BUENOS AIRES — En línea en 2020 y luciendo una edición boutique in situ en 2021, Ventana Sur, el mercado de cine y televisión más grande de América Latina, está regresando con fuerza, los niveles de asistencia, especialmente de delegados fuera de Argentina, parecen estar listos para romper todos los récords.
“Con el regreso de todas las empresas de venta, distribuidores y plataformas, es realmente genial encontrar el mismo dinamismo que en 2019”, comentó Jérôme Paillard, codirector de Ventana Sur, a una semana de la 13ª edición de este año, del 28 al 28 de noviembre. 2 de diciembre.
De alguna manera, de hecho, puede haber más. 10 tomas del evento de este año, respaldadas por el Festival de Cannes, el Mercado y la agencia de cine y televisión INCAA de Argentina:
Ventana Sur XXL
Tres estadísticas marcan la Ventana Sur de este año. Los delegados de fuera de Argentina casi se habían duplicado para el domingo, dicen los organizadores. Liderados por Primer Corte & Copia Final, Proyecta, Animation!, Blood Window, Punto Genero, Maquinitas y Spanish Screenings, los proyectos y pix-in-post lanzados se han disparado a un total de 120 solo en las barras laterales principales. Las presentaciones para las selecciones son aún más impresionantes: 381 para solo cinco plazas en SoloSerieS Pitching Sessions de Netflix, 262 para el premio Tinta Oscura de Blood Window, ¡203 para Animation! Una gran mayoría de proyectos son primeros largometrajes o series. En otras palabras, en su 13ª edición, Ventana Sur se ha convertido en un gran trampolín de nuevos talentos, destacando títulos que han sido sometidos a sistemas de filtros masivos.
Netflix pone la espalda detrás de Ventana Sur
Netflix está dando un fuerte impulso a Ventana Sur. Su sesión de lanzamiento destacará cinco series: dos thrillers dramáticos: “Wonderland” de República Dominicana, Mangata de Chile, más un thriller de acción, Los desvalidos de Colombia, y el drama chileno “Gladys” y el drama argentino “Convénceme”. Dos presentaciones, la segunda dirigida por Francisco Ramos, vicepresidente de contenido de Netflix, llegarán a una gama previsiblemente más amplia de productores argentinos, exponiendo el gran interés de Netflix en Argentina y “abordando percepciones inexactas”. Pequeña maravilla. Con su lanzamiento en 2011, Netflix se ha adelantado a sus competidores, con una participación de mercado SVOD estimada del 72 % en 2021, según Digital TV Research. Solo Brasil se clasifica como el segundo mercado más grande de Netflix después de los EE. UU. con un pronóstico para el final del año 2022 de 16,4 millones de suscriptores, dice Ampere Analysis. Netflix tiene un gran mercado para proteger y crecer.
Semana de Cine del Festival de Cannes: Thierry Fremaux muestra ‘Qué es el cine’
Del 28 de noviembre al 28 de diciembre. 4, la Semana de Cine del Festival de Cannes 2022 de Ventana Sur agotó todas las sesiones en un solo día. Eso no es sorprendente. Los aspectos más destacados incluyen una clase magistral del actor francés Vincent Lindon, presidente del jurado de Cannes este año, en conversación con Santiago Mitre, cuya «Argentina 1985» es un fuerte candidato al Oscar. El programa recibe a muchos de los ganadores de este año, incluida una proyección doble de “Triangle of Sadness”. Con Fremaux presentando cada película con su inimitable estilo lleno de humor, la semana también captura la esencia del cine como un evento en vivo y una vibrante experiencia social compartida. “Nunca quisimos hacer un mercado sin mostrar películas y cineastas en una sala de cine. Cannes trae una cierta idea de lo que es el cine, y Buenos Aires es una gran ciudad de cinéfilos”, dijo Fremaux. Variedad en buenos aires
Las mujeres hacen mucho de la carrera
Los mayores éxitos de BO de autor de las proyecciones de Ventana Sur se parecen al tenso drama de conflicto rural de Rodrigo Sorogoyen “The Beasts”, que se agotó rápidamente, y la comedia de exasperación romántica de Alex de la Iglesia, “Four’s a Crowd”, con un primer fin de semana de 3,2 millones de euros ( 3,3 millones de dólares) en España.
De Animación! Proyectos, hay buenas noticias sobre la epopeya histórica “La llama del blues”, de Blu Animation Studio de Argentina, y la serie documental “El futuro imposible”, de los argentinos Martin Haas y Antonio Balseiro. Otros proyectos de moda incluyen el cuento de la relación padre-hija «Mi papá el camión», de la colombiana María Cristina Pérez, y «Esther», del argentino Ezequiel Torres, una aventura llena de acción sobre la mayoría de edad, y la serie documental «El futuro imposible». ”
Más títulos de Buzz
El director de “She Wolf”, Tamae Garateguy, presenta ““Fuckin’ Sexy”, un slasher de muñecas sexuales en Blood Window; Mar Coll presenta la comedia ambientada en Perú “Bienvenido, Sr. Hollywood” y “Gwendolyne, diario de una fan” de “Las distancias” de Elena Trape. En SoloSeries, Dominga Sotomayor (“Too Late to Die Young”) presenta “Gladys”, sobre la líder del Partido Comunista Gladys Marin; Francisca Alegría, directora de “La vaca que cantó una canción hacia el futuro”, seleccionada por Sundance, presentará “Mangata”. Una tercera directora chilena en ascenso, Manuela Martelli, cuyo estreno en la Quincena de Realizadores de Cannes, “1976”, fue coproducida por Sotomayor, habla sobre “The Meltdown” en Proyecta.
