Aunque su procedencia es difícil de definir, existe un viejo argumento de que todo se trata de sexo, excepto el sexo; el sexo se trata de poder. El último baile de Magic Mike amplía ese argumento para sugerir que el poder a menudo tiene que ver con el dinero.
La trama básica de El último baile de Magic Mike es sencillo Mike Lane (Channing Tatum) es un bailarín exótico jubilado que tiene un encuentro casual con una rica divorciada, Maxandra «Max» Mendoza (Salma Hayek). Inspirada por su velada con Mike, Max se aferra a la idea de crear un espectáculo exótico dedicado a compartir esa experiencia con el mundo. Ella lleva a Mike con ella a Londres, y la pareja inevitablemente navega por su complicada relación.
Es un romance arquetípico. Mike es un chico de clase trabajadora de Miami lanzado al mundo del teatro británico, mientras que Max navega por su distanciamiento de su esposo infiel Roger (Alan Cox) y su relación con su hija Zadie (Jemelia George). Son personas de dos mundos muy diferentes, con dos visiones de la vida muy diferentes, que inevitablemente comparten una conexión significativa que enriquece a ambos. Hay pocas sorpresas aquí.
como con los dos Mike magico y Mike Mágico XXL, esta es una película sobre la representación del placer femenino en la pantalla. El Mike magico La franquicia presenta el cuerpo masculino para el consumo de una presunta audiencia femenina. Esto es más obvio en Mike Mágico XXL, que presenta a sus protagonistas como héroes errantes en un viaje por carretera utilizando sus dones únicos para traer sonrisas a las mujeres de todo Estados Unidos. Es una franquicia que es «subversiva y con visión de futuro sobre la sexualidad de las mujeres».
El último baile de Magic Mike es consciente de este subtexto feminista. Mike y Max estructuran específicamente su espectáculo como una subversión de la obra que reemplazará en el teatro que Max obtuvo como parte de su acuerdo de divorcio. En ese programa, se le pide a la protagonista femenina que elija entre casarse por dinero o casarse por amor. Mike y Max rechazan ese binario, atreviéndose a imaginar un mundo donde una mujer pueda tener “lo que quiera cuando quiera”.
Como con el original Mike magicoque tiene de interesante El último baile de Magic Mike Así es como el escritor Reid Carolin y el director Steven Soderbergh resaltan el papel del dinero dentro de este marco. Después de todo, hay una suposición tácita en muchas de estas historias: una mujer puede tener lo que quiera, siempre que esté dispuesta a pagar por ello. El dinero es algo que a menudo se entrelaza sin críticas con las representaciones del romance de Hollywood.
La directora Nancy Meyers ha sido criticada por «la riqueza no examinada» de sus protagonistas. Meyers argumenta que estas críticas no entienden el punto. “Creo que si alguien tiene un problema o el corazón de alguien está roto, no importa lo que haya en el banco”, afirma. “Supongo que soy un gran admirador de las comedias locas de los años 30, y eran sobre muy gente adinerada.» Por supuesto, vale la pena señalar que esas comedias chifladas, como Sucedió una nochetuvo lugar durante la Gran Depresión.
En muchas de estas comedias románticas clásicas, es la mujer quien disfruta de un estatus social más alto que su contraparte masculina: Ellie Andrews (Claudette Colbert) en Sucedió una nocheTracy Lord (Katharine Hepburn) en La historia de FiladelfiaIrene Bullock (Carole Lombard) en mi hombre Godfrey. Esto incluso se traslada a muchos romances de época, como con Rose (Kate Winslet) en Titánicosugiriendo que la única forma en que una mujer podría tener suficiente agencia para seguir sus propios deseos en esos contextos sería tener riqueza.
La suposición tácita aquí es que estas fantasías románticas son un lujo para aquellos que tienen suficiente seguridad financiera para no preocuparse por preocupaciones más materiales. Quizás haya una razón por la cual la comedia romántica disfrutó de un auge durante la década de 1990, una era de relativa prosperidad económica. Estas fantasías a menudo extravagantes sobre personas ricas y cómodas que atraviesan crisis emocionales existenciales quizás tenían más sentido en una época de estabilidad financiera.
El primero y tercero Mike magico las películas ponen en primer plano este tema. (El segundo, Mike Mágico XXLfue dirigida por Gregory Jacobs en lugar de Steven Soderbergh, y es en gran medida su propio animal.) Ambos Mike magico y El último baile de Magic Mike primer plano la idea de Mike Lane como trabajador de servicios. Fundamentalmente, Mike no desear ser bailarín, pero él tiene ser bailarín para pagar las facturas que le permitan perseguir sus propios intereses. El baile de Mike es un cálculo financiero.
Para ser claros, Mike no es cruel. Parte de lo que hace que Mike sea tan buen bailarín es la conexión emocional que establece con sus clientes. Sin embargo, es inherentemente transaccional. Cuando se vuelve a presentar a Mike al comienzo de El último baile de Magic Mike, su negocio de carpintería colapsó como víctima de la pandemia de COVID-19 y está trabajando como barman en una de las recaudaciones de fondos de Max. Su primera línea para ella establece la naturaleza de su dinámica: «¿Obtuviste lo que necesitabas?»
La mayoría de las conversaciones entre Mike y Max son negociaciones que a menudo son explícitamente financieras. En su primera escena adecuada juntos, ella compra un baile erótico. Insiste en que está jubilado. Ella le pregunta cuánto cobraría por el privilegio de su “último baile”. Saca el número $60,000 del aire. Ella hace una contraoferta de $6,000. Es muy eficiente. Luego, Mike realiza una inspección rápida de su entorno, prueba la resistencia de varios soportes y organiza los accesorios, preparando el espectáculo.
