Siguen spoilers de «Fin del juego» el final de la segunda temporada de Vicepresidente de Tokio que se estrenó en Max el 4 de abril.
Jake Adelstein de Ansel Elgort no siempre es el mejor amigo, amante, colega, hijo o hermano. Está demasiado ocupado intentando ser el mejor reportero yakuza de Tokio, un esfuerzo de la serie Max. Vicepresidente de Tokio ha utilizado a Jake como su intermediario entre las pandillas (muy elegantes y geniales) que dirigen el inframundo de la ciudad y los policías (también muy elegantes y geniales) que intentan derribarlos. En el final de temporada, «Endgame», Jake finalmente descubre la historia que ha estado persiguiendo durante dos temporadas, una exposición que revela los negocios turbios de un líder de pandilla que amenazó a Jake y sus aliados. Pero la firma más importante de la carrera de Jake es el resultado de una serie de concesiones a los dos lados de la división criminal, y la versión que publica no es exactamente la historia completa.
Vicepresidente de Tokio es un gran espectáculo de gánsteres, lleno de referencias y homenajes a El Padrino, Los difuntos, Promesas del Este, El irlandésy Calor. Pero también es un gran programa de periodismo, una entrada completa en la historia de series de HBO y Max sobre la industria, menos apresurada que El alambre quinta temporada, no tan engreída como El cuarto de noticiasmás consistente tonalmente que Las chicas del autobús. Al complicar la ética de Jake como periodista, Vicepresidente de Tokio encuentra un equilibrio que invita a la reflexión entre su aprecio por el poder de la industria y una conciencia cínica de cuán fácilmente puede ser limitada por los más poderosos.
Desde su estreno dirigido por Michael Mann, la serie (adaptada de las memorias del mismo nombre del verdadero Adelstein de 2009) ha utilizado al reportero estadounidense expatriado Jake como nuestro punto de entrada a la capital de Japón alrededor de 1999. Jake trabaja en el ficticio Meicho Shimbun periódico, donde está supervisado por la periodista de investigación y editora Emi Maruyama (Rinko Kikuchi), la rara mujer en una profesión dominada por hombres. (Más sobre ella más adelante.) En su calidad de reportero, Jake se acerca al inquebrantable detective Hiroto Katagiri (Ken Watanabe), quien cree que se debe mantener el equilibrio entre las diversas bandas yakuza para mantener Tokio seguro y funcionando sin problemas. Y en su calidad de veinteañero que frecuenta varios clubes, se conecta con su compatriota Sam (Rachel Keller), anfitriona de un establecimiento favorecido por la yakuza, incluido el prometedor miembro de Chihara-Kai, Sato. (Muestre a Kasamatsu, haciendo que fumar sea sexy nuevamente sin ayuda de nadie). Sato queda bajo el ala del líder del clan Ishida (Shun Sugata) cuando lo salva de un intento de asesinato por parte del gángster rival Tozawa (Ayumi Tanida), y Tozawa también se convierte en enemigo de Jake, cuando él y Emi descubren que su clan está causando un oleada de suicidios relacionados con préstamos incobrables. (El inicio de una aventura amorosa con la amante de Tozawa, Misaki, interpretada por Ayumi Ito, también complica las cosas).
Todas estas relaciones interpersonales se convierten en una red de fuentes para Jake mientras corre por Tokio persiguiendo pistas y tecleando frenéticamente en su computadora cuadrada en el Meicho sala de redacción. Sus alianzas con Katagiri y Sato, dos fuentes con sus propias perspectivas específicas sobre cómo debería funcionar el sistema yakuza, hacen que Jake absorba por completo la idea de que la yakuza está tan arraigada en la vida japonesa que no poder ser erradicado, pero debería seguir un código honorable. Esa ideología guía sus reportajes y, en la segunda temporada, lo pone cada vez más en desacuerdo con Emi.
Emi no está en desacuerdo con el deseo de Jake de derribar a Tozawa, y cuando alguien en la sala de redacción destruye una cinta de video con evidencia de la relación de Tozawa con el Ministro de Transporte de Japón y su papel en el asesinato de una joven, se da cuenta de la Meicho de alguna manera también está atrapado en las garras del oyabun. Pero Emi se pregunta si Jake quiere derribar a Tozawa porque cree que es su responsabilidad como reportero lograr un cambio, o porque Tozawa mató al mentor de Sato, Ishida, y a uno de los amigos de Sam, amenazó a Misaki e intentó asesinar a la esposa y las hijas de Katagiri. Emi es fríamente analítica, pragmática a la hora de verificar la información filtrada a Jake y sensata cuando no lo es, respetando performativamente las reglas culturales japonesas de cortesía y jerarquía, pero comprometida a encontrar la verdad sin ninguna de las mierdas de vaquero de Jake.
