Esta discusión y revisión contiene spoilers de Andor episodio 6, «El ojo».
“The Eye” es una espectacular pieza de televisión y una increíble pieza de Guerra de las Galaxias.
La culminación del arco de tres episodios del escritor Dan Gilroy y la directora Susanna White, “The Eye” es una clase magistral sobre la escalada de tensión. Es una máquina de suspenso construida con fuerza, una que ofrece recompensas que destrozan los nervios y sin esfuerzo. Es un recordatorio de lo que Guerra de las Galaxias puede hacer y el producto de un equipo creativo que trabaja en la cima de su poder creativo. Hay una gran destreza en exhibición, particularmente el diseño de producción de Luke Hull, la edición de John Gilroy y la cinematografía de Frank Lamm.
En particular, vale la pena destacar la partitura de Nicholas Britell. Britell parece un ajuste inusual para Guerra de las Galaxias. Es mejor conocido en televisión por su trabajo ganador del premio Emmy en Sucesión y en el cine por sus colaboraciones nominadas al Oscar con Barry Jenkins en luz de la luna y Si Beale Street pudiera hablar. Britell parece una opción poco convencional para un Guerra de las Galaxias transmisión de series como el propio showrunner Tony Gilroy. Esto es probablemente parte de por qué su trabajo en Andor se siente tan revelador.
Britell encuentra la forma de marcar Guerra de las Galaxias que se ajusta al material sin sentirse completamente en deuda con el trabajo de John Williams. El trabajo de Britell sobre Andor es sorprendente, particularmente en «El ojo». A medida que avanza la audaz incursión, la puntuación de Britell sigue el ritmo. Continúa aumentando, convirtiéndose en el corazón palpitante de esta misión de alto riesgo. Al igual que el programa que lo rodea, la partitura de Britell logra sonar convincentemente como Guerra de las Galaxias sin dejar de sentirse como un enfoque fresco y dinámico.
“The Eye” está repleto de ritmos y líneas memorables, imágenes y opciones que perduran después de los créditos finales. Es tan tenso que el comandante Jayhold Beehaz (Stanley Townsend) sufre un infarto en medio de un enfrentamiento. Hay innumerables momentos de levantar el puño, desde la toma de los pilotos subiendo a sus cazas hasta el teniente Gorn (Sule Rimi) reconociendo a Beehaz que puede ser ahorcado por sus crímenes. «¿Siete años sirviéndole?» responde sin perder el ritmo. Merezco algo peor que eso. Gorn se pone duro.
“El Ojo” es puro espectáculo. tambien es un episodio sobre espectáculo. En particular, el gran motivo recurrente del episodio trata sobre la importancia de hacer que la gente preste atención, de obligarlos a mirar. Después de todo, la pista está en el título. De alguna manera, «The Eye» se siente como parte de una conversación cultural más amplia sobre el poder del espectáculo, encajando perfectamente en el trabajo de Jordan Peele sobre No. “The Eye” se trata de crear algo tan poderoso que la gente no poder apartar.
Esto es obvio incluso en la estructura del episodio. Tanto “Aldhani” como “The Axe Forgets” fueron narraciones deliberadamente fracturadas, estructuradas como episodios de Game of Thrones o Los anillos del poder. Estas historias cortan entre personajes dispersos por todo el universo, creando una sensación de una galaxia verdaderamente fragmentada. Estas no eran narrativas cohesivas únicas, sino fragmentos más pequeños de una imagen más grande, esperando ser forzados a tener una forma más grande.
“El Ojo” adopta esa forma más grande. Hasta sus escenas finales, «The Eye» se centra estrechamente en la misión de Vel Sartha (Faye Marsay) de robar la nómina imperial. Los otros elementos de “Aldhani” y “The Axe Forgets” son olvidados y marginados. Syril Karn (Kyle Soller) no aparece en absoluto. La supervisora Dedra Meero (Denise Gough), Mon Mothma (Genevieve O’Reilly) y Luthen Rael (Stellan Skarsgård) solo aparecen fugazmente en los momentos finales del episodio, reaccionando a la redada.
“The Eye” se trata de crear algo tan grande que la galaxia tiene que abrir los ojos. Esto se establece desde la conversación inicial entre Karis Nemik (Alex Lawther) y Cassian Andor (Diego Luna). “El imperio no tiene fronteras morales. ¿Por qué no deberíamos aprovechar cada oportunidad que podamos?” pregunta Nemik. “Que vean cómo se adapta una insurgencia”. Cuando Andor responde que el Imperio nunca aprenderá, Nemik responde: «Quizás mañana piensen diferente».
Andor argumenta constantemente que el Imperio tiene éxito al fragmentar a sus adversarios, construyendo trampas individuales que evitan que sus súbditos vean el panorama general. El comandante Beehaz se jacta tanto ante el coronel Petigar (Richard Katz), hablando de abrumar a los subyugados Aldhani con «alternativas». Él explica: «Pones una serie de opciones sobre la mesa y están tan absortos en la elección que no se dan cuenta de que no les has dado nada de lo que pensaban que querían al principio».
Beehaz habla de la peregrinación que los Aldhani suben al valle para observar su fiesta religiosa. El Imperio ha colocado “Unidades de Confort” a lo largo de la ruta para disolver la marcha. Lo que comenzó como una marcha de 500 personas se reduce eficientemente a un grupo de unas 60. Esto limita la posibilidad de rebelión. Si solo un puñado de personas puede hacer ese ascenso y mirar hacia las estrellas, entonces solo ese puñado de personas puede darse cuenta de lo que es realmente posible.
