexler de la era de 2004 fue un cóctel tóxico de ambición, inteligencia y despecho. Hizo que un hombre muriera y comenzó a rodar la pelota sobre algunas otras muertes. Sin embargo, en el recuento completo de sus vidas, Jimmy y Kim eran una pareja que también tuvo tramos en los que sacaron lo mejor de cada uno. El cierre de la serie encuentra a Kim en un lugar donde puede usar sus poderes para el bien, trayendo su ojo para la organización y la justicia a un grupo pro bono de Florida central. (Es un toque encantador que Gould de alguna manera presente una gran cantidad de archivos de casos como un oasis, como solo Kim podía verlo. Seehorn permite que regrese un poco de la seguridad de Kim, pero no demasiado como para negar lo que todavía tiene que superar .) Los días de la ley de Jimmy han terminado, pero al menos su energía se dedica a hacer el tipo de masa que no tiene nada que ver con Berkshire Hathaway. Ambos tienen su oportunidad de penitencia, sin importar cuán ganada sea cada una.
No estoy seguro de si alguno de ellos usaría la palabra «expiado», pero ambos han renunciado a la idea de esconderse de la culpa o las consecuencias de su tiempo compartido en Nuevo México. Como resultado, ninguno está condenado al aislamiento. Sus últimos momentos juntos todavía tienen un poco de la vieja emoción, con Kim escabulléndose bajo pretextos semi-falsos. Esta vez, sin embargo, es un poco de presión inofensiva con la que ambos pueden vivir.
No sería un final de «Better Call Saul» sin un poco de simetría, por lo que, por supuesto, los dos convierten la sala de visitas de Montrose en su propia máquina del tiempo, cumpliendo la profecía de la mesita de noche de Jimmy en «Carrot and Stick». Comparten un cigarrillo sin palabras en un ángulo inclinado en las sombras proyectadas desde los años 40, cada uno asimilando en qué se ha convertido el otro. ¿Es un paralelo limpio y ordenado con el comienzo de su asociación? Por supuesto. Pero como personas que incursionaron en su propio showrunning, construyendo toda una artimaña elaborada de la Temporada 6 que esencialmente coprodujeron, es sin duda el final que elegirían para ellos mismos.
Saul Goodman hubiera querido el final de Hollywood, ya sea caminando hacia la puesta de sol después de siete años de condena y buen comportamiento o pistolas encendidas después de decirle a un amigo invisible que debería haber ido a algún lugar como Bolivia. Pero como prometió el programa al comienzo de la temporada 2, “SG Estaba Aquí.» En cambio, ahora, lo más cercano que Jimmy McGill tiene a las armas son sus dedos índice y pulgar, prestados de Kim, lo único cercano a la familia que le queda. El no sale. Se demora, desvaneciéndose en el edificio que ahora lo contiene. Y ahí es donde lo dejaremos. Por ahora.
Grado A
“Saul Gone”, el final de la serie “Better Call Saul”, ahora está disponible para transmitir en AMC+.
Inscribirse: ¡Manténgase al tanto de las últimas noticias de cine y televisión! Regístrese aquí para recibir nuestros boletines por correo electrónico.