Los honores de fin de semana en la taquilla de Corea del Sur fueron para la película de animación japonesa “Demon Slayer: Kimetsu No Yaiba – To The Swordsmith Village”, la última entrega de la franquicia de cine y televisión “Demon Slayer”.
Ganó 2,31 millones de dólares entre el viernes y el domingo, lo que representa casi una cuarta parte del negocio total de cine de fin de semana, según datos de Kobis, el servicio de seguimiento operado por el Korean Film Council (KOFIC).
Las listas locales muestran otro nuevo lanzamiento, el drama criminal hecho en Corea “The Devil’s Deal”, liderando el campo. Eso se debe a que vendió una mayor cantidad de boletos 257,000 en comparación con 235,000 para el título japonés y las listas coreanas favorecen las ventas de unidades sobre los ingresos brutos. Con un precio más bajo por boleto, “The Devil’s Door” tuvo un puntaje bruto de fin de semana que fue un escalón más bajo a $2.00 millones.
Enturbiando aún más el análisis, las dos películas se estrenaron en días diferentes. “The Devil’s Deal” se estrenó el miércoles y obtuvo un total de $3.81 millones en cinco días. “Demon Slayer” se estrenó el jueves y ganó 2,94 millones de dólares en cuatro días.
El precio de las entradas se ha convertido en un factor importante, no solo para determinar la posición en las listas de éxitos del fin de semana, sino también para dar forma a la salud financiera de la industria de las exposiciones.
Otro nuevo lanzamiento, “I’m Hero the Final” también se insertó entre los tres primeros. Una película de concierto protagonizada por el cantante Lim Young-woong, ganó 1,24 millones de dólares con 66.000 entradas vendidas. Durante sus cinco días de estreno, recaudó 2,51 millones de dólares con 135.000 entradas.
Los tres nuevos abridores empujaron a “The First Slam Dunk”, otra animación japonesa que se había presentado desde enero, del segundo al cuarto lugar. Y relegaron al éxito anterior «Ant-Man and the Wasp: Quantumania» del primero al sexto lugar. “Slam Dunk” recaudó $943.000 durante el fin de semana para un acumulado de $30,5 millones desde el 4 de enero. “Ant-Man” ganó $513.000 para un acumulado de $12,3 millones después de tres fines de semana.
En quinto lugar, con menos de 100 dólares por delante de «Ant-Man», se ubicó la película estadounidense «Missing». Después de dos fines de semana de lanzamiento, tiene un acumulado de $ 2,68 millones.
La película dramática coreana “My Heart Puppy” sobre dos hombres que buscan reemplazar al perro que perdieron, abrió con $439,000 durante el fin de semana propiamente dicho y $791,000 durante los primeros cinco días.
El drama deportivo coreano “Count” recaudó $323,000 durante el fin de semana, para un acumulado de 12 días de $2.61 millones.
Otro título local, “Marui Video” ganó $142,000 durante el fin de semana en el décimo lugar, dando un acumulado de $1.21 millones en 12 días.
Insertándose en el noveno lugar estuvo “Suzume”, la exitosa animación japonesa que se mostró como avance y se estrenó oficialmente en los cines coreanos el miércoles. Ganó $312,000 entre el viernes y el domingo y ya ha depositado $576,000.
La cosecha de películas de estreno elevó la taquilla total del fin de semana en un 29% con respecto a la sesión anterior. Pero el agregado de $ 9.39 millones de viernes a domingo todavía está muy por debajo de un fin de semana promedio en la era anterior a COVID.
Como respuesta a los niveles deprimidos de los negocios, los operadores de cine de Corea han realizado tres aumentos de precios de la era COVID. El precio medio de las entradas en 2022 alcanzó los 10.285 KRW (7,92 dólares), un aumento del 6,5 % con respecto a los 9.656 KRW (7,44 dólares) de 2021, según KOFIC.
La cifra del precio medio de las entradas oculta una creciente disparidad entre los títulos y la creciente importancia de las pantallas premium (y su precio premium). A modo de ejemplo, las entradas para “The Devil’s Deal” el último fin de semana se vendieron a un promedio de $7,78, mientras que las de la película del concierto de Lim se vendieron a $18,75 cada una.
Un informe reciente de KOFIC muestra que las pantallas premium (Imax y Dolby, así como las marcas locales 4DX y ScreenX) disfrutaron de un salto del 170 % en los ingresos en 2022, en comparación con 2021. El año pasado representaron el 7,7 % de las entradas vendidas y el 10,9 % de las cajas. cargo por valor.
Los datos mensuales muestran que la taquilla en Corea se está recuperando a los niveles de 2020. El total de enero y febrero de 2023 alcanzó los KRW214 mil millones, una cifra mejor que en cualquier año afectado por una pandemia (2020-2022). Pero aún así, los ingresos fueron un 38% inferiores a los primeros dos meses de 20219, el último año normal de la industria. Y una cuota de mercado del 68% fue para títulos extranjeros.
En términos de número de espectadores, el comienzo de 2023 está aún más retrasado que 2019: solo se vendieron 19,4 millones de entradas, un déficit del 52% en comparación con los 40,4 millones de visitas de torniquete en enero y febrero de 2019, con la enorme brecha algo enmascarada por el promedio más alto precios de venta de entradas. El recuento de personas mucho más bajo puede hacer que los operadores de cine reconsideren la cantidad de lugares que mantienen en funcionamiento.
Tomado junto con otros análisis de KOFIC sobre el éxito de las secuelas, el recuento obstinadamente bajo también sugiere que una parte significativa del público coreano está recurriendo a otros destinos para su entretenimiento. Las visitas al cine se están convirtiendo en una actividad más rara y costosa que está cada vez más motivada por películas de eventos, entregas de franquicias y espectáculos en pantalla gigante.