Después de su debut como director de largometraje «Medicine for Melancholy» en 2008, Barry Jenkins tardó ocho años en hacer despegar su segunda película. Durante ese período, se encontró con el trabajo del dramaturgo Tarell Alvin McCraney, cuya obra archivada «In Moonlight Black Boys Look Blue», escrita una década antes de la realización de la película, le fue entregada por una organización sin fines de lucro de Miami (a través de Fader) . Jenkins estaba ansioso por llevar la historia semiautobiográfica de McCraney a la pantalla, pero el hecho de que no sea gay lo hizo contemplar si estaba en condiciones de contarla (a través de El guardián):
«¿Puedo, como hombre heterosexual, realmente contar esta historia completamente, en la forma en que debe ser contada? Pero me acerqué a esto como un aliado. Tarell es muy abiertamente gay y sentí que si preservaba su voz, sería al menos pasar la prueba del olfato. Me vi a mí mismo en Chiron en todos los sentidos, excepto en ese aspecto de su identidad. Si le diera la espalda por eso, sería cobarde. No podría haber vivido conmigo mismo si Yo había hecho eso. Así que sentí que tenía que convertirme en un hombre mejor, un hombre más seguro, para hacer esta película».
Creo que le habla al personaje de Jenkins que reconoce la posición reflexiva en la que se ha puesto a sí mismo. Ya sea que estén detrás de la cámara o encarnando al personaje, el talento heterosexual que cuenta historias queer siempre ha sido un riesgo. Es importante contar historias queer desde una perspectiva queer, pero en el caso de «Moonlight», me sorprendió la intimidad con la que manejó el material.
La película captura brillantemente la euforia poética de encontrar a las personas que te atrapan, mientras todavía estás tratando de descubrir qué significa eso. Aunque Jenkins no es queer, hubo una cosa importante que le dio una idea sobre la educación de Chiron.