Esta discusión sobre las vacaciones indirectas pospandémicas contiene breves spoilers de El ecualizador 3 y Mi gran boda griega 3.
Hay una sorprendente cantidad de superposición narrativa y temática entre El ecualizador 3 y Mi gran boda griega 3incluso más allá de su función como rematadoras de trilogías.
A pesar de El ecualizador 3 es un crudo thriller de venganza y Mi gran boda griega 3 es una comedia romántica amplia, ambas son películas con apuestas sorprendentemente bajas. En El ecualizador 3, nunca hay dudas ni tensión sobre el enfrentamiento de Robert McCall (Denzel Washington) con el señor del crimen local Vincent Quaranta (Andrea Scarduzio). McCall nunca corre ningún peligro real. Nunca tiene la sensación de que estos criminales locales puedan ser algo más que una leve irritación para él.
De manera similar, lo que está en juego en Mi gran boda griega 3 son notablemente bajos. No hay duda de que Paris (Elena Kampouris) y Aristóteles (Elias Kacavas) acabarán juntos al final de la película. Si bien los personajes temen que nadie más vaya a aparecer, no hay posibilidad de que la reunión planeada por Victory (Melina Kotselou) dé sus frutos sin problemas. Incluso el amor prohibido entre Qamar (Stephanie Nur) y Christos (Giannis Vasilottos) se resuelve amistosamente en un puñado de escenas.
Mi gran boda griega 3 Es una película enteramente sobre el buen rollo. Nadie tiene jamás desacuerdos profundos. No hay conflictos. Aproximadamente un tercio de las escenas terminan con personajes abrazándose con entusiasmo. A lo largo de la película, Toula (Nia Vardalos) y su marido Ian (John Corbett) temen que su hija Paris les esté ocultando un secreto. Cuando resulta que está en período de prueba académica de la universidad, se alzan algunas voces, pero se olvida rápidamente.
Por supuesto, esto tiene cierto sentido. Si bien tienen diferentes tonos y pertenecen a diferentes géneros, ambos El ecualizador 3 y Mi gran boda griega 3 son esencialmente películas de vacaciones. Envían a los personajes (y al público) a través del océano desde Estados Unidos a Europa. Por eso es lógico que las películas tengan un tono suave. Nadie se toma vacaciones para estresarse, ni siquiera máquinas de matar imparables como Robert McCall.
Mientras El ecualizador 2 incluyó breves excursiones a Estambul y Bruselas, la mayor parte de las dos primeras Igualada Las películas se desarrollaron en Boston. Sin embargo, el frío abierto de El ecualizador 3 encuentra a Robert McCall lidiando con el crimen organizado en Sicilia, después de haber seguido un rastro de dinero. Los primeros dos Gran boda griega Las películas se centran en una familia de inmigrantes griegos en Chicago, pero la tercera película encuentra a toda la familia Portokalos huyendo para visitar su tierra natal.
El ecualizador 3 y Mi gran boda griega 3 no son anomalías. Ha habido una ola de películas recientes que presentan personajes que realizan grandes viajes al extranjero. A menudo son secuelas de propiedades establecidas. En Downton Abbey: una nueva eraRobert Crawley (Hugh Bonneville) lidera a la mitad del reparto en un viaje a una villa en el sur de Francia. Club de lectura: el próximo capítulo encuentra al cuarteto del mismo nombre viajando a Italia. El último baile de Magic Mike envía a Mike (Channing Tatum) a Londres.
Como ocurre con tantas películas modernas, estas películas rara vez reconocen que hubo una crisis global reciente que restringió severamente la capacidad de las personas para viajar internacionalmente. Obviamente, Una nueva era Es una película de época, pero las demás parecen estar ambientadas en la época. La mayor excepción a esto “no menciones la pandemiaLa regla puede ser la de George Miller. Tres mil años de anheloen el que se muestra a la académica viajera Alithea (Tilda Swinton) con una máscara en su viaje a Estambul.
