El ganador del Oscar por «Joker» le dijo a IndieWire sobre escribir música real para el compositor ficticio «TÁR» de Cate Blanchett.
Es un año excepcional para la compositora islandesa ganadora del Oscar Hildur Guðnadóttir (“Joker”), quien podría hacer historia como la primera mujer en ser nominada dos veces en la misma temporada para las candidatas a Mejor Película “TÁR” (Focus Features) y “Woman Talking” (UA). Ambas películas se enfocan en temas difíciles como el poder, el abuso y la identidad, y llevan al compositor en varias direcciones musicales. Su partitura lírica impulsada por la guitarra para «Mujeres hablando» cumple bien su propósito de canalizar un sentido de esperanza para las mujeres menonitas traumatizadas en el centro de la película de Sarah Polley, mientras que su meta partitura para el drama psicológico de Todd Field sobre el mundo de la música clásica. representa el trabajo más personal de Guðnadóttir hasta la fecha.
En “TÁR”, la renombrada directora Lydia Tàr (Cate Blanchett) se ve obligada a enfrentarse a sus demonios personales (incluidas las acusaciones de abuso sexual) mientras ensaya la monumental Sinfonía n.° 5 de Gustav Mahler y el subestimado Concierto para violonchelo en mi menor de Edward Elgar con la orquesta de Berlín. Filarmónico. Como dijo a IndieWire el violonchelista ganador del Grammy, Yo-Yo Ma, la película «exige que luchemos con dos de las preguntas más difíciles del arte: ¿Qué le da al arte su poder y qué papel juega el poder en el arte?»
“Todd Field tenía una analogía realmente hermosa para la música en ‘TÁR’: ‘Si la película fuera un automóvil, la música es el motor’”, dijo Guðnadóttir a IndieWire. “Fui la segunda persona en unirse al proyecto después de Cate, por lo que mi diálogo con [her and Field] comenzó en las primeras etapas de la producción. Lo que hice fue triple: en primer lugar, dado que la película trata sobre el proceso de hacer y ensayar música, trabajé en estrecha colaboración con Todd y Cate para establecer el tono del panorama musical y los tempos internos de los personajes principales”. Esto incluyó escribir un artículo que informara qué tan rápido camina Lydia, establecido en 120 latidos por minuto; esta y otras composiciones de Guðnadóttir se canalizaron a los auriculares que usaron Blanchett y Field durante el rodaje.
“La audiencia en realidad nunca escucha esto en la película, pero Cate lo escucha mientras actúa, por lo que informa a su personaje y lo sentimos a través de su comportamiento”, dijo Guðnadóttir. “De la misma manera que como artista en un proceso de escritura, lo que estás trabajando tiende a influir en cómo te va el día. Como músico, lo oirás repetir en tu cabeza. Y realmente quería transmitir eso, de una manera sutil y real”.
Guðnadóttir también escribió la composición en la que trabaja Lydia a lo largo de la película, “Para Petra”, nombrada la hija siria adoptiva del protagonista (Mila Bogojevic). Es más un trabajo neoclásico en la línea de Charles Ives, y forma la pieza central del álbum de la banda sonora recién lanzado «TÁR (MUSIC FROM AND INSPIRED BY THE MOTION PICTURE)». “Dado que esta película trata sobre el proceso de escribir música, en realidad nunca escuchamos una versión final de la música en la película en sí”, dijo Guðnadóttir. “Pero en este universo paralelo, esa es nuestra realidad”.
“TÁR” revela que la verdadera pasión de Lydia es componer, surgida de un modesto estudio etnográfico realizado en el Amazonas (una “grabación de campo” que actúa como coda de la banda sonora) antes de que su carrera como directora despegara y eclipsara todo lo demás. Guðnadóttir encontró esto identificable. “Pensé que este era el punto de su desalineación creativa que es la causa raíz de gran parte de su frustración y la forma en que termina tratando a las personas”, dijo. “Porque lo que ella quiere estar escribiendo vive más en el mundo de la música experimental, que es mucho más abierto, pero donde termina yendo como una gran directora es logrando más poder del que ella quiere. Sentimos que hay una cierta cantidad de exploración que es su fuerza impulsora desde el principio que realmente no se traduce hasta casi lo que está haciendo en el podio».
«ALQUITRÁN»
Cortesía de funciones de enfoque
La tercera parte del viaje “TÁR” de Guðnadóttir fue componer la partitura, que vive en gran medida en su reino electroacústico, resaltado por violonchelo y voces procesadas. Dado que representa el estado mental confuso de Lydia, una confusión de recuerdos, sueños e imaginación, la partitura fue mixta y funciona de manera casi subliminal. “Dado que la realidad cotidiana de los personajes toma parte durante los ensayos de la orquesta, estaba claro que la partitura debía ser de un mundo diferente”, dijo Guðnadóttir. “Hay muchos elementos en la película que son ligeramente extraños y de otro mundo. Tienes una ligera sensación de malestar, sin poder señalar exactamente de qué se trata.
“TÁR” cumple con los criterios para competir en la carrera por la Mejor Banda Sonora Original de este año, pero aún está por verse cómo responde la rama musical de la Academia a la sutileza de las composiciones de Guðnadóttir. “La partitura funciona de una manera que apenas notas que está ahí”, dijo. “Probablemente saldrás de la película pensando que no había partitura, pero en realidad hay partitura en gran parte de la película y es probable que sea uno de los elementos principales para darte la sensación de que algo no es lo que parece. Se sienta allí como una capa invisible, como un fantasma en la habitación, que no puedes ver, pero puedes sentir”.
Un ejemplo ocurre cuando Lydia persigue a alguien o algo dentro de una casa mientras Guðnadóttir canta la melodía de «For Petra». “Encontramos este enfoque importante porque Lydia es el tipo de persona que experimenta los sonidos con mucha fuerza”, dijo Guðnadóttir. “Entonces, cuando está escribiendo, por ejemplo, no siempre está segura de si lo que está escuchando es un sonido que proviene de adentro o de afuera. Y lo que fue tan interesante para mí es que es tan musical cómo sucede eso”.
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