¿Deben producir los actores de éxito? Seguro. Pero eso no significa que deban tomar las decisiones.
Esta semana trajo noticias inquietantes de un actor que tomó las decisiones en su propio proyecto, pero antes de entrar en ese tema para la columna de esta semana, vale la pena reconocer a los autores a la vuelta de la esquina. El rumor de Cannes está en el aire, con informes de estrenos de «Indiana Jones and the Dial of Fate» y «Killer of the Flower Moon» que insinúan mucho Hollywood en la Croisette. Se espera otra película en la programación que no cautivará a los mirones de la alfombra roja, pero debería emocionar a los verdaderos cinéfilos: un cortometraje de 20 minutos dirigido por el difunto Jean-Luc Godard.
“Funny Wars” marca la última visión cinematográfica completa de la leyenda de la Nueva Ola francesa antes de su suicidio asistido el año pasado, y las fuentes dicen que está bloqueada en la alineación. (Dejó notas para otro corto, «Scenario», que sus colaboradores de toda la vida, Fabrice Aragno y Jean-Paul Battagia, están trabajando para completar).
El estreno de “Funny Wars” debería brindar un saludo agridulce a uno de los cineastas más aventureros de la historia. Como gran parte del trabajo de Godard del período tardío, «Funny Wars» no necesitaba actores: Godard usó un enfoque similar al collage que combinaba fragmentos de imágenes y texto para transmitir ideas más abstractas que las que cualquier artista podría proporcionar. Espere una amplia gama de meditaciones filosóficas sobre el mundo moderno, que posiblemente incluya algunas referencias escalofriantes al suicidio como una forma de insubordinación. Godard no solo hizo películas hasta el final; vivía dentro de ellos, mejor que cualquier actor. Hacer cine era su estado de ánimo.
Estaba pensando en el creciente desinterés de Godard en los actores a la luz de los nuevos informes sobre la producción de la próxima «The Idol» de HBO. Gran parte de esta problemática historia no es nueva: como informé en esta columna el año pasado, la directora de la serie, Amy Seimetz, fue expulsada después de que Abel «The Weeknd» Tesfaye, la estrella de la serie y co-creador con Sam Levinson y Reza Fahim, tomó problema con la llamada «perspectiva femenina» del programa.
El creador de “Euphoria”, Levinson, ya era productor ejecutivo de “The Idol”, los programas compartían varios productores, pero con la salida de Seimetz, se convirtió en su escritor y director. Fuentes anónimas han criticado el programa revisado por contener borradores de guiones llenos de violencia sexual, incluida una escena desechada en la que el personaje de Tesfaye tiene una erección mientras ataca a su pareja romántica, interpretada por Lily Rose-Depp.
Por mucho que la máquina de la ira alimentada por Internet quiera tener problemas con Levinson por concebir un material tan grotesco, con toda probabilidad, está operando en deferencia a su estrella. Nadie habla, pero cuando escuché sobre la escena antes mencionada, me sonó extrañamente familiar, y luego me di cuenta de que era esencialmente robada de «Ichi the Killer» de Takashi Miike, el clásico de culto japonés ultra sangriento de 2001 que presenta a un asesino excitado cuando él mata
Y da la casualidad de que Tesfaye adquirió los derechos de la nueva versión en inglés de «Ichi the Killer» hace unos años, llegando incluso a contratar a Paul Schrader para escribir un guión, y luego lo eclipsó. “Le pregunté si estaba seguro de que quería interpretar a Ichi”, me dijo Schrader cuando le pregunté sobre su intercambio inicial. “Ichi era un personaje secundario. Dijo que lo hizo. Eso me hizo pensar que no había pensado mucho en la empresa. Ichi estaba en el título, así que por supuesto que quería ser Ichi”.
También es posible que una vez que Tesfaye pasó de esa idea, decidió sublimarla en otro proyecto. Según todos los indicios, “The Idol” es el proyecto de The Weeknd en primer lugar y un proyecto conjunto de “From the Creator of ‘Euphoria’” en segundo lugar. El mismo tipo que financió su propia actuación en el Super Bowl parece haber comprado su entrada al universo extendido de la serie más vista de HBO después de “Game of Thrones”.
Es difícil decir cómo se desarrollará esto. “The Idol” puede hacer caso omiso del drama si se convierte en un éxito, pero el resultado tiene el exasperante costo de dolores de cabeza que nadie debería tener. Las fuentes me dicen que Levinson quería mantener su distancia de «The Idol» mientras intentaba tomar un descanso entre las temporadas de «Euphoria», pero se reclutó más para fines de gestión de talentos que de supervisión creativa. Había demasiado en juego para que él subcontratara: el futuro de “Euphoria”, así como su papel no solo dentro de HBO, sino como una parte fundamental de la creciente presencia televisiva de A24 y su valor de mercado general. (La compañía lanzó recientemente una línea de maquillaje inspirada en el programa).
Independientemente del resultado final, «The Idol» sugiere una historia de advertencia sobre dar demasiado control creativo al talento inexperto. The Weeknd puede ser un músico extraordinario y una presencia en el escenario, pero en este caso, está disfrazado de autor a pesar de ser más verde que el asistente de producción promedio.
The Weeknd y Lily-Rose Depp en “El ídolo”
Captura de pantalla/Instagram
Más y más estrellas estadounidenses han insistido en producir créditos en los últimos años para asegurarse de recibir una compensación adecuada por el resultado final. Estos créditos a menudo conducen a la percepción de que los actores también pueden dirigir el espectáculo. Hay una razón por la que Francia aún adopta la teoría del autor, hasta el punto de que el país tiene leyes que defienden el corte final del director: la mejor narración en cine y televisión requiere una gran colaboración, pero los mejores resultados provienen de una visión singular. Con las películas, ese es el director; en televisión, debería ser el showrunner, aunque por el momento el showrunner oficial de “The Idol” es Joe Epstein, quien no tiene otros créditos en IMDb. Una vez más, no hay duda real de quién está tomando las decisiones aquí.
Los principales actores que buscan influir en la cultura popular, como lo ha hecho Tesfaye, podrían considerar el potencial de producir un nuevo trabajo sin protagonizarlo. Eso es lo que ha hecho Emma Stone con su nueva productora, que estrena el debut como director de Julio Torres protagonizado por Tilda Swinton, “Problemista”, en SXSW este mes. (El entusiasmo por esta oportuna comedia, también producida por A24, es fuerte). El talento y el estrellato de Stone están asegurados; si “Problemista” sigue siendo aclamada, puede disfrutar de algo de crédito sin haberlo forzado.
Por supuesto, The Weeknd no solo quería ver que se hiciera “The Idol”; quería ser la estrella literal del espectáculo y consiguió su deseo. Pero el talento con recursos tan extraordinarios debería pensar dos veces si es mejor obligar a otros a contar sus historias o permitir que los auténticos narradores creen su propio trabajo. Cualquiera que sea la mejor solución, cuando dramas como este se desarrollan en público, es difícil no imaginar a Godard mirando el desastre con una sonrisa irónica y riendo el último.
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