Al principio, la trama sigue el manual familiar (aunque muy gastado) de «Los siete magníficos» y otras innumerables aventuras para reunir al equipo. Mientras los submarinos alemanes causan estragos en todo el Océano Atlántico, impidiendo que Estados Unidos entre en guerra en serio y prácticamente asegurando una rotunda rendición europea al fascismo, el Primer Ministro británico Winston Churchill (un Rory Kinnear casi irreconocible, gritando órdenes mientras estaba enterrado bajo prótesis y maquillaje) inventa un plan cuyo nombre en código es Operación Postmaster: un equipo heterogéneo de agentes se deslizará detrás de las líneas enemigas y literalmente volará la cadena de suministro de submarinos. ¿El objetivo? El puerto de escoria y villanía al estilo Casablanca ubicado en la isla española de Fernando Po, posicionado neutralmente entre líneas políticas. Resulta que aquí es donde se encuentra actualmente anclado el buque italiano Duchessa, principal proveedor de la flota de submarinos y su principal objetivo. Obviamente, las únicas personas adecuadas para el trabajo son el mayor Gus-March, anteriormente encarcelado, su variopinto grupo de inútiles y dos agentes que hablan con suavidad en el interior.
Es justo decir que esta premisa basada en una historia real de un equipo renegado que se embarca en la primera misión de operaciones encubiertas en la guerra moderna bien podría haber sido hecha a medida para la sensibilidad del director. Desafortunadamente, incluso un elenco tan fuerte como este, reforzado por una actuación que roba escenas y tan convincente como la de Ritchson, no puede compensar por completo un guión (atribuido a Ritchie y los coguionistas Paul Tamasy, Eric Johnson y Arash). Amel) que lucha por encontrar un hilo conductor entre un trío de historias distintas.
A veces, la experiencia de ver «Ungentlemanly Warfare» parece girar entre tres películas en una. Las fanfarronadas travesuras de Gus de Cavill, Anders de Ritchson, Geoffrey Appleyard (Alex Pettyfer), Henry Hayes (Hero Fiennes Tiffin) y Freddy Alvarez (Henry Golding) son, con diferencia, las más efectivas del grupo. Mientras tanto, el drama detrás de escena entre Churchill, el brigadier Gubbins de Cary Elwes (una inspiración obvia para «M» en la franquicia Bond) y el propio Ian Fleming (Freddie Fox, a quien se le da la indignidad de presentar a su personaje como » Fleming, Ian Fleming» en un aparente crimen de odio contra la sutileza) termina demasiado desconectado y compartimentado de la acción principal como para invertir realmente en ella. Finalmente, el homenaje extendido de «Casablanca» en Fernando Po que gira en torno al suplente de Rick Blaine de Babs Olusanmokun/ El propietario encubierto del casino Richard Heron y la agente secreta de Eiza González, Marjorie Stewart, desarman las sospechas del villano principal Heinrich Luhr (Til Schweiger, cuyo casting autorreferencial es un poco directo) al menos proporciona una cierta cantidad de tensión y en juego.
Pero incluso esto está plagado de algunos de los clichés más clichés de la película (sí, Ritchie se pone sombrero sobre sombrero al hacer que un personaje cite directamente «Casablanca» para aquellos que aún no lo entendieron) y, en el caso de González, cuya función narrativa esencialmente se reduce a seducir a un nazi: tropos casi regresivos.