¿Qué tan excéntrico es realmente Eidinger? El director Reiner Holzemer quiere sondearlo en «Ser o no ser» y lleva la cámara a las duchas del teatro.
Juliette Binoche dice sobre Eidinger: «Tiene un gran ego. Sin embargo, al servicio de una causa superior».
Está el asunto del zapato. “El zapato es fundamental para encontrar un personaje”, dice Lars Eidinger en el retrato cinematográfico “To be or not to be”. En el Festival de Salzburgo, el actor hace fabricar botines de hombre con tacón. Solo en esto su «Everyman» puede enfurecerse con arrogancia hasta que la muerte se lo lleve. En privado, Eidinger prefiere las botas safari de Clarks, como las que supuestamente usan los terroristas de la RAF Andreas Baader y Ulrike Meinhof.
Hasta ahora, uno no necesariamente ha sabido muy poco acerca de los mimos número uno de Alemania. Las habilidades y las peculiaridades de Eidinger han ocupado desde hace mucho tiempo los canales de entretenimiento y los escenarios importantes. De vez en cuando un escándalo, pero ahora también un largometraje para los cines alemanes (en Suiza, «Sein oder nicht sein» inicialmente solo se mostrará en una función el 29 de abril en Zúrich en presencia de Lars Eidinger). Reiner Holzemer, que ya ha retratado a Jürgen Teller, August Sander y Dries Van Noten, no es un cineasta demasiado crítico. Permite que las personas sean quienes son o cómo quieren ser vistas.
manchas de sangre en la cara
Lars Eidinger se puede ver en bragas rojas cortas durante mucho tiempo. Ensaya el «Jedermann» casi desnudo. Tampoco falta el habitual aspecto artístico de su órgano sexual. Holzemer acompañó al actor durante muchos meses y se le permitió entrar a las duchas del Festival de Salzburgo. También hay secuencias de la Schaubühne de Berlín, donde Eidinger desempeñó papeles clave. La cámara también está disponible para un rodaje en París con el director Olivier Assayas.
¿Qué tan excéntrico es realmente Lars Eidinger? Eidinger es un triunfador. El repartidor de la locura. En el papel de Alfred Nyssen, heredero de la dinastía del acero, se maquilló la cara con esponjas de sangre para la serie «Babylon Berlin» para parecer más demoníaco. Interpreta a Hamlet como un niño gordo mimado y Ricardo III. como un monstruo bruto. En el drama de la Stasi de la RDA «Nahschuss», Eidinger interpreta a un informante reacio cuyo rostro se contrae constantemente por el remordimiento. Que una persona simplemente pelee, se resienta y ame por dentro sin hacer inmediatamente una explosión fuera de eso sería absolutamente incomprensible.
En la película de Reiner Holzemer, un colega dice que Eidinger tiene algo herido. Esta palabra se adapta bastante bien a su teatro psicosomático. Se vuelve emocionante donde se cruzan los límites. Donde la persona detrás del actor se vuelve sentimental o enojada.
Eidinger tiene algo herido, dice un colega sobre él. Eso es bastante bueno. La imagen muestra al director Reiner Holzemer y Lars Eidinger filmando el documental.
Los autocomentarios en la película fluyen muy cómodamente y sin demasiada traición, hasta que se produce un pequeño escándalo en el escenario de ensayo del Festival de Salzburgo. Eidinger está plenamente en su papel en este momento, pero el director de «Jedermann», Michael Sturminger, está hablando con su asistente. Sigue un estallido de ira, luego hay disculpas.
Lágrimas de cocodrilo reales
Otro lado de Lars Eidinger tiene que ver con los sentimientos tiernos que a veces surgen del ensimismamiento. En «Ser o no ser» hay mucho llanto. La famosa escena de la Berlinale hace tres años también está integrada en la película de Holzemer. Durante una declaración sobre el odio en la sociedad, el actor rompe a llorar. Lágrimas de cocodrilo, como se llamaba entonces. Fue acusado de «comportamiento cis privilegiado blanco en su forma más pura», dice Eidinger. Un insulto. «Estoy por encima de nada».
Y luego estaba el asunto de la costosa bolsa de diseño, que se suponía que se parecía a la bolsa de la compra de Aldi. Eidinger posó para esto frente a un campamento para personas sin hogar y lo anunció. En aras de la exhaustividad, Reiner Holzemer también incluye eso en su película, que muestra cosas y deja que la gente hable sin hacerse importante con su propia voz.
Hablando de voz: el patetismo con el que Juliette Binoche e Isabelle Huppert rinden homenaje a sus colegas alemanas no está del todo exento de ironía. Huppert dice que no puedes quitarle los ojos de encima. Y Binoche: “Tiene un ego enorme. Sin embargo, al servicio de una causa superior». No se puede acusar a un actor de que la causa superior es también su arte muy personal.
También puede jugar al tenis.
Si actuar es un engaño virtuoso, entonces Lars Eidinger también tiene un propósito complejo: superar las decepciones. De niño, no se sentía comprendido, dice Eidinger. La ambición de crear hechos inequívocos lo impulsó como estudiante en el Gutsparklauf anual en Berlín-Marienfelde. Cada salida es una victoria, incluso si el cansancio te hizo vomitar detrás de los arbustos después de la carrera. Eidinger también juega algo más que un tenis aceptable, como se puede ver en «To be or not to be».
Teatro significa hogar. Con sus botas safari, el artista vuelve a la escuela de interpretación Ernst Busch para la cámara. Interpretó a Franz Moor de «The Robbers» de Schiller aquí y descubrió que podía hacer el mal. Lars Eidinger también dice que es más él mismo en el escenario que en la vida real. Esto es sólo la mitad del consuelo por el hecho de que en una hora y media de retrato fílmico uno no aprende casi nada inesperado.
Las máscaras no se levantan hasta que cae el telón en el «Jedermann» de Salzburgo. La anciana Edith Clever juega a la muerte. Ella es un más allá lúcido. Lo opuesto al teatro físico radical de Lars Eidinger. La muerte no tiene que ser egocéntrica o una mente maestra. La muerte no tiene que jugar. Y siempre tiene razón.