Necesitamos hablar de ese hombre salvaje en su final completo

Como sugiere el titular, spoilers sobre el final de la serie limitada de Netflix Un hombre en su totalidad esta por venir.

Si hiciste clic en este artículo, solo puedo asumir que recientemente terminaste de ver el sexto y último episodio de Un hombre en su totalidad. En este momento probablemente te sientas conmocionado, estupefacto, disgustado, profundamente confundido o alguna combinación de todas estas emociones. Eso está bien. Eso es normal. Si vieras los últimos diez minutos de Un hombre en su totalidad y pense, Bueno, esa fue una forma completamente comprensible de terminar un programa de televisión y no tengo más dudas sobre lo que acabo de ver., entonces solo puedo concluir que te quedaste dormido y te perdiste la parte en la que un sonriente Tom Pelphrey le muestra su pene desnudo y erecto a Jeff Daniels en lo que tiene que ser el caso más extraño de desnudez masculina frontal total en la historia del medio. Aquellos de nosotros que realmente vimos esa escena y luego la volvimos a ver para asegurarnos de no haber alucinado todo, necesitamos un lugar para procesar lo que hemos presenciado. Este, mis amigos levemente traumatizados, es ese lugar.

Un hombre en su totalidad, escrita íntegramente por el siempre ocupado David E. Kelley, es una adaptación de la gigantesca novela homónima de Tom Wolfe de 1998 que examina la raza, el elitismo y la política en la Atlanta de finales de los noventa. La versión de Kelley traslada la historia al presente y, aunque toma prestados argumentos básicos de la narrativa de Wolfe, también se desvía enormemente del texto original. Y no hay desviación más salvaje que esos últimos diez minutos.

Habiendo resuelto la trama que rodea a Conrad Hensley (Jon Michael Hill), un hombre negro que termina injustamente en prisión después de agredir a un oficial de policía blanco (su caso se abandona después de que un juez descaradamente racista se vuelve repentina y convenientemente razonable en el último episodio), el final vuelve su atención a su conflicto central: el que existe entre Raymond Peepgrass de Pelphrey y Charlie Croker de Daniels. La serie ya ha establecido que Raymond, un hombre con un apartamento triste y un BMW triste y destartalado, ha construido toda su vida en torno a lograr la satisfacción que llegará cuando el banco para el que trabaja finalmente derribe al famoso y rico Charlie Croker. -imperio inmobiliario. Charlie, que siempre ha visto a Raymond como un pequeño peón que le ayuda a administrar su dinero, mientras tanto está haciendo todo lo posible para evitar la ruina financiera a pesar de que debe más de mil millones de dólares en préstamos bancarios impagos. En ese frente, recibe malas noticias al final: que Raymond ha creado una nueva entidad financiera, Big Red Dog LLC, que está en proceso de obtener una participación mayoritaria en Concourse, la joya de la corona inmobiliaria de Charlie. , gracias a una sociedad que Raymond ha formado con la ex esposa de Charlie, Martha (Diane Lane). Enfurecido, Charlie corre hacia la mansión de Martha.

A través de la magia del montaje, los espectadores somos muy conscientes de que en este momento, Raymond ya está en la casa de Martha y está a punto de criticarla hasta mediados de la próxima semana. Vale la pena señalar que en la novela de Wolfe, Raymond no busca una relación romántica con Martha y nunca tiene relaciones sexuales con ella. Pero en la versión de Netflix, Raymond parece estar aprovechando cualquier atracción genuina que exista entre ellos dos para su beneficio personal y también para que, eventualmente, Kelley pueda dejar claro un punto extremadamente obvio usando la polla de Raymond. (Nota al margen: la serie nos dice que, antes de esta cita con Raymond, Martha no ha tenido relaciones sexuales ni ha sido besada en 20 años. Si bien esto está lejos de ser el detalle más increíble de la serie, sigue siendo bastante descabellado considerando ¡Que Martha es interpretada por Diane Lane y todos podemos ver cómo luce!)

Charlie aparece y comienza a golpear las puertas delantera y trasera, pero Martha y Raymond no pueden oírlo debido a los sonidos de sus propios golpes, por lo que Charlie usa la llave de repuesto, entra y encuentra a Raymond en el proceso de ir a ciudad de Marta. Después de que ella le grita que se vaya sin éxito, Martha sale corriendo para llamar a la policía, dejando a Raymond y Charlie solos, detrás de una puerta cerrada, donde finalmente tienen el gran enfrentamiento. Un hombre en su totalidad ha estado avanzando torpemente durante cinco episodios y tres cuartos. “¿Cree que se va a apoderar de mi edificio, señor Big Red Dog?” arrastra las palabras Daniels, quien infunde a Charlie el acento de Foghorn Leghorn y los problemas de manejo de la ira de Yosemite Sam.

Todo el asunto del «gran perro rojo» es una devolución de llamada a algo que Raymond le dice en el episodio cuatro a Sirja, una mujer con la que (accidentalmente) engendró un hijo. “Charlie solía tener esa expresión”, le dice, porque Charlie constantemente cita expresiones tontas. “’En algún momento un hombre necesita dejar salir al gran perro rojo’”. ¿Eso califica como una expresión? Si es así, ¿es una buena expresión? Porque en la primera escucha, todo lo que hace es recordarme a Clifford the Big Red Dog. Pero dada la frecuencia con la que Un hombre en su totalidad le gusta mencionar los genitales masculinos: «Al final del día, un hombre tiene que poder sacudir sus bolas» es algo que Charlie dice no una, sino dos veces, durante el transcurso de esta serie. Debería haber sabido dónde estaban todos esos «grandes». Se dirigía el negocio del perro rojo.

