También sé que hiciste dos episodios en la temporada 1 y también fueron los episodios octavo y noveno. ¿Fue una coincidencia que para la temporada 2 volvieras a tener ese puesto, o fue algo hecho a propósito?
Creo que fue una coincidencia, de verdad. Estuve presente durante casi todo porque estaba haciendo algunas re-filmaciones antes, así que estuve presente durante gran parte, pero creo que fue una coincidencia.
¿Y cómo terminaste haciendo los episodios octavo y noveno de la temporada 2? ¿Es eso algo de lo que hablaste? [showrunner David S. Goyer]?
No, cuando retomé la temporada 2, ofreció el mismo tipo de horario y funcionó con mi agenda, así que simplemente encajó. A menos que le preguntes a David, tal vez tenía algo en la cabeza, pero tengo que hacerlo. Decir que me sentí muy honrado porque hubo un episodio muy especial con Demerzel y poder contar su pasado. Y no sé si David alguna vez tuvo eso en mente para mí, pero cuando leí el guión, me sentí muy agradecido por haber tenido el honor de hacer esa mini película en ese episodio.
En el episodio 8, la escena de la ejecución fue muy convincente y me imagino que es complicada en muchos sentidos, porque la ejecución ocurre en Trantor, pero luego tienes tomas de toda la galaxia donde diferentes partes la observan y presencian. Cuando filmaste todas esas escenas diferentes en diferentes ubicaciones, ¿cómo mantuviste las cosas coherentes en tu cabeza mientras filmabas?
Sí, no sólo estaban en días diferentes, sino que estaban en diferentes países y con semanas de diferencia. Cuando tienes secuencias como esa, creo que lo mejor que puedes hacer es un guión gráfico, para saber exactamente el tipo de marco que necesitas. E incluso, había un par de ellos en los que ni siquiera había visitado el lugar todavía, pero sabía la idea de dónde necesitaba que miraran o qué necesitaría de eso. Pero hubo momentos en los que hay un espacio en blanco y ni siquiera sabes cómo va a ser, pero sabes lo que quieres de él. Eso es lo más importante: cómo debe integrarse en el conjunto.
Cuando encontramos esa ubicación por primera vez [for the execution]Estaba un poco perturbado porque básicamente era como un estacionamiento afuera. Tiene una forma interesante, pero aparte de eso, cuando sales con el sol abrasador y tienes que hacer que todas estas personas de alguna manera construyan un escenario y creen todas estas cosas básicamente en el vacío. No había nada ahí. Y al principio me sentí decepcionado y perplejo en cuanto a cómo lograrlo.
Luego, gradualmente, a través de muchas, muchas conversaciones y reuniones con el diseñador de producción y con David, comenzamos a idear un plan. Todavía recuerdo haber dibujado un plan potencial con muñecos de palitos en una hoja de papel. Y luego, gradualmente, los decorados comenzaron a construirse y dije: «Me encantaría que aparecieran entre el público», así que quedaron envueltos.
Entonces empiezas a discutir todas estas cosas y de repente dices: «Está bien, podemos hacer esto». La cosa del día era gestionar el sol. Cuando estás en un espacio abierto donde el sol se mueve constantemente, solo puedes disparar en determinadas direcciones durante un tiempo determinado. Entonces, una vez que tuvimos todo formado, tuvimos que dividirlo en el mejor momento del día. Entonces filmaríamos esta sección, y luego filmaríamos una sección que estaba muy abajo en la línea, y luego regresaríamos y filmaríamos esto porque básicamente teníamos que perseguir el sol mientras se movía a través del área muy abierta y trazarlo para que Podría filmarlo a tiempo y dentro del presupuesto. Y ese fue definitivamente un logro con el que creo que todos nos sentimos muy bien al final. Lo conseguimos. Y definitivamente fue un desafío.