¿Con qué instrumentos querías crear, como dices, esos tonos «minúsculos e imperceptibles» del episodio 5?
Para mí, se trata de espacio negativo. Quiero decir, es una fórmula probada y comprobada en la que a veces dejas el más mínimo soplo y el indicio de algún sonido inquietante, [and that] puede hacer mucho más daño psicológico, o dejar una impresión psicológica, que tener un gran gruñido.
Hay otro programa que compuse llamado «Evil», que es un programa bastante divertido en CBS. Es muy, muy diferente a esto y tiene un hilo humorístico que lo atraviesa, pero hay momentos de horror, como su nombre lo sugiere. A menudo escribo una pieza musical para él, y luego empiezo a sacarlo y luego llego a esta versión escasa. Todos estamos de acuerdo, «Oh, esa es la versión más aterradora» cuando te deshaces de toda la basura, cuando te deshaces de todas las cosas que señalas a las personas y dices: «Ten miedo. Ten miedo. Ten miedo». y luego te encuentras con este sonido flotante, quejumbroso y decadente. Y ese es el que te hace sentir mareado. Ese es el que te hace querer encontrar tu cojín para esconderte detrás.
Para mí, el episodio 5 fue un estudio de psicología, psicología musical, cómo jugar con las cosas. Manipulaciones sutiles reales de los sonidos, para que las personas se sientan cada vez más nerviosas. No se trata de escribir una melodía. No se trata de ser inteligente con la armonía. Se trata de intentar meterse con la gente, pero de la manera más sutil.
Nuevamente, cuando se trata de marcar diferentes tonos, claramente te estás divirtiendo mucho con la convención de cereales en el episodio 9. Las cuerdas son divertidísimas cuando Stephen Fry lo junta todo.
Sí. Bueno, de nuevo, no queríamos jugar a los asesinos en serie, ya que no queríamos que fuera una señal sombría. Simplemente no queríamos música sombría allí. Al mismo tiempo, definitivamente hay una alegría en la música. Esa es una de mis canciones favoritas llamada, creo, «God Tells Me to Do It».
Es cómicamente optimista.
Sí, tiene energía. De hecho, tuve que reescribir eso, porque la primera vez que lo escribí, recibí una nota que decía que estaba haciendo que los asesinos en serie se sintieran como asesinos en serie, que todos eran tipos malvados. Ellos no quieren hacer eso. También hay una mundanidad en esa convención. También podrían ser productos de limpieza.
Cuando el corintio se sienta y recibe los aplausos, casi suena como un comercial de una empresa para un retiro o algo así.
Eso es interesante. Quizás allí, mis instintos no eran necesariamente del todo correctos, porque fui más serio en mi primera versión de esa señal. Y yo dije: «No, no, no, no, no, no, no, no. Queremos celebrar a este chico. Queremos que nos guste. Es un buen chico. Tiene una sonrisa y un guiño».
Cuando estás haciendo un espectáculo que está fuera de lugar, es como si necesitaras ayuda, a veces, para que te digan: «Queremos abordar esto más de esta manera que de esa otra». A veces, desafortunadamente, la única forma de tener esa conversación es presentar una pieza musical y que te digan «No».
Puedes hablar de cosas sin parar y puedes decir: «Sí, haré esto». Y luego, por supuesto, cuando realmente se convierte en carne, entonces hay una diferencia como, «Oh, eso es lo que quisiste decir con el color rojo». En última instancia, cuando pones una pieza musical allí, entonces tienes algo tangible para amar o diseccionar.
¿Qué estado de ánimo querías ayudar a golpear con The Corinthian?
Sí, tiene muchísimo encanto y le encantaría saber cómo es sentirse humano. Él es el villano allí, pero no en ningún sentido común o convencional. Así que este es un sonido bastante sutil, en realidad. Son dos elementos para él, realmente no lo llamaría un tema, es más una vibra para él, que es una trompeta eléctrica, que es una cosa malhumorada, ligeramente desvaída, como una trompeta. Casi no suena como una trompeta. Y luego está este bajo muy bajo, lo que yo llamo bajo Dr. Dre, solo un bajo de movimiento muy lento con glissando en él. Como, «Duhn-brr-rrr». Ni siquiera sé qué tan bien se traduce en la televisión, pero tiene un poco de sensualidad dentro, sin ser un solo de saxofón, lo que sería horrible.
Cuando los caminos de Corinthian y Sandman se cruzaron, musicalmente, ¿quisiste unirlos?
Sí, si ocurren al mismo tiempo, no puedo recordar. Ha pasado bastante tiempo desde que realmente trabajé en el programa, porque obviamente, lo pusimos en la lata hace varios meses. Así que no puedo recordar un detalle como ese. Puedo recordar otro detalle con Desire, que solo tienen un par de momentos dentro del espectáculo, pero son un personaje muy bueno.
Así que hay un tema, pero luego hay un momento dentro de ese tema. Es esta extraña cosa vocal, pero hay un momento dentro de eso, en el que están hablando de Dream. Y así, el tema de Dream vuelve a aparecer sobre el tema de Desire. Así que las dos cosas coexisten. Quiero decir, creo que eso está sucediendo en todas partes.
Vuelvo a mi punto sobre dejar que la audiencia disfrute y no sienta que les estoy diciendo lo que tienen que hacer. No estoy desesperado todo el tiempo para decir que solo porque un personaje aparece en la pantalla, tienen que reproducir su tema en el momento en que aparecen en la pantalla, porque eso sería bastante sombrío. Quiero decir, sería bastante infantil. Quiero decir, un tipo estándar de procedimiento de puntuación, los personajes tienen identidades musicales y lo que se siente mejor en un momento dado es mi enfoque.