Esa mierda de vaquero se muestra plenamente en “Endgame”, que principalmente centra a Jake, Katagiri y Sato trabajando juntos para confirmar que Tozawa era un informante del FBI, y Katagiri, con el conocimiento de Jake, filtra la información a Sato para que pueda compartirla. con el otro yakuza oyabun, asegurando la muerte de Tozawa en sus manos. “Su periódico no lo detuvo. La policía no lo detuvo. Hay ocasiones en las que la elección correcta no es la elección moral”, le dice Katagiri a Jake; su pesimismo sobre la corrupción tanto de la industria periodística como del sistema de justicia penal es contagioso, y su alianza con Sato para derrocar a Tozawa es conveniente. Katagiri, Jake y Sam esperan afuera de un restaurante donde Sato y los otros oyabun obligan a Tozawa a suicidarse. Cuando Sato sale con un signo de paz, es hora de que Katagiri y Jake entren, y de que Jake acepte una vez más el plan de Katagiri sobre cómo se debe manejar esta historia: “Existe la versión que has vivido. Y ahí está la versión que escribirás”, dice Katagiri, y Jake deja su cámara. Más tarde, en la escena final de la temporada y algún tiempo después de la muerte de Tozawa, Jake le muestra a Katagiri su historia, con el titular «El jefe fallecido de la Yakuza tenía un trato secreto con el FBI». Katagiri trabajando con Sato para poner fin al reinado de Tozawa presumiblemente no es parte de esa historia y nunca será de conocimiento público.
¿Deberíamos faltarle el respeto a Jake por todo este compromiso? Vicepresidente de Tokio no necesariamente empuja ese ángulo. Hace todo lo posible para proteger sus fuentes y compartir las perspectivas de las personas olvidadas y marginadas de la sociedad; en todo caso, la serie quiere que nos centremos en lo joven y demasiado entusiasta que es, y en cómo se preocupa demasiado. Puede que no sea periodista para siempre y su subjetividad es obvia, pero sus intenciones son buenas. Y para contrarrestar todas las adaptaciones que la serie hace para Jake, proporciona en Emi el tipo de investigador y editor que Jake podría llegar a ser.
El contraste en las perspectivas periodísticas de Jake y Emi se manifiesta en las diferentes historias que defienden en “Endgame” y en cómo las informan. Mientras Jake trabaja con Katagiri y Sato para atrapar a Tozawa (cambiando la historia para conocer la historia), Emi está tratando metódicamente de demostrar una conexión financiera entre él y el Ministro de Transporte Jotaro Shigematsu (Hajime Inoue), ahora el próximo en la fila para ser primer ministro (persecución la historia para conseguir la historia). Y mientras Jake acepta que su mentor Katagiri le dicte los términos de cómo funcionará su periodismo, Emi se niega a dejarlo. su mentor, Meicho El editor de la redacción nacional Ozaki (Bokuzō Masana) le dicta términos similares. Cuando Emi acude a Ozaki con pruebas que vinculan definitivamente a Tozawa y Shigematsu, él la felicita y le promete un ascenso, pero también se niega a publicar su trabajo. Anteriormente le había hablado de Tozawa: «Quiero que tú y tu equipo sigan cualquier pista que pueda ayudar a derrotar a ese monstruo», pero ahora admite que destruyó la cinta de vídeo que implicaba a Shigematsu para proteger las conexiones del periódico con el gobierno. Filtrará su nueva evidencia a sus aliados dentro de la estructura de poder para dejar de lado a Shigematsu, pero no autorizará la Meicho imprimiendo lo que han demostrado. El coste, afirma Ozaki, es demasiado alto. “No hay acceso a las fuentes. Sin acceso a la verdad. ¿De qué les serviría eso a nuestros lectores?”, le pregunta a Emi, provocando que el rostro de Kikuchi sufra un paroxismo de agonía y shock.
A diferencia de Jake, que acepta lo que Katagiri le cuenta sobre una historia modificada que sirve a un propósito específico, Emi no se cree lo que Ozaki intenta venderle sobre lo que el Meicho debe a sus lectores. Anteriormente le había dicho a Jake que si tenía algún problema con “el Meicho haciendo su trabajo… necesitas trabajar en otro lugar”, y ahora considera su propio consejo, llevando la historia de Tozawa y Shigematsu a la revista. Foro Shukanrival del Meicho. Cuando finalmente se publica la historia de Jake sobre Tozawa, está ahí (reflejando cómo Adelstein realmente publicó la historia sobre los trasplantes de hígado realizados por gánsteres en Estados Unidos en mayo de 2008, no en el periódico japonés para el que había trabajado anteriormente, el de Tokio). Yomiuri Shimbunpero en El Correo de Washington).
Vicepresidente de Tokio no nos dice cuánto incluye esta pieza sobre la relación entre Tozawa y Shigematsu, la información que asustó tanto a Ozaki que literalmente quemó pruebas y, en sentido figurado, quemó a dos de sus empleados para ocultarlas. Pero tampoco es necesario. Los paralelos entre Emi y Jake, y sus relaciones con Ozaki y Katagiri, son lo suficientemente precisos como para permitirnos comprender el complicado papel que desempeña el periodismo en una sociedad donde la ley y el orden están comprometidos por tantas cosas: por la yakuza y su dinero, por los fracasos. de la policía, por la rigidez del gobierno, y para alentarnos a considerar si la expectativa periodística de objetividad puede funcionar de manera realista en tal sistema. A través de Emi, entendemos los ideales de esta industria y entendemos los riesgos profesionales y personales que asume al apegarse a esos principios en lugar de ceder; A través de Jake, entendemos que una versión de los hechos aprobada por la policía no es precisamente imparcial, sino un reflejo del periodismo como una serie de negociaciones que a veces ensucian las manos de quienes deberían mantener las suyas limpias. Sin embargo, “Endgame” se abstiene de posicionar a Emi como una ingenua con los ojos muy abiertos o a Jake como un oportunista intrigante, porque más que nada, es nostálgico de cuando el periodismo era lo suficientemente sólido como para apoyar varios enfoques y tenía una visión clara sobre cómo el poder de lo escrito. La palabra siempre puede ser suavizada por aquellos que permiten que se publique.