La nueva serie dramática del equipo detrás de “Dark” es otro enorme rompecabezas, uno con una sorprendente mezcla de piezas nuevas y antiguas.
Dar un resumen de la trama de “1899” es como describir cómo se ve una gota de pintura cuando está a milímetros de tu cara. Puede describir el color y la textura y tal vez incluso algo sobre la forma en que la luz lo golpea como parte de un retrato, pero es difícil defender algo en una exhibición sin poder verlo en su totalidad.
Entonces podría decir que “1899” es una historia que transcurre en el Kerberos, un barco que surca el Atlántico en el último año del siglo XIX. Podría hablar de Maura (Emily Beecham), la doctora exiliada que huye de las sombras de su pasado. Podría argumentar que el capitán de Kerberos, Eyk (Andreas Pietschmann), y una gran cantidad de pasajeros desde cómodas suites hasta la bodega de carga están haciendo lo mismo.
Pero los creadores de la serie, Jantje Friese y Baran bo Odar, organizan «1899» de una manera que pretende ser más una experiencia en la que esos detalles significan poco por sí mismos. Al igual que con su programa anterior «Dark», «1899» se dedica casi exclusivamente a ideas elevadas. Cada persona a bordo del Kerberos existe más como una posibilidad que como un lugar en un manifiesto. Parte del atractivo del programa es ver cada nuevo episodio dar la vuelta a otra carta, descubriendo qué tipo específico de conflicto espera del otro lado. No pasa mucho tiempo antes de que “1899” se dé cuenta de que todos estos jinetes están escapando… algo.
“1899” no es una verdadera antología, pero al igual que muchos dramas retorcidos anteriores, cada episodio se estructura inicialmente en torno a una sola persona y los eventos que los llevaron a Kerberos. Tanto en el programa como a los ojos de la audiencia, todos están definidos por un solo evento traumático. Lo que todos esos capítulos anteriores tienen que ver con la verdad detrás de otro barco perdido que despegó hacia Estados Unidos meses antes que Kerberos es algo que “1899” mantiene oculto todo el tiempo que puede. Mientras tanto, a nivel temático y práctico, este barco es básicamente un continente entero en un microcosmos.
“1899”
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Este es el camino que Friese y bo Adar recorren en su trabajo televisivo. ¿Hay algo de frustración en lo opacos que pueden volverse algunos tramos de “1899”? Casi seguro. ¿Hay algunas ideas y conceptos filosóficos que se reducen a su forma más simplista, incluso cuando el programa se inclina hacia algo más profundo? Casi inevitablemente. Pero como un equipo de magos narrativos que trabajan sus desvíos y florituras con el propósito del todo en lugar de las partes, no hay nadie más que haga televisión de esta manera.
«Oscuro» pintado en un lienzo cósmico, tomando la historia de una ciudad alemana y transformándola en una lucha por el destino y la creación. Ese sentido de alcance viene aquí en «1899» más en el aspecto visual, comenzando con las amplias tomas del Kerberos en aguas abiertas. Esa escala también se manifiesta en la logística del barco, especialmente cuando son más que olas las que comienzan a volcar todo a bordo. A medida que el espectáculo viaja desde el puente hasta la cubierta, desde el casco hasta la sala de calderas, hay un diseño claro para la propia jerarquía física del barco, una que parece destinada a desmoronarse incluso antes de que veamos que las circunstancias de todos comienzan a nivelarse.
“1899” no se avergüenza de la historia del ADN que se está apropiando para su propio uso. Cada vez que estructura un programa sobre extraños aislados en torno a flashbacks, y regresa al presente a través de la apertura de los ojos de alguien, las comparaciones vendrán. Todavía hay puntos de prueba de que este es un programa que utiliza esas ideas familiares para un nuevo fin. El principal de ellos es su conjunto internacional, que se basa en las contribuciones de Isabella Wei, José Pimentão, Yann Gael, Maciej Musial, Clara Rosager y muchos otros. “1899” con frecuencia junta a estos pasajeros para que se vean obligados a comunicarse en formas que van más allá de sus idiomas dispares. Las mejores actuaciones aquí (incluidas las mencionadas anteriormente y el joven recién llegado Fflyn Edwards) aprovechan una forma más primaria de superar el dolor y el arrepentimiento que agobian a este barco.
“1899”
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Cuanto más comienzan a converger estas historias individuales, menos se sienten como piezas modulares. Friese y el equipo de redacción aprovechan la idea de que, a pesar de estar a bordo de un barco en medio de la nada (o tal vez por eso), estas personas están escapando de lo que son y de lo que sus compañeros de viaje creen que son. bo Adar representa esa flexibilidad a nivel visual, no solo en el movimiento entre el pasado y el presente, sino en cuán fundamentalmente diferentes son las áreas del barco. Y por mucho que la ambientación del período y algunos de los secretos de Kerberos requieran algunos trucos de VFX, todavía hay mucho en «1899» que es táctil. El carbón en la sala de calderas, la salida de una máquina de telégrafo, los movimientos sincronizados de un subconjunto completo de la tripulación: todos funcionan a su manera para asegurarse de que esto no sea solo un patio de juegos digital de ensueño.
Mucho de esto está hablando de lo que acecha en Kerberos y las otras fuerzas que se aventuran en su camino. “1899”, al igual que “Dark”, sin duda saca fuerza de sus propias revelaciones. Ya sea que ocultar información clave sea o no algo que funcione a favor de «1899», al menos hay un método para la locura del barco embrujado. En muchos sentidos, ayuda estar tan a la deriva y despistado como las personas que están jugando la historia frente a ti. Basándose en esas mismas ideas de confianza, percepción y verdad es lo que hizo de «Dark» un clásico de la televisión moderna (y fácilmente uno de los mejores programas de todo el catálogo de Netflix).
La advertencia allí es que «Dark» funcionó mejor como una pieza holística. El valor completo de “1899” está en su supuesto arco de varias temporadas, uno que todavía se siente inacabado por diseño. Ser tímido en el transcurso de estos ocho episodios pone a la Temporada 1 en una especie de modo de prólogo, configurando las piezas antes de revelar la habitación, la mesa y el tablero en el que se sientan esas piezas. Así que “1899” tiene muchas ideas y relativamente pocas respuestas, lo que establece una dinámica en la que el éxito o el fracaso dependen completamente de quién zarpa.
Grado: B+
La temporada 1 de «1899» ya está disponible para transmitir en Netflix.
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