La música juega un papel importante en la historia. ¿Cómo trabajáis en la incorporación de la música en el espectáculo?
Escribo música y sonido en todos mis guiones. Creo que son elementos que son esenciales para el cine que creo que a menudo se pasan por alto. Parte de eso también proviene de que soy un gran fanático de los cómics y me encantan los efectos de sonido de los cómics. Bueno, los escribiré en el guión.
Pero especialmente donde crecí, muchas historias ocurren en el porche trasero donde cantas y compartes viejas canciones de montaña. Así que siempre iba a haber un elemento musical. Y siempre escucho música cuando escribo, y escucho canciones una y otra y otra vez. Y algunas de esas canciones se han abierto camino en la película. Uno de ellos es «Once Upon Another Time» de Sarah Bareilles. Esa es una canción que escuchaba constantemente. De hecho, escribí esa secuencia mientras escuchaba esa canción porque era tan perfecta. Yo estaba como, «¿Podemos obtener los derechos de eso?»
«I’m So Lonesome I Could Die» de Hank Williams siempre estuvo ahí. También fue divertido, porque cuando estaba en el guión y salíamos para el casting, Tim Blake Nelson era nuestra primera y realmente única opción para Zozo. Así que tuvimos mucha suerte de tenerlo, pero su agente dijo, y luego conocimos a Tim, y dijo lo mismo, dijo: «Oye, quiero hacer esto, pero quiero asegurarme de que puedo cantar algo de Hank Williams ahí». Y yo estaba como, «Sí, absolutamente. Si puedo darte más, lo haré». Entonces, Tim en realidad … en las llamadas, traía su guitarra y tocaba la guitarra. Y cantaba un poco.
Pero para mí, la música cuenta tanta historia que no se habla. Incluso si no hay letra, dice mucho de ella. Y sitúa al mundo en un lugar. Scot Stafford, quien es nuestro compositor y quien es un buen amigo mío, era importante para mí que realmente escucháramos algo de la lengua vernácula musical del sur donde crecí, y la familia de Scot es de West Virginia. Así que estaba familiarizado con la música. Estaba familiarizado con los instrumentos. De hecho, se enseñó a sí mismo a jugar. [mountain] dulcémele para la partitura.
El resumen que le di fue «El señor de los anillos de los Apalaches». Así es como quiero que suene». Y entregó. También hay momentos en los que apoya canciones que están en pantalla con partitura. Entonces, está ese momento en el que Rosie canta en el episodio 2 y Scot lo apoya con una partitura después de salir de un momento acapella. Y luego la canción final en el último episodio donde volvemos a soñar, Scot también apoyó eso.
Quieres que todo se sienta de una sola pieza, como si tonalmente fuera parte de la misma cosa. Incluso si no está seleccionando el género de música específico, desea que coincida con el tono. Y el tono es algo muy difícil de lanzar, pero si tocas una canción para alguien y Justine von Winterfeldt… voy a hablar de ella por un segundo. Ella es nuestra supervisora musical. Ella es la diosa reina de las listas de reproducción. Ella está trabajando conmigo en «Ultraman» en este momento y leerá el guión, te dará una lista de reproducción y dirás: «Sí, ese es el programa». Y entonces puedes darle esa lista de reproducción a alguien, ellos la escuchan. E incluso las cosas que me cuesta lanzar, escuchan la música y dicen: «Está bien, entiendo lo que estás buscando». Entonces, se trata del tono.