Arthouse se vuelve cruzado
“Todos los fuegos” y “No nos moveremos” de México y “Sariri” de Chile parecen potenciales destacados en Primer Corte/Copia Final, tradicionalmente la plataforma de arte y ensayo de Ventana Sur. Siete de sus 12 títulos cuentan con protagonistas jóvenes y narraciones sobre la mayoría de edad, una tendencia creciente en el cine latinoamericano, observa la co-curadora de la sección, Eva Morsch-Kihn. Pero algo también le está pasando al cine de arte latinoamericano en general. “Solías obtener comedias locales convencionales y títulos internacionales de arte y ensayo. Ahora los directores de imágenes artísticas están estructurando historias para audiencias más grandes, sin vender sus almas al diablo”, dice François Pier Pelinard Lambert, editor en jefe de Le Film Français. “Los directores ahora están haciendo películas pensando a menudo en inscribir plataformas en la producción, pero sin duda con un ojo puesto en llegar al público”, coincide Bergeret. El resultado final: Arthouse se está volviendo un crossover.
Bernardo Bergeret y Jérôme Paillard
Cortesía de Bernardo Bergeret
The Get Out of Jail Card: Coproducción
¿Por qué el aumento de la asistencia de Ventana Sur? Durante la última década, las películas artísticas latinoamericanas de cualquier ambición se realizaron en coproducción internacional. Piensa en “Zama” de Lucrecia Martel. Sin embargo, a medida que el financiamiento gubernamental disminuye en gran parte de América Latina, el cofinanciamiento alcista a través del capital de socios de producción internacional, que ya era importante, ahora se ha vuelto imperativo, si un productor no quiere reducir considerablemente el presupuesto. Las estrellas, el requisito previo para el interés de muchos streamers, a menudo no son baratas. “Como vimos en Cannes, después de dos años sin poder viajar, cuando hablas de proyectos realmente necesitas sentir a las personas que tienes alrededor de la mesa. Eso es muy importante y muchos europeos están viniendo a Ventana Sur”, dice Paillard. Además, Ventana Sur ofrece incentivos adicionales este año, como la oferta de tutorías de BBC Studios para los ganadores en su rama de SoloSeries, señala el codirector de Ventana Sur, Bernardo Bergeret.
la gran pregunta
Con “The Beasts” alcanzando los primeros 10 días de 1,2 millones de euros (1,2 millones de dólares), España se encuentra actualmente en medio de un resurgimiento del cine español con nueve películas que esperan superar los 2 millones de euros en taquilla para fin de año, un paréntesis de gran ambición artística, como la ganadora del Oso de Oro de Berlín “Alcarràs”, “Four’s a Crowd”, “Prison 1977” y “The Beasts”. En Francia, otro grupo de crossovers de autor –“The Beasts” nuevamente, “La nuit du 12” de Dominik Moll– han obtenido resultados notables. En Argentina, “Argentina 1985” ha liderado la taquilla nacional, con 1,2 millones de espectadores, a pesar de reproducir Prime Video de Amazon durante la última parte de su recorrido. Con los streamers recalibrando cada vez más como televisores de interés general, una gran pregunta, dice Antonio Saura de Latido Films, es si el viejo mundo de la distribución cinematográfica seguido de una ventana de televisión podría regresar una vez más. “Creo que algunos distribuidores podrían estar viendo lo que está pasando y pensando: ‘Tal vez tengamos una oportunidad de sobrevivir’”, agrega.
Género: Cada vez más una importante propuesta de mercado
Cinco finalistas del premio de guión de género Tinta Oscura de $25,000 dólares asistieron a un taller de cinco días en Agavia Studios en Jalisco, México. El ganador se anunciará durante Ventana Sur, dice Bergeret. Nunca antes Ventana Sur había ofrecido un premio en efectivo tan importante. El premio llegará en un año en que posiblemente VariedadLas óperas primas en español más alabadas han sido películas de género protagonizadas por mujeres: Huesera”, de la mexicana Michelle Garza Cervera, y “Piggy”, de la española Carlota Pereda. Género parece listo para construir aún más. Un panel de Ventana Sur, Fantastic Portal, analizará ese crecimiento y los desafíos que aún están presentes.
Videojuegos: El Reto Pendiente
Impulsada por jugadores de España y Francia, piense en Spiders («Of Orcs And Men»), Plug In Digital («Old School Musical») y Shiro Games («Evoland») para este último, la plataforma de videojuegos de Ventana Sur parece estar completamente establecida en su salida de segundo año. También es tomar un toro por los cuernos. En los EE. UU., los juegos de video y la producción de ficción funcionan en dos sentidos. En el mundo de habla hispana, casi no hay cruce. Hasta ahora: Juan Manuel Dartizio, de Fábula, acudirá a Ventana Sur con la intención expresa de buscar una IP de videojuego que pueda dar lugar a un cambio de imagen de la serie guionada.