Una decisión de último minuto llevó al director de fotografía Drew Daniels a rodar «Swarm» en una película, lo que hizo que Dre de Dominique Fishback fuera aún más visceralmente extraño.
El asesinato, como todo lo demás, golpea diferente en la película. La serie «Swarm» de Prime Video, co-creada por Janine Nabors y Donald Glover, crea ricos contrastes visuales que amplifican la torpeza y la obsesión de Dre (Dominique Fishback), una superfan de una cantante pop al estilo de Beyoncé que está más que dispuesta a matar en nombre de su ídolo. La actuación de Fishback nos permite vislumbrar cómo la extrañeza innata de Dre y los años de trauma dan forma a lo que hace, pero siempre hay una maldad esencial en ella y un desorden brutal y sin glamour en sus asesinatos. Ese error proviene de la imagen en sí, y el director de fotografía Drew Daniels sabía que solo podía transmitir eso filmando en película.
Daniels, quien filmó seis de los siete episodios del programa (Gabriel Patay filmó la tangente del falso documental del Episodio 6), tenía fuertes instintos iniciales sobre cómo debería verse y sentirse la historia. Quería evitar la emoción fácil o la emoción demasiado madura de las historias de crímenes reales y negar a los espectadores una fácil identificación con los «logros» del asesino que estamos siguiendo. Eso significó restringir los movimientos de la cámara, con la excepción del episodio final, la cámara está muy quieta, para observar mejor cómo Dre no encaja del todo en sus entornos.
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Pero Daniels también quería que la apariencia de “Swarm” tuviera una granulosidad que pudiera transmitir tanto el glamour de la cantante Ni’Jah (Nirine S. Brown) como la oscuridad y la desesperación del mundo de Dre sin ella. “Vamos por el cine más europeo, casi observacional. Como una especie de Michael Haneke”, dijo Daniels a IndieWire. “Simplemente se sintió apropiado [to shoot on film]. Además, con todos los teléfonos y todos los medios mixtos involucrados en el programa, quería hacer lo contrario de inclinarme hacia lo digital e inclinarme hacia el otro lado. Realmente lo empujamos y nos apoyamos en el grano y el contraste”.
«Enjambre»
Cortesía de Prime Video
La mayoría de los programas de televisión no filmar en película por razones que van desde el costo hasta las limitaciones logísticas, y “Swarm” planeó filmar digitalmente hasta el último minuto. “Donald puso su pie en el suelo y dijo: ‘No voy a hacer este programa a menos que esté filmado en una película’. Y, para su crédito, se arriesgó mucho y creo que fue una buena elección”, dijo Daniels. “[Film] lo hace sentir como un evento, más grande y más grande que la vida, y lo hace sentir más importante y le agrega algo de peso”.
Con la libertad de darle a la historia de Dre la textura, el peso y la granulosidad que necesitaba, Daniels también jugó con la relación de aspecto de la serie. Hay una belleza, pero también una calidad ligeramente sorprendente, en el cuadro 3:2 de la serie, más comúnmente empleado en fotografía fija, pero que «Eo» de Jerzy Skolimowski también usó recientemente para crear imágenes que se sienten más cercanas al arte visual. “[That aspect ratio] es lo que hace la Alexa LF [the camera used for ‘Swarm’] dispara de forma nativa. Así que pensé, usemos toda la imagen nativa”, dijo Daniels.
“No es demasiado cuadrada. No es demasiado ancho. Y quería encuadrar a Dre con mucho espacio para la cabeza y con estas tomas estáticas, se sentía bien. Especialmente cuando te acercas, es como la relación de aspecto de retrato perfecta y también se presta muy bien a la naturaleza incómoda. Podríamos enmarcarla en anchos y enmarcar las habitaciones y los techos y [make] ella una extraterrestre. Simplemente funcionó”, dijo Daniels.
«Enjambre»
Cortesía de Prime Video
¿También una decisión de última hora? Las inquebrantables secuencias de asesinatos de una sola vez. “Decidimos ese día, realmente, hacer las muertes en estos one-shots y hacerlos lo más simples posible. Donald realmente lideró la carga en ese caso”, dijo Daniels.
«Él estaba como, ‘Cuando ella lo golpea, él puede bajar y esconderse detrás del mostrador y podríamos simplemente fingir y hacerlo a la vieja escuela y su actuación lo venderá'», recordó Field sobre filmar el asesinato culminante del primer episodio. . “Realmente solo tuvimos una oportunidad, también, porque iba a llevar mucho, mucho tiempo hacer un reinicio para ella. En la misma toma, ella hace el pastel, hace todo, está cubierta de sangre. Fue como, ‘Está bien, será mejor que acabemos con esto’. Así que solo hicimos una toma. Y eso sentó las bases para el otro [murders].”
Descubrir cómo filmar la secuencia del asesinato también fue un proceso colaborativo. “Esa fue mi idea con la lámpara de sal de roca [Dre uses to murder Khalid (Damson Idris)] porque yo estaba como, ‘OK, ¿y si esta cosa estuviera en la escena y la vieras en cada toma? Y luego, en el fondo, cuando podías verla, ves la luz estallar. Y entonces la gente nunca volverá a pensar en esas lámparas de sal de roca de la misma manera’”, dijo Daniels. “Y, ya sabes, la mordaza con el estallido de la bombilla, no sabíamos que iba a estallar de la forma en que lo hizo. Llama tu atención y estás justo en ese pequeño estallido de luz. Simplemente lo hizo un poco más dramático”.
«Enjambre»
Página de Warrick/Video principal
“Swarm” no invita al espectador a entender a Dre, ni siquiera como parte de su macabra sátira. Pero Daniels también descubrió que, dentro del lenguaje restringido y observacional de la cámara, todavía había formas de hacer que las interacciones de Dre con la gente fueran más dramáticas. “Probablemente mi toma favorita en el programa [is] cuando le cuenta la historia a la amiga de Marissa [Karen Rodriguez] en el patio de comidas, y la cámara solo sostiene y comienza a acercarse y luego se acerca completamente a su boca mientras dice esta mentira realmente intrincada”, dijo Daniels. “Te das cuenta de que está mintiendo y te acercas más y más y más y está mal. Casi se siente grotesco estar tan cerca de alguien cuando solo miente tanto como sea posible”.
El lenguaje cinematográfico distanciador choca intencionalmente con la belleza de las imágenes de Daniels, manteniendo a Dre a distancia mientras expresa visualmente la violencia de sus pasiones. Cada vez que Daniels incluye un rico toque granulado de rojo, es tanto una señal de peligro inminente como alguien que tuitea calumnias de Ni’Jah.
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