Después de que Charlie, indignado, lanza un «¿Cómo te atreves?» En la cara de Raymond, Raymond responde: “Es hora de que me atreva. ¿Si no es ahora, cuando?» Luego se quita la sábana que cubre su región inferior y revela su pene con una expresión en su rostro que dice absolutamente: «¡Ta-da!» aunque no lo diga en voz alta.

Foto de : Netflix

Charlie mira la carne del hombre que tiene delante y luego dice: «Por supuesto, un gran perro rojo», y durante medio segundo parece que tal vez tengan relaciones sexuales. Pero en lugar de eso, Raymond se lanza a hablar un montón de tradiciones escocesas, incluida una que implica «follarse a la esposa del terrateniente». En este momento solo me gustaría señalar que David E. Kelley pasó muchas horas escribiendo este programa cuando fácilmente podría haber pasado ese tiempo relajándose con su esposa, Michelle Pfeiffer.

Luego, Charlie agarra a Raymond por el cuello y comienza a estrangularlo, momento en el que su mano derecha, que a menudo se congela por razones que aún no ha sido diagnosticada, se atasca alrededor del cuello de Raymond. No puede dejar ir a su enemigo aunque aparentemente quiera hacerlo. Luego, justo cuando crees que todo este escenario no puede ser más absurdo, Charlie sufre un ataque cardíaco en el mismo momento en que Raymond pierde el acceso al oxígeno, lo que hace que literalmente se caigan juntos y mueran. De nuevo: ¡simplemente caen de lado y croan!

En los momentos finales de Un hombre en su totalidad, Raymond es sacado de la casa en una bolsa para cadáveres y Charlie está muerto en el suelo de su antiguo dormitorio, su rodilla biónica recientemente instalada le permite dar una última patada. Como mucho de Un hombre en su totalidadese movimiento mecánico de la pierna de Charlie casi se registra como intencionalmente cómico, pero no del todo. Si este final se inclinara hacia su propia ridiculez y se interpretara de manera más obvia para la comedia, podría haber funcionado. Otros programas de televisión, específicamente Las piedras preciosas justashe hecho este tipo de cosas con éxito antes, y dada la cantidad de personas extremadamente talentosas involucradas en Un hombre en su totalidad (Regina King y el veterinario de televisión Thomas Schlamme dirigieron todos los episodios, y otros miembros del elenco incluyen a Bill Camp, Lucy Liu y William Jackson Harper), hay razones para creer que la serie sería capaz de lograr tal hazaña. Pero el tono de todo lo que condujo a este momento cae demasiado del lado de lo serio (y lo serio) como para permitir que aterrice como algo más que una forma equivocada y extraña de terminar una serie limitada que no reconocería la sutileza si se acercara y le agitara el pene en la cara.

En una entrevista con Newsweek, Daniels advirtió que esta conclusión podría resultar polarizadora y ofensiva para algunos espectadores. “Es el final que no ves venir y no lo puedes creer”, dijo. «Pero es plausible». No estoy seguro de que «plausible» sea la mejor palabra para describirlo. «Ridículo» es una palabra mejor. «Decepcionante» es otro buen adjetivo que se aplica a toda la serie. Es fácil entender por qué Kelley pensó que la novela de Wolfe sería una obra relevante para revisar en este momento. En Charlie Croker, un tempestuoso magnate inmobiliario conservador que intenta restar importancia a su menguada riqueza, hay vagos matices de Donald Trump. La historia de brutalidad policial que involucra a Conrad, otra desviación de la novela, parece diseñada para sincronizarse con la era posterior a George Floyd. Y hay momentos que hablan de la idea de que el patriarcado masculino blanco está en declive. «El mundo va a extinguir a los hombres como yo, eso es lo que van a hacer», declara Charlie durante un discurso en el episodio cinco que en teoría presagia lo que vendrá en el final, pero en la práctica suena como cualquier otro aforismo torturado que sale de su boca.

Pero Kelley nunca tira lo suficiente de estos hilos como para transmitir un mensaje coherente sobre el momento presente, o sobre cualquier momento, de hecho. El final de Un hombre en su totalidad Nos dice simple y sin rodeos que los hombres egocéntricos que quedan atrapados en competencias literales de balanceo de penes eventualmente se matarán entre sí. Pero además de ser sencillamente tonta, esa conclusión también parece una evasión. En el mundo real, hombres como Raymond Peepgrass y, especialmente, Charlie Croker, normalmente no mueren en un momento narrativamente conveniente. Siguen quedándose más tiempo del debido, haciéndose la vida imposible a ellos y a las personas que los rodean. Pero un final que llegue a esa idea no sería tan impactante o provocativo como la revelación del pene que lleva a dos hombres a terminar (por así decirlo) exactamente al mismo tiempo. Si el objetivo de Kelley era la conmoción y el asombro, supongo que su conclusión es un éxito. Pero si quería hacer pensar a la gente, entonces ha fracasado aquí casi tan espectacularmente como lo hicieron Charlie Croker y Raymond Peepgrass en los últimos y vergonzosos momentos de sus vidas.