El lap dance se convierte en algo más físico. A la mañana siguiente, Max admite que la experiencia valió $60 000, pero Mike se niega a aceptar su dinero. Ella responde ofreciéndole esos $ 60,000 para reunirse con ella en Londres durante cuatro semanas. En el viaje en avión, Mike resume su relación: «Me compraste por un mes». Mike está abierto a la posibilidad de que se trate de trabajo sexual remunerado, aunque Max establece límites entre ellos.
En el contexto de El último baile de Magic Mike como película sobre el placer de las mujeres, es notable que los amigos más cercanos de Max sean efectivamente empleados. Más allá de Mike, el confidente más cercano de Max es su mayordomo, Victor (Ayub Khan Din). Víctor habla con libertad y franqueza y parece preocuparse genuinamente por Max. Como señala Mike, podría haber elegido trabajar para su exmarido, Roger. Sin embargo, su relación con Max todavía se define por el acceso de Max a la riqueza de Roger.
Steven Soderbergh es un cineasta prolífico, y la amplitud de su filmografía puede hacer que sea desalentador tratar de identificar temas y preocupaciones recurrentes. Soderbergh ha realizado todo tipo de películas en todo tipo de géneros, trabajando a un ritmo impresionantemente rápido. Cualquier intento de reducir su trabajo a un solo interés (o incluso a un conjunto de intereses) será inevitablemente reductivo. Aún así, el Mike magico las películas existen en la intersección de dos temas a los que Soderbergh ha vuelto repetidamente en su obra.
Las películas de Soderbergh exploran con frecuencia el sexo y la sexualidad. Sin embargo, tal vez sea más exacto sugerir que Soderbergh está fascinado por el contexto en torno al sexo y la sexualidad tanto como por el acto o deseo en sí mismo. Su primer largometraje fue Sexo, mentiras y cintas de video, un momento decisivo para el cine independiente estadounidense que Roger Ebert resumió como una película sobre cómo “la conversación es… mejor que el sexo”. Estas ideas hierven a fuego lento a través del otro trabajo de Soderbergh, incluidas películas como Frontal.
En los últimos años, Soderbergh se ha comprometido con el funcionamiento del capitalismo tardío. películas como Tráfico y Contagio tratan sobre cuán interconectado está el mundo en la era de la globalización. la lavandería fue un docu-drama sobre el escándalo de los Papeles de Panamá. también hizo Che, una película biográfica épica en dos partes sobre el legendario revolucionario comunista. Parte de lo realmente interesante de esta etapa de la carrera de Soderbergh es cómo este interés llega a cruzarse con una variedad de ejercicios de diferentes géneros.
Pájaro de alto vuelo es una película de baloncesto que tiene lugar principalmente en salas de juntas y durante almuerzos. Sin movimiento repentino es una película sobre los esfuerzos de los fabricantes de automóviles para suprimir el convertidor catalítico. Efectos secundarios es un thriller psico-sexual deliciosamente vulgar sobre compañías farmacéuticas malvadas. insano es un thriller psicológico extremadamente elevado que comienza como una película sobre el acoso y luego se convierte en un comentario sobre la institucionalización con fines de lucro.
En muchas de estas películas, Soderbergh explora la mercantilización de los seres humanos, cómo las industrias los tratan como recursos, sujetos o unidades. Tiene sentido que Soderbergh vincule esta fascinación por la mercantilización con su preocupación por las relaciones. Mike magico Ni siquiera es la primera película de Soderbergh sobre esto. La experiencia de la novia sigue a una trabajadora sexual de alto nivel (Sasha Grey) que vende intimidad emocional tanto como sexo y ve amenazada su seguridad laboral por la recesión.
Mike magico y La experiencia de la novia son obras gemelas dentro de la filmografía de Soderbergh, historias sobre cómo incluso la intimidad se mercantiliza, empaqueta y vende en el panorama capitalista moderno. Este es evidentemente un terreno fértil para explorar. Muy parecido Mike magico produjo dos secuelas, La experiencia de la novia lanzó su propio programa de antología serializado que duró tres temporadas. Todo está a la venta, incluso el amor.
El último baile de Magic Mike está narrado en off por la hija de Max, Zadie. Ofrece una historia de la danza como fenómeno social, señalando su utilidad social durante la evolución temprana. Sin embargo, como ella señala, solo se convirtió en algo verdaderamente disfrutable cuando el capitalismo creó una clase ociosa. Es imposible divorciar este tipo de hedonismo de la riqueza. Hay un cinismo en esto. Por todo lo que Mike y Max sueñan con un espectáculo donde las mujeres puedan disfrutar de la gratificación sin costo alguno, es una fantasía. La película se burla de que también puede ser uno.
El último baile de Magic Mike vuelve repetidamente a la imagen del “unicornio”, una bestia imaginaria que es convocada para interrumpir la lúgubre trama de la obra sobre elegir casarse por amor o por dinero. En el transcurso de la película, Max se entera de que no podrá quedarse con nada de lo que le quitó a Roger. Ella tiene que elegir. En los momentos finales de la película, cuando se cierra el telón de su espectáculo de una sola noche, ella le confiesa a Mike: «¡Estoy arruinada!». Él bromea sobre irse, pero al final se queda con ella. Contra viento y marea, el amor lo conquista todo.
Es un momento dulce, pero mordaz. El último baile de Magic Mike no se cierra en ese abrazo. En cambio, la cámara de Soderbergh se desplaza hacia abajo, hacia el suelo. La toma final de la película es de una de las notas rosadas falsas que Mike distribuyó a los clientes del teatro, con un unicornio impreso. Et in Arcadia capitalismus. Incluso en esta fantasía romántica, el placer tiene un precio.