Un LLM no puede escribir una narración cohesiva de longitud de novela de principio a fin. En la actualidad, ChatGPT puede producir aproximadamente 600 palabras a la vez, por lo que para completar una novela, un ser humano debe alimentarla con indicaciones y luego combinar sus resultados en una historia completa. Un aviso podría ser algo así como «Describe la muerte de un autor al estilo de las noticias de CBC». El siguiente podría ser «Escribe la respuesta de Augusto a esta muerte». La computadora no puede realizar un seguimiento de las minucias de la trama y los personajes, dejando huecos en el proceso.
En su epílogo a muerte de un autor (lectura obligatoria para cualquier persona que quiera pensar seriamente en el futuro de la escritura asistida por LLM), Marche explica este proceso de composición de retazos de la novela. Releyó a algunos de los grandes escritores de novela policíaca, como Agatha Christie, Raymond Chandler y James Myers Thompson, y empleó ChatGPT para producir pasajes en sus estilos.
Para pulir los resultados en un lenguaje más legible, pasó el texto por Sudowrite, otro LLM que permite un control autoral más estilístico (hacer oraciones más largas o más cortas, reformular el texto, etc.) y luego usó otro programa, Cohere, para generar textos poéticos. símiles, refinando aún más el lenguaje. El objetivo de Marche podría haber sido Chandler, pero para el oído de este lector, la prosa es más cercana a Dan Brown: compulsivamente legible, pero sin peligro de ganar el Edgar.
A pesar del uso de tantos programas y estilos diferentes, este texto tiene la firma de Stephen Marche por todas partes. Marche incluso le dijo lo mismo a Los New York Times:: “Soy el creador de esta obra, 100 por ciento”. Sin embargo, lo que llama la atención es lo que dice a continuación: “Pero, por otro lado, yo no creé las palabras”.
Es importante meditar sobre esta renuncia a la autoría porque parece fundamental para los malentendidos actuales sobre qué son los LLM y por qué nos ponen tan nerviosos. Por un lado, Marche reconoce su papel en la creación del texto: “Tenía un plan elaborado… Estoy familiarizado con la tecnología… Sé cómo es una buena escritura”. Por otro, optó por publicar la obra bajo un seudónimo, Aidan Marchine, un acrónimo de máquina y Marche. Llamándolo el autor de muerte de un autor no sería solo un trabalenguas, sería, según Marche, «inexacto de hecho».
esto parece una oportunidad perdida. Como alguien que acaba de terminar de escribir dos novelas que incorporan lenguaje LLM, estoy de acuerdo con Marche en que solo un buen escritor hará que algo valga la pena con estos programas. Por ello, parece importante reconocer la mano humana en todos los aspectos del proceso de escritura.
Incluso la elección de incluir una producción LLM particular sobre otra es una decisión humana, no muy diferente del reencuadre selectivo empleado por artistas como Marcel Duchamp y Andy Warhol. Dar crédito creativo al LLM parece convertir una elaborada colaboración entre un humano y una máquina en un truco tecnológico llamativo. Y hace el juego a las fuerzas que afirman que escribir con LLM no es una escritura «real», ni merece la protección de los derechos de autor, como argumentó recientemente la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU.
Los LLM no son autores, ni poseen inteligencia. Son simplemente herramientas. Son programas de computadora entrenados para reconocer patrones en la forma en que escribimos y luego usar estos patrones para producir un lenguaje que aparece como el pensamiento consciente y coherente. Al menos en el futuro previsible, estos programas no funcionan sin avisos. No pueden producir texto en un momento aleatorio a partir de su propia inspiración creativa. No pueden impulsarse a cumplir fantasías apocalípticas y apoderarse del planeta. Comienzan y terminan con la dirección humana. Como tal, el material que producen los LLM debe verse como una colaboración entre un autor humano y una máquina. El autor le pide a la máquina el lenguaje y luego determina creativamente qué hacer con los resultados de la máquina.
Puede ser útil para situar muerte de un Autor no en la tradición de la escritura LLM, sino en el campo más amplio de supercuts literarios, u obras de ficción hechas completamente de lenguaje encontrado. Si bien la historia de los supercortes literarios es menos conocida, los escritores de ficción han estado incorporando lenguaje encontrado durante siglos. Al-Jāḥiẓ, un autor árabe medieval, tomó mucho de otras fuentes. de herman melville moby-dick comienza con 13 páginas de descripciones de ballenas encontradas.