Antes de que se estrenara “Indiana Jones and the Dial of Destiny”, la aventura de Disney generó intriga con un anciano Harrison Ford, quien, en su quinta película interpretando al arqueólogo que hace restallar látigos, ahora tiene 80 años.
Las tomas de un Ford joven se ven impresionantes, y es gracias al equipo de más de 100 artistas de Industrial Light and Magic, que dedicó tres años a los efectos visuales de la película, que también incluyeron mejorar y desarrollar su tecnología antienvejecimiento existente para crear ILM. Intercambio cara.
El fotorrealismo de-envejecimiento no era nada nuevo para el equipo. Después de todo, tecnología como Flux existía y se había utilizado en películas como “Ant-Man and the Wasp: Quantumania” y “The Irishman”.
Pero cuando Whitehurst y Robert Weaver, supervisor de VFX en ILM, se enfrentaron por primera vez a «Dial of Destiny», dirigida por James Mangold, sabían que este iba a ser el proyecto más grande que habían emprendido.
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“Sabíamos que tendríamos que usar todas las herramientas que ya teníamos y desarrollar algunas nuevas”, dice Whitehurst. Entonces desarrollaron ILM FaceSwap.
Este nuevo conjunto de herramientas permitió al equipo combinar una cabeza 3D completa generada por computadora, combinar elementos que se habían extraído de la fotografía en el set y, como explica Whitehurst, usar «material de referencia basado en el aprendizaje automático de películas anteriores de ‘Indiana Jones’ .” Una vez que los artistas tuvieron ese material de referencia, incluido un modelo de arcilla en bruto con la forma del Indy de Ford, se pusieron a trabajar para que el actor pareciera una versión más joven de sí mismo toma por toma.
Pero el proceso no terminó ahí.
Weaver explica que, si bien el aspecto del aprendizaje automático les dio una réplica en 2D de lo que necesitaban, todavía había un activo de CG en 3D completo que necesitaba ser construido.
«Eso implicó someter a Harrison al proceso de grabar todas las representaciones faciales y todos sus extremos, y la unión de varias tecnologías por parte de los artistas para combinar una y otra para obtener la interpretación final que estás buscando», explica Weaver. . «El aspecto importante es que no hay una sola receta preparada que se pueda hacer para todos los tiros».
Whitehurst trabajó en la película durante más de tres años, y una de las primeras cosas que hizo fue «escanear la cabeza de Harrison para tener un elenco actual». Una vez que tuvieron eso, él y su equipo comenzaron a construir el cabezal CG de 1944 y usaron otros elementos de los archivos de Lucasfilm para ayudar a construirlo.
Mientras hacían eso, también crearon un guión gráfico de la secuencia del prólogo de la película para tener una idea de las tomas que necesitaban. Cuando se trataba de filmar, Whitehurst dice: «Nos aseguramos de filmar con cámaras adicionales conectadas a la cámara de la unidad principal para poder obtener la mayor cantidad de referencia posible».
Eso incluyó capturar referencias de iluminación para cada configuración individual para que pudieran replicarlas en el proceso de CG.
Weaver dice: “En el lado de ILM, hubo unos cientos de artistas involucrados en el proceso de principio a fin, trabajando en las distintas tomas. Estaban trabajando en cada matiz en cada toma. Pero pudimos lograrlo porque la confianza en el desempeño de Harrison fue de suma importancia. Él fue la principal fuerza impulsora de lo que necesitábamos hacer para ese acto de apertura y hacer un acto más joven de esa actuación exacta”.
Mangold también fue clave. Whitehurst lo llama un «proceso de colaboración intenso» que comenzó temprano, con el director diseñando creativamente cómo se reproduciría la secuencia y «los ritmos de acción que tendrían que aparecer en ella». Una vez que la película llegó a la posproducción, Whitehurst dice que Mangold estaba «muy abierto a escuchar ideas de otros».
En cuanto a Ford, Weaver dice: «Estábamos asombrados por lo que es capaz de ofrecer, qué tan en forma está y cuánto podemos confiar en que él conducirá todos los aspectos del rendimiento».
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