Dramaturga Tina Satter ¿Es esta una habitación? es uno de los destacados más anómalos de las últimas temporadas teatrales de Nueva York. Un docudrama textual de 65 minutos moldeado completamente a partir de transcripciones de interrogatorios del FBI que llevaron al arresto del denunciante de la NSA Reality Winner, fue impulsado por críticas estelares desde un pequeño espacio en el centro de la ciudad hasta una importante casa de Off Broadway, antes de aterrizar en Broadway por un breve ejecutar en 2021 que consolidó su éxito crítico incluso si tuvo problemas comercialmente.
Mostrando la misma asombrosa habilidad para generar suspenso a partir de una situación arrancada de los titulares con un resultado conocido, Satter ha adaptado la obra como una característica que lo convierte en un contundente impacto en las tripas del cine vérité.
Realidad
La línea de fondo
La verdad es aterradora.
Al cambiar el diseño minimalista de la producción teatral por una representación escrupulosamente realista de la casa en Augusta, Georgia, que Winner estaba alquilando en 2017, Realidad, como se ha retitulado la película, corre el riesgo de disminuir la incómoda convergencia de lo banal y lo surrealista que caracterizó a la obra. Pero en todo caso, esa inquietud es aún más potente en la pantalla.
Satter muestra un dominio inquebrantable del medio para una directora de cine primeriza, especialmente en su uso penetrante del primer plano, lo que hace que los nervios en carne viva constantemente expuestos de la notable actuación de Sydney Sweeney en el papel principal sean aún más inquietantes de presenciar.
Las partes del interrogatorio que detallan el material específico que Winner filtró a los medios fueron redactadas en la transcripción original, que Satter transmite cambiando por breves instantes a una pantalla en blanco. Pero cualquiera que haya seguido el ciclo de noticias sabe que el ex oficial de inteligencia de la Fuerza Aérea de 25 años compartió un documento que contiene pruebas de la interferencia cibernética rusa en las elecciones de 2016.
Ese hecho ancla el drama en los años de la administración Trump, que hizo todo lo posible para mantener esa información fuera de la esfera pública. También sugiere por qué Winner recibió una sentencia tan inusualmente dura de 5 años y 3 meses de cárcel. Si bien se le otorgó libertad supervisada después de las cuatro, sigue siendo la sentencia más severa jamás impuesta bajo la ley de espionaje contra un ciudadano estadounidense por filtrar documentos clasificados.
Satter y el coguionista James Paul Dallas abren la obra juiciosamente para la pantalla, sin desviarse de ninguna manera de su base en cada palabra que se dijo, cada carraspeo o risa nerviosa, cada pausa incómoda, el 3 de junio de 2019. 2017. La adición más notable es un breve prólogo, con Reality vista desde atrás en un cubículo de oficina en una pequeña empresa contratada por la Agencia de Seguridad Nacional, donde trabajaba como traductora. Fox News estalla en todos los monitores de televisión de la sala, mientras se revelan detalles del despido de Trump del director del FBI, James Comey.
Cuando Reality regresa a casa de la tienda de comestibles tres semanas más tarde, dos oficiales del FBI la reciben en la entrada de su casa, el relajado y normal Garrick (Josh Hamilton), vestido con ropa de papá de sábado por la tarde, y su compañero más severo y taciturno. Taylor (Marchánt Davis), cuyo físico aficionado es inmediatamente amenazante. Intercambian una pequeña charla antes de revelar casualmente que tienen órdenes para registrar su casa, automóvil y teléfono debido a un posible mal manejo de documentos clasificados. Un tercer oficial anónimo (Benny Elledge) llega poco después, una presencia descomunal que se vuelve más inquietante por su silencio y su mirada despectiva.
Hay casi un elemento cómico en su rigidez mientras negocian las preocupaciones de Reality sobre su perro rescatado, al que «no le gustan los hombres», lo que eventualmente le permite sacar al animal al patio y asegurarlo con una correa. Lo mismo ocurre con sus preguntas sobre su gato, con el equipo de oficiales de búsqueda que desciende regularmente informando que está sobre o debajo de la cama.
