El director de fotografía de «Perry Mason», Eliot Rockett, habla con IndieWire sobre honrar la primera temporada del programa mientras lo lleva en nuevas direcciones.
En su primera temporada, «Perry Mason» de HBO recibió nominaciones a los premios Emmy y ASC por la cinematografía exquisitamente atmosférica de David Franco, que evitó el aspecto desaturado tan común en los programas de época y evocó la década de 1930 al hacer referencia a las primeras fotografías fijas en color. Uno podría haber pensado que sería difícil mejorar el aspecto establecido por Franco y el director de fotografía alternativo Darran Tiernan, pero la nueva temporada de «Perry Mason» que se estrenó el 6 de marzo es aún más vívida y cautivadora gracias a los ligeros cambios de color y un estilo más Enfoque subjetivo del trabajo de cámara.
Cuando la cruda historia del origen del abogado defensor de Erle Stanley Gardner se estrenó en 2020, el director de fotografía Eliot Rockett fue uno de sus fanáticos. Ahora, se une a la serie, junto con los showrunners Jack Amiel y Michael Begler, para la temporada 2, filmando el estreno y alternando episodios posteriores con Tiernan y John Grillo. “Pensé que la primera temporada fue genial, así que hubo un cierto grado de ansiedad”, dijo a IndieWire. “Eran zapatos grandes para llenar, seguro”.
En las conversaciones iniciales de Rockett con los productores, se enteró de que querían mantener lo que sintieron que funcionó en la primera temporada mientras expandían el lenguaje visual para forjar mayores conexiones entre la audiencia y los personajes. “Esperemos que la evolución sea gradual”, dijo Rockett. “No quiero que nadie encienda ‘Perry Mason’ este año y piense, ‘Este no es el mismo programa’. Quiero que todos lo enciendan y sientan que están de vuelta donde estaban, viendo algo que amaban”.
Dicho esto, Rockett siente que las variaciones son inevitables simplemente filtrando el programa a través de las sensibilidades del nuevo personal detrás de la cámara. “Cada vez que aparece un nuevo grupo de personas, o el programa cambia de manos, no vas a hacer las cosas de la misma manera que otras personas lo hicieron”, dijo. “[Director] Tim Van Patten y los directores de fotografía la temporada pasada estaban haciendo algo muy distinto, y por mucho que quiera respetar eso y seguir adelante, también tengo que reconocer que soy una persona diferente. Los directores van a ser diferentes, los escritores son diferentes, los showrunners son diferentes, todo es diferente”.
«Perry Mason»
hbo
En la temporada 2, el espectáculo todavía está empapado de sombras que recuerdan al cine negro, pero no es tan oscuro en general: es más fácil distinguir los detalles tanto en el diseño de producción como en los gestos y miradas de los actores, lo que hace que escenas como la de en el que la socia de Mason, Della Street, se encuentra con un nuevo interés amoroso que chisporrotea con una tensión sutil. La introducción de Rockett de nuevos cambios de color que incluyen amarillos en las luces y cian en las sombras amplía la paleta del espectáculo y crea una calidez que envuelve al espectador, haciendo que esta temporada de “Perry Mason” sea menos distante que la primera.
Según Rockett, todo esto fue diseñado después de sus conversaciones iniciales con los productores, aunque en última instancia se trata menos de estrategias intelectuales que de gustos individuales. “Solo tengo mi propia estética personal a la que recurrir”, dijo Rockett. “Puedo entender lo que los showrunners, escritores o directores dicen que quieren que se vea, y puedo tratar de digerir eso tanto como pueda. Pero lo que sale está influenciado simplemente por lo que creo que se ve bien y lo que creo que debería ser el encuadre. Las elecciones se basan en cómo ve las cosas, independientemente del proyecto, y así es como obtiene trabajos. La gente puede mirar el trabajo y decir: ‘Esta persona hace imágenes que resuenan de esta manera particular, y eso es lo que estamos buscando’”.
«Perla»
Cortesía de la colección Everett
La insinuación de Rockett de que existe una continuidad en su enfoque de un proyecto a otro podría sorprender a quienes han seguido su variado cuerpo de trabajo; apenas el año pasado, filmó dos películas para Ti West, “X” y “Pearl”, que fueron igualmente excepcionales en su oficio pero completamente diferentes en sus influencias y estilo. Uno era un homenaje sucio a las películas de explotación de los años 70, el otro una evocación vibrante del melodrama clásico de Hollywood, y ahora Rockett está en preproducción de la tercera película de la serie, «Maxxxine», que se desarrolla en la década de 1980. Los Ángeles y promete incorporar un conjunto de influencias completamente diferente.
“Es como si estuvieras en la cocina y una noche fueras a preparar un plato de pasta con salsa roja, y la noche siguiente hicieras algo de tempura al estilo japonés o algo así”, dijo Rockett. “Serían dos platos muy diferentes, pero la forma particular en que los cocinarías sería: ‘Bueno, esta es la forma en que me sabe bien’. La base de todo esto es la idea de que estás usando la cámara para algo más que grabar lo que sucede frente a ella. Ojalá le estés sumando, creando cine. Y debe tener en cuenta su historia y lo que están haciendo las diferentes personas que están teniendo éxito, pero el núcleo es escuchar su estética personal. Tienes que aferrarte a tu instinto sobre cómo se siente todo eso, porque si empiezas a dudar de ti mismo al respecto, se pierde toda esperanza”.
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