El cineasta Ari Folman tuvo un gran impacto en el cine en 2008 con «Waltz with Bashir», un documental sobre las experiencias de un soldado durante la guerra del Líbano de 1982. Para capturar el frenesí surrealista de la guerra y las luchas de un soldado con el trastorno de estrés postraumático, Folman animó la narrativa, utilizando un estilo onírico que evocaba las técnicas de rotoscopia de la vieja escuela. Se convirtió en la primera película animada en recibir una nominación al Premio de la Academia a la Mejor Película en Lengua Extranjera y ofreció un nuevo y fascinante camino a seguir para el medio. Para su próxima película, Folman se decidió por una historia especulativa que combinaría la acción en vivo y la animación, todo en nombre de diseccionar el divorcio de la humanidad de la realidad.
«El Congreso» de 2013 se inspira ligeramente en la novela «El Congreso Futurológico» de Stanisław Lem, pero la esencia de su historia es enteramente de Folman. Robin Wright interpreta a una actriz envejecida llamada, eh, Robin Wright, cuya reputación de diva y una serie de fracasos de taquilla han hecho que su carrera se vea afectada. Después de que a su hijo le diagnostican el síndrome de Usher, una condición que eventualmente lo dejará ciego y sordo sin tratamiento, ella toma una decisión drástica. Un estudio de cine, Miramount (¿entiendes?), se ofrece a comprar su imagen, lo que les permitirá digitalizar a Wright y ponerla en las películas que quieran. Robin acepta, por una suma considerable, con la condición de que nunca vuelva a actuar en la vida real. Su cuerpo es escaneado y pronto Miramount ha convertido a «Robin Wright» en una gran estrella de cine. A lo largo de las décadas, se convierte en el rostro de la tecnología, que pronto ve a Miramount convertirse en el poder monopólico de toda una sociedad de IA. Finalmente, cuestiona la aparente utopía que ayudó a normalizar.