«El Viaje de Chihiro» obviamente comenzó como una película de animación japonesa, que ahora estás presentando a una audiencia norteamericana como una versión teatral filmada. ¿Cuáles fueron los desafíos de traducirlo a través de diferentes medios y culturas de esa manera?
Bueno, el mayor desafío obviamente fue encontrar una producción física para el programa que resistiera el escrutinio. Realmente no lo hemos llevado a través de las culturas porque todo está en japonés y estamos usando subtítulos, por lo que en esta ocasión realmente estamos presentando, por así decirlo, una pieza auténtica de la cultura japonesa a una audiencia occidental.
En las notas de prensa, se mencionó que tú y Hayao Miyazaki hicieron clic de inmediato y él firmó esta adaptación de inmediato porque sintió que «El viaje de Chihiro» pertenecía al mundo ahora. ¿Se involucró más allá de las etapas iniciales, o simplemente te dio su bendición y te dejó hacer lo tuyo?
De nada. Él no estaba involucrado en absoluto, y lo dijo desde el principio, porque le pregunté: «¿Quieres estar?» Porque estaría muy feliz de acomodarlo, obviamente, pero él dijo: «No, no». Tiene su propia película nueva que hacer y no puede pensar en otra cosa mientras la hace.
Es casi como un ermitaño ahora, creo. Ni siquiera le gusta ir a lo que él llama Tokio, aunque vive en Tokio. Quiere decir que no le gusta ir al centro de la ciudad, porque está consagrado a su propio pequeño mundo de crear su próxima película, lo que por supuesto debería ser. Todos confiamos en eso. Eso es lo que reverenciamos en él, su capacidad para concentrarse en el siguiente trabajo y no quedarse sentado admirándose a sí mismo por los anteriores.