Tom Cruise salvó los cines este verano, pero he aquí por qué los éxitos de taquilla no pueden hacerlo solos.
Los ingresos brutos de las películas este verano fueron el verdadero negocio. Hicieron una declaración: los cines siguen siendo la plataforma a través de la cual los largometrajes hacen sus mejores debuts. También este verano: las plataformas de transmisión tuvieron que enfrentar sus propias limitaciones y dolores de crecimiento. En un momento en que «House of the Dragon», «Squid Game» y «Stranger Things» rompen récords de audiencia y generan más atención de los medios que la mayoría de las películas, «Top Gun: Maverick» de Paramount mostró cómo una película que se presenta en los cines puede convertirse en una sensación. que los eventos domésticos no pueden duplicar.
Esa es la buena noticia. Lo menos bueno: Summer reveló y reforzó las debilidades en curso de la exhibición posterior a Covid y son las que incluso un éxito de taquilla global de $ 1.5 mil millones no puede tocar.
La taquilla nacional de verano, tradicionalmente definida como el primer fin de semana de mayo hasta el Día del Trabajo, totalizará alrededor de $ 3.35 mil millones. Eso es alrededor del 77 por ciento en comparación con el verano anterior a Covid 2019. Sin embargo, hemos visto que la definición del comienzo de la taquilla de verano cambia al lanzamiento de la primera película de Disney Marvel. En 2019, “Avengers: Endgame” se estrenó a fines de abril; este año, «Doctor Strange in the Multiverse of Madness» se estrenó en mayo.
Según esa métrica, la comparación de 2022 frente a 2019 se reduce al 71 %, la misma cifra de comparación para la primavera de 2022 frente a 2019 y el período de vacaciones de 2021 frente a 2019. Eso sugiere que, si bien los ingresos brutos se están recuperando, parecen estar empantanados alrededor de un 30 % por debajo de los anteriores. -Normas Covid.
Otro factor: los precios de las entradas aumentaron considerablemente, al igual que la proporción de entradas vendidas para presentaciones premium de mayor precio. La Asociación Nacional de Propietarios de Teatros no ha revisado la cifra del precio promedio de las entradas desde 2019, pero fuentes de la industria sugieren que han subido al menos un 20 por ciento. Combinado con la caída de los ingresos brutos, la asistencia real parece haber disminuido en más del 40 por ciento desde 2019.
Cines Regal en Nueva York
STRF/ESTRELLA MAX/IPx
“Top Gun: Maverick” generó mucha cobertura de taquilla de celebración durante el verano. Números más duros explican por qué, justo cuando termina el verano, el propietario de Regal, Cineworld, dijo que solicitará la reorganización por bancarrota del Capítulo 11. En un comunicado que hizo Cineworld antes de confirmar la bancarrota, “a pesar de una recuperación gradual de la demanda desde la reapertura en abril de 2021, los niveles de admisión recientes han estado por debajo de las expectativas”. Si bien los ingresos recientes y futuros a corto plazo mejoraron, no es suficiente.
¿Dónde está el retraso? Al igual que en 2019, alrededor del 75 por ciento de los ingresos brutos provino de títulos de franquicias o secuelas, el 25 por ciento de títulos independientes. Sin embargo, el 64 por ciento de la recaudación provino de los cinco lanzamientos más taquilleros. En 2019, esa participación fue del 52 por ciento. Más allá de las enormes cargas de deuda, es el mayor problema que enfrentan los cines: si bien las mejores películas se desempeñan a la altura de las expectativas o cerca de ellas, simplemente no hay suficientes para generar una recuperación o un crecimiento completos.
En el verano de 2019, los cinco estudios principales, además de Lionsgate y United Artists, lanzaron más de 40 títulos. Este verano fueron 20. La buena noticia es que la mayoría está bien interpretada, siendo sólo “Lightyear” de Pixar (Disney) una clara decepción. Por el contrario, 2019 vio decepciones como «Godzilla: King of the Monsters», «Men in Black: International» y «X-Men: Dark Phoenix».
La narrativa no teatral de este verano fue el colapso de la fe en el streaming; En el futuro, eso podría ser un extraordinario lado positivo. La principal razón de la debilidad bruta es la escasez de productos y reevaluar el valor de los cines frente a la transmisión podría ser una victoria para los expositores.
“Donde cantan las langostas”
Michele K. Corto
Este verano también vio resultados mejores de lo esperado para “Elvis” (Warner Bros.), “Nope” (Universal) y “Where the Crawdads Sing” (Sony). Los estudios ven películas como estas como riesgosas; más a menudo, se convierten en programación episódica o de eventos para streamers. Se debe alentar a los estudios de que el lanzamiento teatral vale la pena el riesgo para algo más que títulos de franquicia.
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