Por supuesto, durante los primeros días de la pandemia, una de las formas más fáciles de producir un medio de comunicación era estructurarlo en torno a la idea de unas vacaciones, llevar al elenco y al equipo a un lugar remoto y aislado para minimizar el riesgo de infección o transmisión. Muchas de las primeras películas de la pandemia fueron historias de centros turísticos como Mike White El loto blanco o M. Night Shyamalan Viejo. Sin embargo, se trataba de lugares ficticios específicos, no de recorridos por ciudades o países reales.
Otras tendencias relacionadas se están abriendo camino a través del cine pop. En los últimos años se ha visto un resurgimiento de las películas de aventuras ambientadas en el extranjero, como Tren bala y Operación Fortuna: Ruse de Guerre. También ha habido algunas películas de acción arqueológicas trotamundos pasadas de moda, como Inexplorado o Indiana Jones y el dial del destino. Más allá de eso, obviamente hay nuevas entradas en franquicias de larga duración basadas en este modelo, como No hay tiempo para morir o Misión: Imposible – Dead Reckoning, Primera parte.
También hay un énfasis renovado en las historias de inmigrantes (a menudo de segunda generación) que exploran su relación entre su identidad estadounidense y su identidad original. Esta tendencia se remonta un poco antes que los ejemplos anteriores y se extiende a Jon M. Chu. Asiáticos ricos locos y Lulú Wang La despediday continuando con películas recientes como la de Adele Lim. paseo de alegría o el de Celine Song Vidas pasadas. Todas estas películas tratan sobre mujeres jóvenes que intentan afrontar complicadas cuestiones de identidad.
Aunque ciertamente hay ecos de este subgénero en Mi gran boda griega 3 (otra historia sobre un personaje femenino que regresa a la tierra natal de sus padres) es posiblemente algo único. Quizás tenga sentido pensar en películas como Asiáticos ricos locos, La despedida, paseo de alegríay Vidas pasadas como respuesta a El auge del etnonacionalismo en la política estadounidense contemporánea. y El aumento del racismo contra los asiático-americanos.. Es razonable que estas películas encuentren personajes asiáticos mirando al extranjero para explorar su identidad.
Por el contrario, películas como El ecualizador 3, Mi gran boda griega 3, Downton Abbey: una nueva era, Club de lectura: el próximo capítuloy El último baile de Magic Mike están haciendo algo bastante diferente. Estas películas a menudo parecen relatos de viajes. Llevan al público a escenarios internacionales exóticos y les permiten deleitarse con la belleza. Brinda al público la oportunidad de imaginar cómo sería aventurarse en Europa y experimentar la cultura y el clima.
El cine siempre ha hecho esto. Los relatos de viajes fueron muy populares durante la década de 1950. Hollywood adoptó formatos de pantalla ancha como Cinerama para combatir el auge de la televisión y atender a audiencias que sentían más curiosidad por el mundo exterior después de la Segunda Guerra Mundial, lanzando películas como Búsqueda del paraíso o Siete maravillas del mundo. El película más taquillera de 1955 en Estados Unidos era Cinerama de vacacionesun documental sobre dos parejas de gira por Europa y América.
La ola más reciente de películas de relatos de viajes parece una respuesta a la reciente pandemia mundial: un período prolongado en el que se esperaba que las personas se encerraran y se refugiaran en sus lugares. Después de años de relativo aislamiento, tiene sentido que las personas estén ansiosas por viajar por el mundo nuevamente, ya sea en sentido literal o figurado. Durante el año pasado, ha habido Un resurgimiento de turistas estadounidenses que viajan a Europa., a pesar de una crisis inflacionaria. En cierto modo, estas películas reflejan ese mismo impulso.
Vale la pena reconocer que aquí también entra en juego un factor demográfico. Como regla general, películas como El ecualizador 3 y Mi gran boda griega 3 están dirigidos a un público mayor. 49% de la audiencia para El ecualizador 3 tenía más de 45 años, con el grupo demográfico individual más grande (26%) mayor de 55 años. 48% de la audiencia del fin de semana de apertura de Downton Abbey: una nueva era era más de 55. Ese grupo demográfico compuesto exactamente el mismo porcentaje de la audiencia para Club de lectura: el próximo capítulo.
