Con sus impresionantes escenas de acrobacias, autos proxenetas y policías acicalados, “Lost Bullet” de Netflix marca un gran alejamiento del típico thriller francés con policías deteriorados al borde de la depresión o la jubilación.
Sara May, una ejecutiva nacida en Quebec que se unió a Netflix en 2018, ha sido la fuerza impulsora detrás de una nueva ola de thrillers de acción franceses, como la franquicia «Lost Bullet», que ha sido un éxito mundial en la plataforma.
Lanzada hace dos semanas en la plataforma, la segunda obra de “Lost Bullet” actualmente se ubica como la película en idioma no inglés más vista en Netflix, y también se encuentra entre las 10 principales en 80 países. La película también encabeza las listas en 80 territorios, incluidos Francia, Marruecos, Arabia Saudita, Kenia, Tailandia y Jamaica.
Ambientada en el sur de Francia, en Marsella, “Lost Bullet 2” trae de vuelta al elenco francés que incluye a Alban Lenoir, Stéfi Celma y Pascale Arbillot. Lenoir (en la foto de arriba), quien comenzó su carrera como doble de riesgo en películas como “Taken”, interpreta a un mecánico de autos que se convierte en un matón de poca monta que es reclutado por el escuadrón de delitos de drogas y expone la corrupción desenfrenada dentro de la unidad policial.
“Desde la franquicia ‘Taxi’, cuya primera película se estrenó hace casi 20 años, no ha habido una gran franquicia de acción en francés”, dijo May, directora de adquisición de contenido de Netflix en Francia. «Con ‘Lost Bullet’ hemos creado una marca desde cero con un director emergente, Guillaume Pierret, y ha resonado entre nuestros suscriptores no solo en Francia sino en todo el mundo, como si hubiéramos aprovechado una necesidad real», continuó. May, quien admitió tener “una debilidad por las películas de acción”.
“Lost Bullet” sigue una serie de actores de acción franceses de alto voltaje que han prosperado en Netflix. Los éxitos anteriores incluyen «Braqueurs», «Sentinelle» y «Earth and Blood» de Julien Leclercq, así como «Restless» de Franck Gastambide y «The Takedown» de Louis Leterrier con Omar Sy, que se mantuvo en el primer lugar en el Top 10 de Netflix que no son Lista de películas en inglés 10 días después del lanzamiento.
“Francia tiene una larga tradición que se remonta a esas grandes películas con Jean-Paul Belmondo, y luego con películas producidas por EuropaCorp, como ‘Taxi’, y podríamos decir que Netflix está reviviendo esta tendencia”, dijo May, quien fue nació en una familia de artistas en Quebec y anteriormente trabajó como comprador y vendedor en Francia y el Reino Unido para compañías como TF1 y Embankment Films.
Hace años, directores franceses como Olivier Marchal y Fred Cavayé dirigían películas policíacas para teatro, pero ahora rara vez se hacen para la pantalla grande. Sin embargo, May predice un renacimiento del género en las cartas en Francia.
Si bien EE. UU. es conocido por ofrecer los mayores éxitos de taquilla de acción, piense en la franquicia «Fast & Furious», Francia ha logrado importar su propia marca de películas con un «fragmento de los presupuestos estadounidenses» gracias a su «arte y conocimiento». dijo May, quien elogió a Pierret por sus habilidades “artesanales”.
“No hay pantalla verde, ni efectos visuales llamativos, las acrobacias son reales, los personajes tienen arcos e historias”, dijo May, y agregó que trabajar con directores y productores emergentes también ha sido el núcleo del mandato de Netflix en Francia.
A menudo criticado por americanizar los gustos de las audiencias extranjeras, Netflix, sin embargo, ha desempeñado un papel importante en el impulso de las industrias locales y el talento emergente proveniente de diversos orígenes. May dijo que el éxito de «Banlieusards», una película dirigida por el rapero francés Kery James y Leila Sy que llegó a Netflix en 2019, allanó el camino para esta nueva generación de audaces películas de Netflix hechas en Francia que no son convencionales sino muy locales. conectado a tierra. Un ejemplo reciente es “Athena” de Romain Gavras, que se estrenó en el Festival de Cine de Venecia.
Francia, uno de los mercados internacionales más grandes de Netflix, con más de 10 millones de suscriptores, es también el primer país europeo donde Netflix se ha comprometido a cuotas de inversión específicas en series y películas locales bajo la Directiva de Servicios de Medios Audiovisuales (AVMS) de la UE. Como tal, May ha visto crecer recientemente el alcance de sus adquisiciones para películas con todo el contenido francés.
May está trabajando junto a Sonia Aksil, gerente de adquisición de contenido para Francia, y Gaelle Mareschi, quien dirige la producción cinematográfica en Francia.
Las principales diferencias para una película manejada por las unidades de adquisición o producción de Netflix incluyen el momento de la participación del transmisor y el alcance de su aporte creativo. May se incorporará a proyectos que se encuentren en etapas avanzadas de desarrollo o que hayan finalizado. “Tenemos un toque creativo más ligero, y esencialmente estamos dejando que los productores estén en el centro del proceso”, dijo May, y agregó que el streamer puede aportar la misma financiación a una película, ya sea que se maneje como una adquisición o como una producción.
Debido al inicio de la Directiva de servicios de medios audiovisuales (AVMS), May ahora está a cargo de crear una cartera de contenido en diferentes géneros y presupuestos en Francia. “Trabajamos en proyectos de muchas maneras diferentes ahora”, dijo. “Participamos en la financiación y en algunas películas podemos tomar la primera ventana de derechos globales o solo para Francia”. De hecho, según la directiva, Netflix tiene que dedicar una parte de sus ingresos anuales para ayudar a financiar películas que se estrenan en cines antes de poder transmitirlas 15 meses después. Es una gran mejora con respecto a la ventana anterior de 36 meses, pero sigue siendo excesivamente larga.
Netflix ahora puede adquirir los derechos de televisión de pago de nuevas películas, pero en lugar de acceder a ellos seis meses después de su estreno en cines como el canal de televisión de pago Canal Plus, Netflix tiene que esperar 15 meses. La ventana se está renegociando actualmente y Netflix, junto con otros servicios como Disney+ y Amazon, espera una renovación favorable de las reglas a principios de 2023.
Algunos de los proyectos teatrales abordados recientemente por Netflix incluyen la próxima película de época de Maiwenn con Johnny Depp interpretando a Louis XV. La película, cuyo rodaje terminó recientemente en Francia, estará protagonizada por Maiwenn como Jeanne du Barry, una intrépida condesa que fue la última amante del amado rey francés. Por ahora, Netflix ha adquirido los derechos de la película solo para Francia, pero podría aterrizar en el transmisor en otros territorios en el futuro. Otros títulos adquiridos por el equipo de May incluyen la película familiar de Reem Kherici «Chiens et Chats» y «Salem» de JB Marlin, la continuación del director de la ganadora del César «Shéhérazade».
“El hecho de que ahora estemos comprando películas en una etapa más temprana según la directiva nos brinda la oportunidad de ampliar nuestra oferta de películas y trabajar con diferentes tipos de productores”, dijo May.
Bajo el nuevo esquema, es muy probable que Netflix aparezca en Cannes con una película de prestigio impulsada por un director que tendría su estreno mundial en los cines, un requisito previo para ser considerado para la competencia de Cannes. “Todo es posible hoy”, dijo May.
De cara al futuro, dijo May, quiere buscar más proyectos con «héroes femeninas» y sumergirse en géneros subexplotados en Francia, como «drama romántico desgarrador». «¿Dónde está el ‘Cuaderno francés?» May bromeó.