Famosamente, el crítico B. Ruby Rich revisó «Faster, Pussycat!» en la década de 1960, y lo descartó como una fantasía masculina superficial que se contentaba con comerse con los ojos. Le tomó varias décadas y una nueva visita para ver la película como una especie de obra maestra feminista. Esta es una película que apela a fantasías muy bajas, quizás, pero también empodera a cada uno de sus personajes. El villano de la obra puede ser funcionalmente Varla, pero en la práctica es el Viejo. Es él quien mira con lascivia e insulta a las mujeres, y es él quien intenta un acto de agresión. Aunque vive en una casa destartalada y moribunda, todavía tiene el semblante amoral y privilegiado del «dinero antiguo» estadounidense. Se lamenta: «¡Mujeres! ¡Las dejan votar, fumar y conducir! ¡Incluso les ponen pantalones! ¿Y qué pasa? ¡Un demócrata para presidente!». Es un retroceso político en el borde menguante de las viejas costumbres.
Varla es la nueva generación, un apelativo que recibió de la narración inicial, que llama a los protagonistas una «nueva raza rapaz» que «merodea tanto sola como en manada, operando a cualquier nivel, en cualquier momento, en cualquier lugar y ¡con cualquiera! ¿Quiénes son ellos? Uno podría ser su secretaria, la recepcionista de su médico… ¡o una bailarina en un club de gogós!
Esta «nueva generación rapaz» es, por supuesto, la mujer con el poder y la integridad para rechazar el viejo mundo de la dominación masculina. Las mujeres de «Faster, Pussycat!» son guerreras feministas que utilizan la violencia cinematográfica para corregir los pecados misóginos de innumerables generaciones pasadas. Como un guante de terciopelo fundido en hierro, estas mujeres obligarán a los viejos del mundo a morir. Varla, Billie y Rosie son mártires cinematográficos que dan su vida por la absolución de tu grindhouse.
¿Es la mejor película jamás hecha? Simplemente se podría decir que la encuesta Sight & Sound de 2022 pasó por alto algo.