Esto incluye la escena de su muerte, que se basa en parte en la declaración final de la vida real de Litvinenko, pero como puede ver en el clip a continuación, reduce lo que fue una declaración poderosa a un discurso prolongado y, a veces, repetitivo, que no hace el justicia originaria. Esta tendencia a la repetición es un defecto a lo largo de la ópera, y el intento aparentemente serio de Bolton de contarnos todos los hechos y realmente profundizar en los detalles detrás del caso ha resultado en una producción prolongada, casi sermoneadora.
Cantada en inglés, la producción utiliza una gran cantidad de imágenes de películas históricas y se puede ver en su totalidad (si te gusta ese tipo de cosas) en YouTube:
Cuando llegaron las críticas después del estreno de la producción en julio pasado, probablemente no fue uno de los mejores días de Bolton, ya que aunque se elogiaron la puesta en escena y algunas de las actuaciones, la música fue criticada de forma bastante unánime.
Tiempo El guardián le dio el cumplido ambiguo de ser ‘medio decente’ y ‘sincero pero defectuoso’, El Telégrafo dijo que estaba ‘obstruido por una puntuación agitada’, El independiente lo llamó ‘demasiado largo y anónimo’, y Los tiemposRichard Morrison dijo que era «digno pero aburrido… lástima de la música». ¡Ay!
Para ser justos, Marina Litvinenko estaba satisfecha con la forma en que la producción destacó la historia de su familia.
No es la primera vez que se representa el envenenamiento de Litvinenko en el escenario. La coronaEl showrunner de Peter Morgan también presenta a Marina Litvinenko en su obra. patriotasy Lucy Prebble, co-creadora de odio a suzie – también escribió una adaptación teatral de Un veneno muy caroel libro de Luke Harding sobre la muerte de Litvinenko, que debutó en The Old Vic en 2019.