Pero el humor astuto de la escena se ve socavado cuando los agentes permiten que Reality guarde sus alimentos perecederos en el refrigerador y apenas hay espacio para su pequeño cuerpo con toda la testosterona en la cocina. La sensación de temor aumenta a medida que otros oficiales extienden la cinta de la escena del crimen alrededor del perímetro de su jardín.
Hamilton es excelente para mostrar la bonhomía forzada de la rutina del «buen policía» practicada por Garrick; hay una cuasi broma cuando él le pregunta sobre las armas en la casa (tiene tres, incluida una AR-15 rosa), sobre su entrenamiento de CrossFit y yoga, y su fluidez en farsi, dari y pashto. Él parece casi comprensivo cuando ella confiesa su frustración por haber sido rechazada para ser enviada a Afganistán como traductora.
Pero de la misma manera que el lenguaje corporal de Sweeney se disuelve de suelto a rígido a roto, desmoronándose lentamente por dentro a medida que la seriedad de su visita se vuelve clara, Hamilton y los demás actores gradualmente abandonan toda pretensión de que se trata de una llamada de cortesía diseñada para recopilar información. Es obvio a partir de la transcripción que ya saben casi todo lo que necesitan saber, y las formas en que ese conocimiento se revela lentamente genera un drama emocionante.
La casa de Reality apenas está amueblada, y la mayor parte del interrogatorio tiene lugar en una habitación trasera destartalada que está completamente vacía. Ella se disculpa repetidamente por la falta de un lugar para sentarse, como si fueran invitados, pero eso le permite a Satter jugar con la dinámica espacial y física de manera astuta mientras los hombres se ciernen a su alrededor.
Uno de los aspectos desgarradores de la actuación en capas de Sweeney son las sutiles indicaciones de la conciencia de Reality de que el acto de buen tipo de Garrick es un mero juego de roles profesional. Pero ella lo acepta porque hacer lo contrario significaría dejar caer sus últimas defensas.
Sus interacciones con los otros agentes son más inequívocamente intimidadas, lo que la hace moverse nerviosamente y, en ocasiones, colapsar sobre sí misma como una muñeca de trapo. Satter confía con razón en sus actores y en su texto para dar vida dramática a la terrible experiencia de Reality sin distracciones técnicas, los únicos adornos son la punzante partitura ambiental de Nathan Micay y la distorsión ocasional del sonido para ponernos dentro de la cabeza del protagonista.
Si bien la acción se desarrolla durante menos de dos horas en una apariencia de tiempo real, la espiral de la tragedia se siente con cuerpo, sin importar cuál sea su posición en las acciones de Winner. Es devastador cuando finalmente se derrumba, admitiendo que con toda la información errónea que circula constantemente, se preguntó si un ataque pernicioso a la integridad de las elecciones estadounidenses no debería hacerse público. ¿Y qué estaba haciendo ella en ese trabajo si no tenía poder para exponer tal sabotaje antidemocrático?
“¿Voy a ir a la cárcel esta noche?” les pregunta a los agentes, obteniendo respuestas evasivas repetitivas antes de que la lleven afuera para que la esposen. Una sensación repugnante brota de tu estómago al ver a esta joven que tomó una decisión cuestionable preocupada por quién cuidará de sus mascotas. En la actuación calibrada por expertos de Sweeney, una desviación completa de su trabajo en el loto blanco y EuforiaLa realidad a menudo parece poco más que un adolescente.
La película concluye con la exageración tempestuosa de un portavoz republicano que dice a la prensa que Winner es «un ejemplo por excelencia de una amenaza interna», mientras que Tucker Carlson echa espuma por la boca en su característica indignación fanfarrona. Toca la nota insidiosa adecuada para hacer que este thriller tenso e impresionantemente sostenido sobre el poder, la vigilancia y la responsabilidad moral permanezca en tu cabeza con muchas preguntas. La parte superior de esa lista es «¿Qué hubiera hecho yo?»