El director de «John Wick: Capítulo 4», Chad Stahelski, y el editor Nathan Orloff le cuentan a IndieWire cómo el musical clásico influyó en el entrenamiento de lucha de Keanu Reeves.
Solo se necesitan unos cinco minutos de conversación con Chad Stahelski, el director de las cuatro películas de «John Wick», para darse cuenta de que es un cinéfilo apasionado cuya combinación única de influencias es lo que le da a la franquicia de «Wick» su aspecto distintivo. Si bien se podría esperar la devoción de Stahelski por Sam Peckinpah, Sergio Leone y otros directores de acción, es un género completamente diferente el que proporciona la base más importante, y quizás la más sorprendente, para su trabajo. “Todo el mundo se ríe cuando lo digo, pero me encantan los musicales”, dijo Stahelski a IndieWire. “Bob Fosse es una gran inspiración. Gene Kelly en ‘Cantando bajo la lluvia’. No reinventamos la acción ni nada con ‘John Wick’, solo gastamos todo nuestro dinero y tiempo en preparar a Keanu para que fuera nuestro Gene Kelly».
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Todas las películas de «John Wick» usan los favoritos de Stahelski como «Cantando bajo la lluvia» y «Desfile de Pascua» como modelos estructurales, y «John Wick: Capítulo 4» no es una excepción. Las 14 secuencias de acción cumplen la misma función que los números de baile en esos musicales clásicos de MGM, haciendo avanzar la historia y expresando el carácter a través del movimiento y el gesto. Sin embargo, para Stahelski, la influencia es más profunda, incluida la forma en que la estrella Keanu Reeves se entrenó para las películas. “La forma en que entrenamos a las personas está muy orientada a la danza”, dijo Stahelski. “Muchos equipos de acrobacias entrenarán a los miembros de su elenco para usar guantes de enfoque, que es una mentalidad de artes marciales. Golpear el saco pesado es genial, pero si no puedes recordar tus movimientos, no importa cuán fuerte puedas golpear o patear”.
En el video a continuación: Mire a Stahelski sobre por qué le enseña a Reeves y a otros coreografías de baile, no acrobacias.
Reeves tuvo que recordar cien movimientos para una secuencia culminante de persecución y pelea en un enorme conjunto de escaleras en «John Wick: Capítulo 4». Debido a que perder uno solo significaba un reinicio completo, Stahelski dividió los movimientos en un baile para condicionar a Reeves a recordar cada latido. “Cuando Keanu está haciendo su gun fu, lo hemos entrenado no en artes marciales sino en danza, simplemente se ve como artes marciales”, dijo Stahelski. La intensa preparación le permitió seguir el ejemplo del director de “Cantando bajo la lluvia”, Stanley Donen, y dejar que la acción hablara por sí misma. “Acaban de tener una oportunidad con Gene Kelly. Bastante simple, ¿verdad? Bueno, una foto rodante con Keanu Reeves también es bastante simple”.
“John Wick: Capítulo 4”
Murray Close/Lionsgate
La influencia de “Cantando bajo la lluvia” también se puede sentir en la edición, que según el editor de “John Wick: Capítulo 4”, Nathan Orloff, es por diseño. “Puedo decir honestamente que la forma en que monté esta película de acción se basó en ‘Cantando bajo la lluvia’”, dijo Orloff a IndieWire. “Es increíble la forma en que cortan el baile en esa película. Nunca cortan para enfatizar. Nunca cortan en un movimiento de baile”. Siguiendo ese ejemplo, Orloff trató de mantenerse discreto. “Rara vez corto con un puñetazo. Cortaría alrededor del golpe, después del golpe en la recuperación, y luego mostraría el comienzo de algo más. Quería bailar alrededor de la acción y no ser parte de ella, y por eso Chad y yo nos llevamos bien”.
Orloff quería mostrar la destreza física de Reeves y el equipo de especialistas de la misma manera que Donen mostró a Kelly, Debbie Reynolds y Donald O’Connor: “No necesitábamos usar la edición para mejorar la lucha; era un enfoque diferente porque no había necesidad de intensificar la acción”.
«Cantando en la lluvia»
Cortesía de la colección Everett
Un área que necesitaba algo de ayuda era un tramo del acto final en el que los múltiples hilos de la trama de «John Wick: Capítulo 4» finalmente se unen; A Orloff y Stahelski les resultó difícil mantener el impulso, por lo que recurrieron a otro director influenciado por los musicales. Tomando prestado el dispositivo de un disc jockey cuya música une la acción y cuya voz sirve como comentario continuo de «The Warriors» de Walter Hill, en sí misma una mezcla de Kurosawa y los musicales de Gene Kelly-Stanley Donen «On the Town» y “Siempre hace buen tiempo”: Stahelski sintetiza su amplia gama de influencias en una secuencia gloriosa que lleva a la franquicia de John Wick a lo que posiblemente sean sus momentos finales con una explosión de entusiasmo cinematográfico. Como una clase magistral sobre cómo absorber y reutilizar las influencias, esa secuencia y el resto de «John Wick: Capítulo 4» son ilustraciones perfectas del dicho de Jean-Luc Godard: «No es de dónde tomas las cosas, es a dónde las llevas». .”
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El podcast de Filmmaker Toolkit está disponible en Apple Podcasts, Spotify, Overcast y Stitcher. La música utilizada en este podcast es de la partitura de «Marina Abramovic: The Artist Is Present», cortesía del compositor Nathan Halpern.
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