«Anyone But You» se presenta como una modernización de «Much Ado About Nothing» de Shakespeare, no muy diferente del auge de adaptaciones de finales de los 90 y principios de los 2000 como «10 Things I Hate About You» o «She’s the Man». Sin embargo, los puntos de referencia cinematográficos de Gluck se remontan a mucho más atrás. La química entre Powell y Sweeney se parece más a las comedias locas de la era temprana de los estudios.
Gluck y la coguionista Ilana Wolpert convierten al Bardo en una comedia clásica de nuevo matrimonio. Esta forma temprana de comedia romántica desarrolló una serie de insinuaciones en respuesta a la censura de la época, que prohibía la representación de lo que consideraba actos «inmorales» como el divorcio y las demostraciones públicas de sexualidad. Esas restricciones abiertas han desaparecido, y «Anyone But You» se vuelve descarada (literalmente, en el caso de Powell) al burlarlas. Pero la película internaliza la lógica que hizo que esos clásicos innovadores funcionaran: la gente quiere juegos previos, no consumación.
Como Bea (Sweeney) y Ben (Powell), ex socios en una aventura de una noche que se fue al sur, los dos ex amantes deben fingir el reavivamiento de su llama para aplacar a sus seres queridos en una boda en Australia. Hay algo del combate verbal estándar cuando los dos intercambian golpes entre sí, intentando defender su honor cortándose al otro. Pero donde «Anyone But You» se eleva es la fuerza del compromiso físico de las estrellas con sus papeles.
La película comienza con la presentación de Bea a Ben a través de la mortificación pública por la necesidad de usar un baño público, y lo que está en juego solo aumenta a partir de ahí. A través del movimiento corporal, Powell y Sweeney cuentan la sensual historia de la relación de sus personajes. Su tranquilidad inicial rápidamente se convierte en inquietud e incomodidad que se manifiesta en innumerables chistes divertidos a lo largo de «Anyone But You». A veces es tan obvio como el dúo, peleando por un fuego artificial con forma fálica en sus manos, encendiendo prematuramente los fuegos artificiales. Pero en su forma más efectiva, Powell y Sweeney traducen la confusión de las mentes de sus personajes en la incómoda contorsión de sus cuerpos.