Si bien no es nada fácil abordar temas relacionados con la agresión sexual en un Japón todavía conservador, la actriz convertida en directora Urara Matsubayashi sintió que era vital canalizar el dolor y las frustraciones de su propia experiencia como sobreviviente en su oficio. Ese proceso llevó a “Blue Imagine”, el debut como director de Matsubayashi sobre un joven actor que encuentra refugio en una casa segura después de un violento asalto.
La casa segura, en este caso, es el titular Blue Imagine, un grupo que se reúne en un restaurante local para apoyarse mutuamente mientras atraviesan las traumatizantes secuelas de la violencia sexual. «El punto de partida fue mi propia experiencia», dice Matsubayashi. Variedad antes del estreno mundial de la película en el Festival Internacional de Cine de Rotterdam. «Pero también quería retratar la camaradería entre mujeres y mostrar cómo #MeToo no se limita a un país, sino al mundo entero».
La directora dice que sintió que era importante “arrojar luz” sobre el problema aún muy real del comportamiento depredador dentro de la industria del entretenimiento japonesa. «Las víctimas femeninas se encuentran en una posición muy débil y quería que las mujeres en la película se ayudaran entre sí y permanecieran juntas en todo momento». Matsubayashi destaca que era vital contar con personajes que validaran las reacciones de los demás ante el trauma, particularmente cuando todavía existe un estigma tan alto sobre hablar y denunciar casos de violencia sexual.
“Imagínese azul”
Cortesía de Cobalt Pictures Co., Ltd.
Matsubayashi dijo que siguió de cerca las reacciones positivas a “Black Box Diaries” de Shiori Ito, un documental que investiga la agresión sexual de la cineasta y su histórico caso de intentar procesar a un delincuente de alto perfil con estrechos vínculos con el gobierno japonés, que acaba de estrenarse. en el Festival de Cine de Sundance.
«Es muy raro en la cultura japonesa, especialmente en la industria del entretenimiento y los medios de comunicación, hablar sobre agresión sexual», dijo el director de la película de Ito. “Cuando comencé a hacer [‘Blue Imagine’], la camaradería entre mujeres no estaba ahí. Yo mismo estaba en la industria y estas cosas seguían sucediendo, fueras famoso o no”.
“Personalmente, fue muy difícil”, dice la directora cuando se le pregunta si experimentó alguna inquietud durante el rodaje de la película. “Tuve muchos recuerdos de mis propias experiencias y sufrí de trastorno de estrés postraumático. Pero reemplacé mi yo victimizado con los personajes y, si bien fue doloroso, la película podría generar esperanza no solo para mí sino también para otros que podrían haber experimentado lo mismo”.
«Fue muy difícil para mi familia que me vieran como una víctima», continuó, «pero en lo que respecta a la industria, no fue tan difícil en tiempos diferentes a los de hace décadas, y el movimiento para hablar sobre estos temas es muy constante”.
“Imagínese azul”
Cortesía de Cobalt Pictures Co., Ltd.
“Blue Imagine” no es la primera (ni la segunda) película de Matsubayashi que involucra temas de violencia sexual. El actor protagonizó “The Hungry Lion” de Takaomi Ogata y protagonizó y produjo el drama antológico “Kamata Prelude”, dos películas que abordan temas de abuso sexual. Ahora, después de estar al mando de su propia historia, la directora siente que puede avanzar hacia nuevos pastos y explorar nuevos géneros y temas.
«Sentí que había dado un gran paso creativo, así que tal vez, sólo tal vez pueda pasar a una comedia la próxima vez y experimentar un poco», dijo. “Entre el triángulo de ser actor, productor y director, espero poder encontrar cosas nuevas en las que trabajar”.
Todavía hay pocas directoras trabajando en Japón en comparación con sus homólogos masculinos, y estudios recientes muestran que, en las dos décadas entre 2000 y 2021, solo el 3% de las películas japonesas fueron dirigidas por una directora y, en 2022, solo 11 El porcentaje de películas japonesas estrenadas fueron dirigidas por mujeres. Matsubayashi cree que las estadísticas no son sólo una cuestión relacionada con el sesgo de género, sino también un síntoma de una tendencia generacional más amplia.
«No hay muchas jóvenes aspirantes a cineastas en Japón, y hay muchas razones para ello, pero las generaciones más jóvenes parecen menos interesadas en el cine», dijo. “Japón es un país para el anime y las transmisiones en estos días. El cine como medio no es tan popular entre los jóvenes, por lo que no se trata sólo de género sino de las circunstancias laborales de toda la industria”.
Continuó añadiendo que, si bien cineastas japoneses aclamados como Ryusuke Hamaguchi y Hirokazu Kore-eda lograron destacarse internacionalmente, ganaron nominaciones al Premio de la Academia y obtuvieron buenos resultados en la taquilla mundial, los cineastas independientes todavía luchan en el país.
“Hamaguchi y Kore-eda trabajan con presupuestos diferentes y pueden conseguir financiación. Pero en términos de financiación de películas independientes, hay una gran diferencia”, afirmó. «El casting, especialmente en Japón, tiende a realizarse en función del estatus y me parece importante que los actores más jóvenes también tengan la oportunidad de ser el centro de atención».
«La industria del cine independiente es un poco como #MeToo en el sentido de que hay muchas luchas internas entre nosotros en las redes sociales», añadió Matsubayashi. «Necesitamos tener una responsabilidad compartida, y todavía no hemos llegado a ese punto».