Exclusivo: Dilcia Barrera, la nueva vicepresidenta sénior de relaciones con los miembros, alcance global y administración de la Academia, explica el creciente perfil del cine internacional en la temporada de los Oscar.
Después de que “Parasite” se convirtiera en la primera película de habla no inglesa en ganar el Oscar a la Mejor Película, se ha debatido mucho sobre el creciente aprecio por el cine internacional durante la temporada de premios. La decisión de titular la «Mejor película en lengua extranjera» como «Mejor largometraje internacional» fue solo el comienzo, ya que la Academia ha ido aceptando su identidad internacional.
El desarrollo más reciente en ese frente fue la contratación de la veterana programadora de Sundance, Dilcia Barrera, como vicepresidenta sénior de relaciones con los miembros, alcance global y administración de la Academia. El trabajo marca la primera vez que la Academia crea una función con el propósito específico de administrar la categoría de Mejor Película Internacional mientras abundan los rumores de grandes cambios. “Va a ser una mirada continua sobre cómo mejorar este proceso”, dijo Barrera en una entrevista con IndieWire la semana pasada. “Se está evaluando todo. Todo va a ser parte de la conversación”.
A Barrera se le ha encomendado ayudar a los países a navegar los requisitos complejos y, a veces, confusos para las presentaciones internacionales, que implican una serie de plazos, así como reglas sobre idiomas y nacionalidades que a veces pueden hacer que una película no sea elegible después de haber sido enviada. Como una extensión de ese proceso, Barrera ayudará a que las películas internacionales se presenten para otras categorías, incluida la de Mejor Película, y explorará si se debe revisar todo el sistema.
Muchos ya sienten que debería: a pesar de la prominencia de la categoría en los últimos años, han circulado quejas sobre las repercusiones de la forma en que la Academia subcontrata el proceso a cada país. Este año, por ejemplo, India rechazó el sorpresivo éxito “RRR”, a pesar de su popularidad en la Academia, mientras que la entrada pakistaní “Joyland” ahora puede ser prohibida por el mismo país que la presentó debido a los tabúes percibidos relacionados con sus temas queer.
Si bien no se esperan cambios en las reglas este año, busque posibles actualizaciones en el primer trimestre de 2023. “Creo que los comités y la junta evaluarán cuál es la mejor manera de mantener la equidad global a la vanguardia”, dijo Barrera. “No puedo confirmar ni negar que eso es parte de los planes futuros”.
Asimismo, no estaba dispuesta a opinar sobre la forma en que los países seleccionan sus presentaciones. “Le damos a cada comité de selección los mismos plazos y plazos”, dijo. “Realmente depende de esos comités elegir una película que realmente represente a ese país ese año. Es un papel que está básicamente fuera de mi opinión personal”.
Ese tipo de postura ambigua es una práctica estándar de la Academia, ya que el personal se esfuerza por evitar el partidismo en medio de una temporada competitiva. Sin embargo, Barrera es un campeón inequívoco del creciente cine internacional en temporada de premios. México-estadounidense de primera generación con una licenciatura en literatura española y portuguesa de la UCLA, formó parte de la contingencia de Sundance que ayudó a elevar el listón de su cine mundial en los últimos años. (Ella también está bien arraigada en la escena cinematográfica de Los Ángeles; busque su cameo en «Glass Onion: A Knives Out Mystery»).
Barrera dijo que evaluar películas para Sundance y otros festivales la hizo especialmente consciente de los desafíos que implica descubrir películas de regiones marginadas. “La programación es un proceso completamente diferente, pero es similar en el sentido de que nos aseguramos de pensar en cada región y las diferencias en términos de economía, financiamiento y geografía, mientras mantenemos la accesibilidad a la vanguardia”, dijo. “Mi función es presentar los deseos del comité y la junta de gobernadores, pero cualquier deseo personal tiene que ver con tener en mente una perspectiva global”.
Barrera estaba explorando formas de garantizar que los países con recursos limitados no se quedaran fuera del proceso por motivos de costos prohibitivos. Si bien Academy Screening Room ha nivelado el campo de juego, ya que los votantes de los Oscar pueden explorar una variedad de contendientes internacionales en casa junto con los pesos pesados más destacados, enviar al portal de transmisión cuesta la friolera de $ 20,000, lo que pone a las películas más pequeñas en desventaja. Barrera estaba explorando el potencial de una tarifa con descuento para los países que veían el precio del portal como un costo prohibitivo (la Academia ya ofrece un descuento para «películas de menor presupuesto», según un portavoz). “Todavía estamos trabajando en formas en las que podamos hacerlo más fácil para las personas”, dijo Barrera. “Sin saltarnos ninguna regla, queremos hacer posible que cualquiera sea parte del proceso. Algo tan simple como obtener ayuda para completar un formulario por primera vez puede marcar una gran diferencia”.