Tanto en sentido literal como figurado, “The Eye” se construye en torno a la idea de ascenso, de elevarse por encima del caos y el ruido. El Cacique Aldhani (David Hayman) conduce a sus seguidores en un viaje a las tierras altas. Beehaz se jacta de cómo el Imperio se sienta «por encima del hedor» de la población indígena. La orden de Nemik a Andor durante su huida es un simple acto de fe: «Sube». Los Aldhani necesitan mirar hacia arriba para presenciar el milagro. Es un hilo cohesivo que recorre el episodio.
También es una forma inteligente de atar Andor de nuevo en pícaro uno. Después de todo, la última orden que K-2SO (Alan Tudyk) le daría a Andor también fue “subir”. El clímax de pícaro uno se trata de Andor ascendiendo a una torre para enviar una señal que ayudará a la Rebelión a dar un golpe devastador al Imperio, un momento que galvaniza a la Rebelión y sangra la nariz del Imperio. Es inteligente ver esas imágenes reflejadas en la primera misión real de Andor como rebelde, prefigurando la última.
“Una sorpresa desde arriba nunca es tan impactante como una desde abajo”, comentó Nemik en “The Axe Forgets”. Hay una sensación de que él estaba, para citar a Andor, «la mitad de la razón» allí. Lo importante es llegar a la cima. El equipo marcha hacia la base a nivel del suelo, con Sartha y Cinta (Varada Sethu) escabulléndose bajo la superficie del lago. Sin embargo, escapan a través del ascenso. Vuelan lejos. Son, en esencia, elevados a través de esta acción.
“The Eye” vuelve una y otra vez a la importancia de testificar. No es suficiente que el equipo robe los créditos; su acto de desafío debe ser registrado y difundido. Nemik muere durante la redada, pero sigue vivo en el manifiesto que Sartha le pasa a Andor. Nemik también se jacta de la importancia de la radio para la misión. “Seguirá funcionando mucho después de que todo lo demás se haya frito”, dice. De hecho, la redada casi se estropea cuando el cabo Kimzi (Nick Blood) escanea frecuencias de radio.
Tiene sentido que esta misión ultrasecreta esté cuidadosamente integrada en las festividades de Aldhani. De hecho, a lo largo de “The Eye”, el diálogo se construye de tal manera que los personajes que piensan que están hablando del festival también están hablando del atraco. «Realmente es algo para ver», se jacta Beehaz a Petigar. “Todo un espectáculo celestial.” Mientras Gorn hace una última verificación, un oficial más joven le pregunta: «¿Ha comenzado?» Gorn responde, con no poca ironía dramática, que ciertamente lo ha hecho.
Existe la sensación de que este es un evento verdaderamente sísmico. Las cosas no son las mismas después. Esto es cierto incluso dentro del grupo. “Todo el mundo tiene su propia rebelión”, aconsejó Sartha a Andor en “The Axe Forgets”, una línea que tiene una repetición irónica en “The Eye” cuando Arvel Skeen (Ebon Moss-Bachrach) sugiere que él y Andor simplemente roban la nómina que Sartha acaba de robar Cuando Andor pregunta si Skeen es un rebelde, Skeen responde: “Soy un rebelde. Solo soy… yo contra todos los demás”.
Esa línea tiene sentido en el contexto de «Aldhani» y «The Axe Forgets», que sugiere que hay una serie de luchas individuales contra el Imperio. Sin embargo, después de los eventos de “The Eye”, esa lógica ya no es convincente. Andor ejecuta a Skeen en el acto, negándose siquiera a considerar seriamente su oferta de abandonar Sartha y dividir el botín. Es un testimonio tanto de la actuación de Diego Luna como del guión de Dan Gilroy que este acto es ambiguo.
Hay un par de formas de leer la elección de Andor, dependiendo de cuán cínico sea uno. ¿Andor mató a Skeen porque Skeen traicionó a Sartha y Nemik? ¿Está Andor empezando a creer de verdad en la causa? ¿O fue la elección más pragmática? ¿Andor mató a Skeen porque sabía que era probable que Skeen lo traicionara tan pronto como los dos estuvieran a salvo? “El Ojo” no da una respuesta clara, y es mejor por eso. Esto está bien escrito Guerra de las Galaxias.
Por supuesto, hay un aspecto algo metaficcional en todo esto. “The Eye” se trata efectivamente de que la Rebelión capte y retenga la atención de la audiencia. En entrevistas previas al lanzamiento, Tony Gilroy habló sobre cómo uno de los atractivos de ponerse a trabajar en Guerra de las Galaxias fue que los medios de franquicia “tienen la ventaja adicional de una audiencia”. Andor es en cierto modo un espectáculo sobre hacer Guerra de las Galaxiasy parece que Sartha y Rael también entienden que la Rebelión necesita la «ventaja de una audiencia».
“The Eye” es una poderosa pieza de Guerra de las Galaxias para el público que mira desde casa, pero existe la sensación de que es una experiencia similar para los habitantes de la galería más grande. Mothma observa cómo la información se filtra a través del Senado. Rael se entera del éxito del ataque no a través de la vieja radio en la parte trasera de la tienda, sino en la charla ociosa de un cliente (Joseph Arkley). Las cosas jamas serán las mismas. La narrativa ha sido cambiada.
Con el debido respeto al manifiesto de Nemik, parece un momento apropiado para citar a otro poeta revolucionario: “Todo cambió, cambió por completo: Ha nacido una belleza terrible”.