El director estrella Frank Castorf dirigió en el Burgtheater “Heldenplatz” de Thomas Bernhard. Deja que el público lo insulte. Pero el público se queja.
En la producción de Frank Castorf “Heldenplatz”, actores como Marcel Heuperman y Marie-Luise Stockinger son los verdaderos héroes.
Abucheos al principio, abucheos al final. En este escenario vocal tuvo lugar el fin de semana en el Burgtheater de Viena el estreno del drama de Thomas Bernhard “Heldenplatz”. En la producción de Frank Castorf, el actor Marcel Heuperman primero se sube a la rampa y tararea el insulto de forma divertida y provocativa al público.
Pero al final del estreno, después de cinco horas de un dramático viaje en tren fantasma a través de la poesía y la realidad, el sonido resonó mucho más fuerte. Entonces estaba claro: la gente en Austria quería recuperar a su viejo Bernhard, y no una telenovela inútilmente proxeneta en la que ya no se podía disfrutar de los insultos de Bernhard debido a todos los textos extranjeros.
No más montones de estiércol
El exagerador ha sido canonizado aquí desde hace mucho tiempo. Lo que provocó escándalo y montones de estiércol apestosos frente a las puertas del castillo en el estreno de su “Heldenplatz” en 1988 ha llegado a la alta cultura. Ahora a la gente le gusta oír que el país es profundamente corrupto, que no ha aprendido nada de la era nazi y que vuelve a adentrarse en tiempos políticos oscuros, y se ríe de ello como en un cabaret. Se ignora el hecho de que en Austria un grupo de extrema derecha vuelve a atacar al Parlamento y tiene buenas posibilidades de llegar a la Cancillería, a costa de una diversión derrotista.
Incluso Castorf, el eternamente joven delantero de izquierdas y bromista que todavía está puliendo sus herramientas de los viejos tiempos de la RDA, no quiere librarse de este extraño autocastigo. No deja jugar el «lugar del héroe» como está escrito en el libro. Y cuando lo hace, se burla de frases individuales de enojo que hicieron que al buen vienés se le hinchara la garganta hace más de treinta años. Pero rompió el texto para presentarlo en pequeñas delicias escénicas en las que se permitió brillar a los actores. Pero hay una historia confusa de Castorf sobre la mala influencia de Estados Unidos en torno al original.
En su monólogo sobre el odio a Austria, Birgit Minichmayr revela profundas heridas emocionales.
En casa de Bernhard se ha reunido un pequeño grupo vestido de luto porque un profesor se quitó la vida. Los descendientes culpan unánimemente a la Austria antidemocrática y antisemita. El suicidio murió a causa de la estupidez y corrupción ilimitada de los políticos. Thomas Bernhard ha hecho todo lo posible en su brillantez de abuso verbal para convencer al espectador con terror repetido: este país ya no se puede salvar.
Pero en medio del drama aparece la siguiente frase: “El americanismo lo ha destruido todo aquí”. Y fue entonces cuando Frank Castorf lo aprovechó. Hizo que su escenógrafo de toda la vida, Aleksandar Dénic, construyera un típico mundo giratorio de Castorf con marcos de Monroe y Mafia de un metro de altura, con acceso al metro y a un tren subterráneo. El escenario se complementa con un cubículo opaco en el que se agolpa el personal del teatro, observado por una cámara en directo.
Tiene que recitar largos pasajes de Thomas Wolfe y John F. Kennedy, quienes en la década de 1930 no sabían realmente si alabar o culpar al fascismo emergente en Alemania. Estaban fascinados o simplemente peligrosamente ingenuos. Es posible que el enfoque de Castorf estuviera oculto en algún lugar de aquí.
Pero no podrás resolverlo. Los tiempos y los lugares cambian como el escenario, y estás atrapado en un nuevo monólogo que puede parecer brillante, pero sólo como un clímax interpretativo que ha caído fuera de contexto. Puedes ver esta noche como una revista de números, pero no es eso a lo que viniste en realidad.
Franz Pätzold también actúa en “Heldenplatz” de Frank Castorf.
Castorf se ha prohibido a sí mismo y a su compañía cualquier referencia a las tendencias sociales actuales. Por supuesto, no sería él si usara pases baratos y directos. Siempre tiene que haber un camino especial alrededor del cerebro. Una vez siguió esos caminos con mucho riesgo y provocación. Ha abierto textos antiguos y los ha intercalado sorprendentemente con fragmentos distantes de pensamiento y escenas radicales. En el Burgtheater apenas lo consigue; En lugar de ello, recurre a la peor mal gusto: la comunidad en duelo ahora es ahuyentada por el gas que sale visiblemente de la lámpara de araña.
Sólo hay unos pocos momentos en estas cinco horas que hacen que el tiempo valga la pena. Es significativo que siempre surjan cuando se interpreta a Bernhard de forma pura, aparte de los modismos antiamericanos.
Heridas mentales
Por ejemplo, cuando a Birgit Minichmayr le ponen una camisa de fuerza como de momia: su monólogo sobre el odio a Austria sale cáustico, como si surgiera de una profunda herida psicológica. Inge Maux canta una vieja canción yiddish sin ningún tipo de kitsch. Y hay más acusación y desesperanza en el rostro silencioso y sufriente de Branko Samarovski que en todo el último tercio de la representación, que Castorf deja escapar con una insignificancia paralizante.
“Quien tiene visiones necesita un médico”, dijo el Canciller”, murmura Samarovski. Su rostro refleja el miedo a lo que podría venir en nuestro tiempo. Afuera, poco antes de medianoche, la verdadera Heldenplatz se encuentra inocentemente en su brillante esplendor.