Si bien 92 países se presentaron a la categoría este año a tiempo para la fecha límite del 3 de noviembre, la Academia aún está evaluando la elegibilidad entre las presentaciones, con una fecha límite para que todos los países cumplan con esos requisitos antes del 30 de noviembre. Luego, el Comité Internacional de Largometrajes vota sobre las películas que aterrizará en la lista de finalistas, y esos 15 títulos se anunciarán el 21 de diciembre. “La Academia no dicta ningún procedimiento de votación ni influye en el resultado de cómo o qué películas se eligen”, dijo Barrera. “Todo esto sigue siendo parte de las conversaciones para evaluar cualquier tipo de cambio anual en las reglas o regulaciones”.
La lista corta generalmente incluye una serie de destacados aclamados del circuito de festivales, como el eventual ganador de 2022, «Drive My Car», que se estrenó en Cannes. Sin embargo, a menudo puede incluir algunas sorpresas, especialmente cuando los países subrepresentados hacen el corte. Ese fue el caso de «Lunana: A Yak in the Classroom», una película de bajo perfil que complació al público y que finalmente le dio a Bután su primera nominación al Oscar en la categoría el año pasado. “Ese es un ejemplo perfecto de cómo nuestros miembros se preocupan por el cine internacional”, dijo Barrera. “Hay posibilidades de avances para películas pequeñas como esa. Es por eso que la categoría significa tanto para los miembros”.
“Lunana: Un Yak en el Aula”
Películas de Samuel Goldwyn
Aproximadamente la mitad de los miembros invitados a la Academia durante el verano viven en países fuera de los EE. UU. Ahora, el 23 por ciento de la membresía total de la Academia es internacional con 75 países representados, y se espera que ese número crezca. Barrera estaba interesado en los esfuerzos de divulgación para expandir la membresía en América Latina, Asia y Oceanía, todos los cuales actualmente están eclipsados por la contingencia europea.
“Hay tanto interés y, con nuestra guía, más oportunidades para traer a esos cineastas y otros a la Academia”, dijo Barrera. Al mismo tiempo, tuvo cuidado de no descartar las preferencias de la llamada «vieja guardia» de la Academia, una contingencia bastante homogeneizada de miembros estadounidenses que, después de todo, pueden votar. “Están tan entusiasmados con esta categoría porque han estado comprometidos con ella durante mucho tiempo”, dijo Barrera. “Es una categoría que ha puesto por delante a todos, desde Fellini hasta Almodóvar. Ser parte de ese proceso y comprender que esta podría ser la categoría que descubra al próximo autor cinematográfico mundial es realmente emocionante para todos ellos”.
Barrera hizo sus primeros viajes internacionales para el trabajo para asistir a un evento de nuevos miembros en Londres, seguido de un viaje a Copenhague para una celebración de cine escandinavo organizada por la Academia, pero estaba determinando futuros viajes a otras regiones en los próximos meses. “Necesitamos estar presentes en todos los principales festivales de cine internacionales, pero también fomentar asociaciones intencionales más detalladas o específicas con organizaciones regionales”, dijo Barrera. “Queremos asegurarnos de que las personas de todo el mundo tengan acceso a nosotros para que no exista la idea de que no podemos responder sus preguntas”.
Obtener presentaciones internacionales frente a los miembros de la Academia también puede ayudar a que esas películas entren en otras categorías. Si bien “Parasite” y Alfonso Cuarón ganaron el premio al Mejor Director por “Roma” son los ejemplos recientes más destacados, las nominaciones del año pasado a Mejor Película, Director y Guión Adaptado por “Drive My Car”, así como una nominación a Guión Original por “The Worst Person en el mundo” apuntaba a una expansión de la tendencia. “Estas películas han demostrado que es extremadamente posible que las películas internacionales brillen en las categorías generales de entrada”, dijo Barrera. “El reconocimiento en escritura de guiones, actuación, escritura, etcétera se ha convertido en una posibilidad muy real para estos cineastas”.
Hay un sesgo que Barrera admitirá. “Obviamente, somos amantes del cine internacional”, dijo. “Todo el trabajo que hacemos como defensores de los artistas se remonta a dar voz a los artistas y el trabajo que hacen”.
Para obtener más información sobre la categoría de Mejor largometraje internacional, consulte las predicciones de IndieWire para el campo de 2023.
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