Esto es notable por dos razones. Primero, esa audiencia mayor ha sido reacio a regresar a los cines tras la pandemia, quizás porque se sienten desatendidos o quizás debido a riesgos persistentes para la salud. En segundo lugar, y tal vez en relación, para ese grupo demográfico la pandemia sigue siendo real. Obviamente, las personas mayores corren un mayor riesgo de contraer la enfermedad, e incluso aquellos que quieren viajar ahora enfrentan Primas más elevadas y restricciones más estrictashaciendo que las vacaciones sean más caras y prohibitivas.
Como tal, estas películas ofrecen una forma menos arriesgada y más asequible de experimentar indirectamente el turismo internacional, ya sea Robert McCall tomando un café por la mañana mientras los aficionados al fútbol local llenan la plaza del pueblo o Toula Portokalos emborrachándose mientras negocia con los comerciantes locales de una pequeña ciudad. . No es de extrañar que El ecualizador 3 Incluye una pequeña escena en la que McCall critica a una joven agente de la CIA (Dakota Fanning) por leer la guía turística equivocada.
Dicho esto, muchas de estas películas parecen películas pospandémicas en otros aspectos más sutiles. Lo más obvio es que hay un subtexto recurrente de mortalidad que se arrastra alrededor del borde del encuadre, un memento mori cinematográfico. La secuencia inicial de El ecualizador 3 termina con McCall recibiendo un disparo en la espalda e intentando suicidarse, solo para encontrar el camino hacia un médico de un pequeño pueblo (Remo Girone) que atiende sus heridas y lo ayuda en su recuperación. Sin embargo, incluso los ejemplos más amables de esta tendencia recuerdan constantemente a la audiencia la mortalidad de los personajes.
La primera Abadía de Downton La película termina con la condesa viuda (Maggie Smith) reconociendo que recibió un diagnóstico terminal. Esto colorea gran parte de Una nueva era, en el que revela que un antiguo amante, el marqués de Montmirail, le regaló una mansión. El marqués ha muerto y, contemplando su propia mortalidad, la condesa viuda lega esa mansión a su propia bisnieta, Sybbie (Fifi Hart). La película termina con la muerte de la condesa viuda, con su retrato colgado en la pared.
Este tema de muerte y pérdida es más pronunciado en Mi gran boda griega 3, en el que el regreso a Grecia está motivado en parte por la muerte del padre de Toula, Gus (Michael Constantine). De hecho, el hermano de Toula, Nikos (Louis Mandylor), ha traído de contrabando los restos de su padre a Grecia, con la esperanza de esparcirlos a la sombra del árbol más grande del pueblo. Hay una ternura sorprendente en esto, que tal vez informe la gentileza de la película que lo rodea.
Sin embargo, la muerte de Gus no es la única pérdida que han experimentado los personajes. La madre de Toula y Nikos, María (Lainie Kazan), sufre una enfermedad degenerativa y es cada vez más inconsciente de su entorno y de los rostros de su familia. Ésa es su propia forma de pérdida. En una conversación tranquila en un café junto al mar, Tuola reconoce con ternura que su marido Ian también perdió a su padre el año anterior. Nunca se menciona la pandemia y el virus, pero ese sentimiento de pérdida de los padres resuena.
Pueden pasar años antes de que podamos evaluar adecuadamente el impacto de la pandemia en el tipo de cultura popular que se está produciendo. Ciertamente, ha habido un marcado aumento de películas dirigidas por actores, a menudo gestadas durante el encierro. También hay una tendencia creciente de autor-Películas impulsadas por comunidades aisladas y en cuarentena, como Ciudad asteroide, Llamar a la cabinay oppenheimer. Sin embargo, parece importante reconocer el auge de los diarios de viaje pospandémicos.