«Skinamarink» se siente más significativa que la similar de baja fidelidad «We’re All Going To The World’s Fair», principalmente porque la película de Schroenbrun, aunque se basa en las experiencias de su director al crecer con Internet, es una película acerca de La Internet. «Skinamarink», por otro lado, se siente como un producto de cualquier conciencia colectiva que se haya formado en línea. No se trata de cómo Internet ha afectado al mundo; es un ejemplo de ello.
Además, a diferencia de muchos de los videos de terror analógicos con los que está tan estrechamente relacionado, no hay presunción en la que se base «Skinamarink». Esta no es estrictamente una película de metraje encontrado, ni se supone que sea algún tipo de transmisión de televisión maldita recientemente desenterrada. Es justo lo que es: un espasmo hipnagógico liminal de miedo puro y sin adulterar, pintado con texturas de nostalgia de los 90, movimientos estéticos emergentes y cine experimental.
«Skinamarink» obviamente no es el primer medio de comunicación en experimentar con este tipo de opciones estéticas y tonales, pero se siente como el primero en trascender más plataformas de nicho y ver un éxito notable. Y aquí es donde entra en juego su poder desestabilizador en el mundo real. El movimiento de terror analógico, que hace un uso similar de imágenes y temas oscuramente nostálgicos, hasta ahora se ha limitado principalmente a videos serializados de YouTube. Incluso algo como «This House Has People In It» de Alan Reznick, que atrajo mucha atención por su descripción profundamente inquietante de una casa familiar que desciende hacia un caos surrealista y paranormal, fue distribuida por Adult Swim. Esa es una victoria para Reznick y para los espectadores, pero no es un acuerdo de distribución cinematográfica internacional ni un millón de dólares ganados en una semana. Es por eso que «Skinamarink» se siente como el comienzo de algo más grande.