Mantén tus ojos bien abiertos para los huevos de Pascua…
La segunda temporada se duplica en ambos temas, por lo que no sorprende ver que esta temporada presenta varias referencias directas a Una cuestión de vida y muerte escondidos como huevos de Pascua, así como referencias a otras obras de Powell y Pressburger. De hecho, cada episodio presenta algún tipo de referencia a sus películas. El 4 de agosto, Amazon lanzará su función X-Ray para buenos presagios la segunda temporada en Prime Video, que permitirá a los espectadores buscar todos y cada uno de los más de 200 huevos de Pascua de varios tipos repartidos a lo largo del programa, incluidas las referencias a Powell y Pressburger. Mientras tanto, señalaremos solo algunas de las referencias más notables a Powell y Pressburger, y a Una cuestión de vida y muerte En particular.
El más destacado es el póster estadounidense de la película, que aparece en la secuencia del título de apertura en la sección de la Segunda Guerra Mundial, y que también se puede ver directamente detrás de Aziraphale cuando está parado en la tienda de discos de Maggie en el episodio dos. De hecho, los carteles a la venta en la tienda de discos de Maggie son todos de películas de Powell y Pressburger. Otro guiño a sus otros trabajos aparece en el título del Episodio 3, ‘Sé a dónde voy’. Este lleva el nombre de otra película de la década de 1940 de la pareja, una comedia romántica ambientada durante la Segunda Guerra Mundial sobre una mujer inglesa que va a Escocia, se enfrenta a una antigua maldición y descubre que no quiere las cosas (o las personas) que pensaba que quería: muy apropiado para un episodio ambientado en gran medida en Escocia.
Sin embargo, el huevo de Pascua más profundo es el libro que Gabriel/Jim usa para probar la fuerza de la gravedad en el mismo episodio. El libro, de Alexander Alekhine Mis mejores partidas de ajedrez 1908-1923y específicamente la edición que Gabriel deja caer repetidamente sobre la mesa, ocupa un lugar destacado en Una cuestión de vida y muerte. El conductor 71 se lo pide prestado a Peter después de visitarlo en la casa de su médico y promete devolverlo. La casa del doctor está repleta de libros a la manera de un verdadero amante de los libros y Peter, que ha estado jugando al ajedrez, puede haber estado leyéndolo. Después de la visita del Conductor, Peter les dice a June y al Doctor Reeves (Roger Livesey) que su visitante celestial se ha ido con el libro. Ellos, convencidos de que sufre una lesión cerebral, ignoran en gran medida esto.
Sin estropear demasiado la película, más tarde vemos que el Conductor 71 devuelve el libro arrojándolo por la escalera/ascensor celestial, y aparece en el bolsillo del abrigo de Peter. Es un aspecto clave de la negativa de la película a confirmar de una forma u otra si Peter realmente está luchando contra los ángeles y las fuerzas del cielo para tener otra oportunidad en la vida, o si tiene daño cerebral y alucinaciones como resultado de saltar de un avión sin paracaídas, y necesita cirugía. (O, quizás lo más probable de todo, ambos). ¿El conductor 71 tomó prestado el libro y lo devolvió al bolsillo de Peter? ¿O Peter, que por supuesto sufre una lesión cerebral, se lo guardó en el bolsillo y olvidó dónde lo dejó? Como el trompo en Comienzola película se niega a responder definitivamente a la pregunta.
En buenos presagiosPor supuesto, a pesar del conocido ateísmo de al menos uno de sus escritores (Terry Pratchett), no existe tal ambigüedad. Si no hay Cielo, Infierno, ángeles o demonios, entonces no hay historia aquí. Pero la aparición del libro cuando Gabriel/Jim trata desesperadamente de comprender el mundo que lo rodea no es una coincidencia. Es un recordatorio de lo inseguros que estamos acerca de lo que realmente está pasando en el mundo que nos rodea, de lo misterioso que puede ser el mundo y de cómo nunca podemos estar realmente seguros de lo que está pasando, incluso si pensamos que saber a dónde vamos.
Si nunca has visto Una cuestión de vida o muerte/Escalera al cielo, no podemos recomendarlo lo suficiente. Incluso el caso judicial, que se convierte en una conversación sobre los prejuicios británicos y estadounidenses entre sí en 1945, logra ser convincente y divertido, y el resto de la película es una historia de amor verdaderamente romántica, épica y arrolladora en la que se nos recuerda que , “como siempre dice Sir Walter Scott, ‘El amor es el cielo, y el cielo es amor’”.