Pero antes de que «reine el caos» se convirtiera en un mantra, el aterrador retrato del dolor de Lars von Trier no recibió el reconocimiento de género que merecía.
Si «Die Hard» es una película navideña, entonces «Antichrist» es una película de Halloween.
El inquietante doble de Lars von Trier sobre una pareja que se desmorona por el dolor de su hijo muerto transforma esas horribles circunstancias en un apasionante descenso infernal repleto de sobresaltos y repentinos destellos de sangre. Era «terror elevado» antes de que ese horrendo término estuviera de moda, una película de arte diseñada para sumergir a su audiencia en un terror absoluto.
También es un ejemplo sorprendente de lo que el género hace bien disfrazado. Von Trier canalizó su propio ataque de depresión en una impactante erupción de posibilidades narrativas. Sí, el cineasta agradece a Andrei Tarkovsky en los créditos, pero “Antichrist” tiene una deuda con todos, desde Jacques Tourneur hasta Stanley Kubrick, por su escalada gradual de momentos inquietantes. Es una película espeluznante con recompensa, aterradora en todas las partes correctas, y nunca en formas que se sienten inmerecidas. En ese sentido, «Antichrist» debería hacer las rondas en la temporada más espeluznante del año junto con cualquier otra indulgencia de pesadilla.
Quizás la mejor representación de un colapso aislado desde «El Resplandor», von Trier crea un estado emocional inquietante a través de puros trucos cinematográficos. Fusiona los tropos de una película de fantasmas, una cabaña en la historia de supervivencia del bosque, una función de criatura y tortura porno en un tapiz de puro miedo. Desde esa apertura operística ambientada en Handel hasta su desvanecimiento final y desesperado en el bosque, «Antichrist» ilustra lo que se siente al ser sorprendido por la pérdida y atrapado en sus confines.
Hay una hermosa simplicidad en la construcción del escenario de von Trier. Una pareja acreditada solo como Él (Willem Dafoe) y Ella (Charlotte Gainborough) se dirigen a una cabaña aislada para procesar su pérdida. La cabaña, llamada Eden, se convirtió en una pieza central alegórica de una serie de desarrollos caóticos. Dafoe, un terapeuta, obliga a su esposa a tomar pastillas que solo parecen exacerbar su estado perturbado, mientras él lucha contra la impotencia.
A partir de ahí, von Trier derrite cualquier sentido de confianza sobre las construcciones sociales en juego. El hombre es una fuerza patriarcal hasta que su esposa le rompe el pene antes de mutilar su propia genitalia en una secuencia diseñada para hacer que todos los espectadores posibles se estremezcan. Sientes su dolor en términos viscerales agudos y odias la película por hacerte eso, tanto como ellos odian el mundo por la brutalidad que les inflige. Es un acto de empatía por parte de los personajes a expensas de la audiencia.
Solo von Trier llegaría a tales extremos. Cuando vi “Antichrist” junto a unas 2000 personas en la primera proyección de Cannes en 2009, tuve una idea de lo que debe haber sido presenciar la protesta de “La consagración de la primavera” en 1913. Von Trier interpretó la sala con precisión traviesa, y lo asaron por eso. Los abucheos fueron instantáneos y constantes, junto con risas nerviosas, y un periodista confrontó a von Trier en la conferencia de prensa que siguió para preguntarle “por qué haría esta película”. El cineasta sonrió. “Siento que todos ustedes son mis invitados”, dijo.
Se puede argumentar que este tipo de crueldad nihilista cruza una línea moral. no lo compro Von Trier capta el poder del cine para crear una profunda inquietud, pero no lo maneja como una provocación vacía. «Anticristo» está muy lejos de «Saw» o «Hostel». Es conmovedor y aterrador, pero más que eso, es conmovedor. porque es aterrador: te hace sentir y comprender cómo es cuando todo está perdido.
«Antecristo»
©IFC Films/Cortesía Colección Everett
¿Mencioné que también es, de repente, hilarante? «El caos reina» ha sido un eslogan popular y un meme prefabricado durante años, pero pocos recordarán su camino hacia esa estatura. Las multitudes en Cannes se rieron en el momento justo cuando un zorro saltó sobre Dafoe y pronunció esas palabras inmortales en un giro siniestro pero divertido para todas las edades, pero no fue hasta que “Antichrist” reapareció en el circuito de otoño en el festival de género de Austin Fantastic. Fest que «reina el caos» se convirtió en una declaración de misión.
Poco después de la primera proyección, el hashtag “#chaosreigns” fue tendencia en Twitter antes de que eso se convirtiera en algo. El festival organizó una “Fiesta de karaoke Chaos Reigns”. A partir de ese momento, la película fue instantáneamente una causa célebre para los amantes del cine extremo, personas que se sintieron vistas en lugar de repelidas por la agenda de von Trier. Las camisetas y los tatuajes siguieron poco después. El público de terror redescubrió la película cuando el circuito intelectual de festivales la defraudó. Finalmente se estrenó justo a tiempo para Halloween y llegó a los cines estadounidenses limitados el 23 de octubre de 2009.
“El caos reina” como mantra podría aplicarse a gran parte del trabajo de von Trier. A menudo se hace referencia al cineasta como un provocador, a diferencia de los cineastas de terror que operan más limpiamente dentro de los límites tradicionales del género, y solo se les considera haciendo lo que hacen. Debido a que nada más en la filmografía de von Trier aparte de «El reino» y «La casa que construyó Jack» sube el dial de terror de manera tan aguda, «Antichrist» nunca ha sido realmente apreciado como una película de terror de buena fe.
Pero créame: apague las luces y baje las persianas la próxima vez que lo encienda y experimentará una película de miedo del más alto nivel.
Inscribirse: ¡Manténgase al tanto de las últimas noticias de cine y televisión! Regístrese aquí para recibir nuestros boletines por correo electrónico.