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Bueno, aquí estamos, al final de todas las cosas. al final de una cosa, de todos modos, que puede resultar ser otra cosa completamente diferente. O incluso varias cosas más. como siempre con Fleishman está en problemas, todo depende de como lo mires. Cuando vi por primera vez el episodio final, vi a tres amigos torpe y sinceramente regresar el uno al otro después de parecer descartarse mutuamente. Vi a dos cónyuges pasando por una mala racha haciendo lo mismo. Vi a una mujer que parecía completamente destrozada regresar con su pareja e hijos. Eso fue hace seis semanas. Volviendo a mirar la semana pasada, vi los dos primeros nuevamente, pero no el tercero. Tengo tanta curiosidad por saber cómo los espectadores reciben e interpretan “The Liver”, tanto hoy como en el futuro, después de dejar que sus respuestas maduren (y especialmente si pueden darse el lujo de volver a verla unas semanas después).
Comencemos con el título del episodio final. Puede recordar que en el episodio de estreno, Toby reflexionó con reverencia que el hígado es un órgano tan indulgente que se cura a sí mismo mediante el crecimiento de tejido nuevo. Nombrar el final «The Liver» es un acto de optimismo teñido de ambigüedad. Sugiere que es posible reparar relaciones fundamentalmente sanas (quizás incluso la norma) y nos recuerda que es probable que haya daños futuros que requieran reparación cuando las personas en esas relaciones se den cuenta de que son capaces de arreglar lo que han roto.
El ejercicio de Libby de narración autodestructiva continúa, brindándonos una mirada extendida, profundamente incómoda y conmovedora, dentro de los efectos del verano de 2016 tanto en su mente como en su relación con Adam (Josh Radnor, por momentos helado, herido, desconcertado, indulgente y siempre, siempre intentándolo). Resulta que Toby volvió a ponerse en contacto con ella en un momento particularmente oportuno: Libby se había sentido alienada de su propia existencia, irritada por la realidad de ser una ama de casa confirmada en los suburbios sin poder confiar en ella. otra identidad, más fundamental, como escritor de revistas para equilibrarla. ¿Sabes que un pastel muy dulce siempre sabe mejor con un glaseado de cítricos? Lo mismo aqui. La mente inquieta y agriamente cuestionadora de Libby no ha recibido la nota de que está viviendo una vida dulce, y la está haciendo sentir miserable. No puede dejar de monologar con sus amigas sobre el feminismo y lo que las niñas y las mujeres pueden hacer en nuestra sociedad, una consecuencia de su sombría comprensión de que su revista nunca le daría las tareas jugosas que Archer Sylvan consigue todo el tiempo. Sus amigos son indulgentes, pero al final no tienen tiempo para mirarse tanto el ombligo en voz alta: necesitan ir a casa a preparar la cena.
Después de encontrarse y enterarse por su amiga Michelle que se está divorciando y regresando a Nueva York después de reavivar su relación con un novio de hace mucho tiempo («Siento que soy yo otra vez»), la crítica flotante de Libby de The State of Things For Women These Days se une en torno a borrón y cuenta nueva. Potencial. ¡Posibilidad! La hipótesis de Libby de que podría reclamar un poco de posibilidad si se vuelve a conectar con su propio novio de hace mucho tiempo en Facebook termina rápidamente al darse cuenta de que, a diferencia del nuevo y antiguo amor de Michelle, el suyo ahora es espeluznante y asqueroso. ¡Uf, no, gracias! Y ese es el día que Toby llama por primera vez. Tal vez la pizarra limpia no es sobre volver a visitar y recordar con un viejo amor romántico en absoluto; tal vez se trata de renovar amistades con personas que te conocieron cuando estabas lleno de potencial, que pueden recordarte que debes ser esa versión de ti mismo.
A lo largo de la serie, se vuelve más fácil ver que Libby, ya sea que lo sepa o no, representa los comportamientos más objetables de Toby y Rachel. Tuvo la libertad de alejarse de su revista debido a la lucrativa carrera legal de Adam, y ahora le molesta lo pequeña que siente que se ha vuelto su vida. Al igual que Rachel, ha estado incomunicada con Adam durante días, y cuando está en casa, es mejor que no lo esté porque está durmiendo o vapeando todo el día mientras los niños están con su niñera. Toby y Libby han sido genuinamente miserables; la diferencia es que Toby piensa que Rachel tiene toda la culpa de su miseria, mientras que Libby sabe bien que ella es la autora de su propia angustia.
Ese conocimiento aún no produce comprensión o perspicacia, lo que resulta en una horrible peleen con Adam en una parrillada tranquila en el patio trasero del vecindario. Las conversaciones que se sienten demasiado íntimas y emocionalmente crudas son momentos muy fuertes para hombre de carne, y este nos da la visión completa de Adán que hemos estado esperando. Está tan furioso con Libby como Toby lo ha estado con Rachel, pero su ira tiene sus raíces en la preocupación y la decepción más que en el resentimiento. Qué es equivocado ¿con ella? ¿Qué está haciendo ella, desapareciendo por un par de días sin apenas una explicación? ¿Por qué no puede percibir las conversaciones triviales razonables entre los padres de los suburbios como una vía de acceso a una conversación más profunda? ¿No sabe ella que la ambivalencia sobre las opciones de vida es una experiencia casi universal? Y finalmente: no puede dejar de notar que Libby apenas lo mira en estos días; ¿Se está acostando con Toby? La única pregunta que puede responder satisfactoriamente es la última.
A pesar de toda su obsesión y anhelo por la posibilidad, por no mencionar su pesar por no reconocer lo que tenía cuando lo tenía hace tantos años, Libby también es consciente de que la posibilidad es abrumadora y no garantiza la felicidad. Lo que Libby aún no puede ver es que, al divorciarse, Michelle ha cambiado su menú de opciones futuras, trayendo de vuelta algunas que no estaban sobre la mesa durante su matrimonio, mientras que simultáneamente excluye otras. Reivindicar la posibilidad de volver a la ciudad con un nuevo-viejo amor requiere una ruptura; ella se va de la ciudad donde construyó una vida y está agregando una complejidad geográfica y de programación considerable a sus arreglos de cuidado de niños. Bien por ella por decidir buscar lo que realmente quiere y necesita, y también, está dando un gran salto de fe en que sus elecciones darán resultado. Libby claramente conoce y comprende la incertidumbre que existe aquí, y parece pensar que a través de su amistad con Toby y Seth, puede encontrar una manera de recuperar parte del potencial de su juventud con menos riesgo.
Por el momento, la persona que corre un gran riesgo es Seth, cuya encantadora fiesta se convierte en un compromiso sorpresa con Vanessa. Ha renunciado a esperar a comprender el mundo y su lugar en él antes de vivir su vida y ha decidido que con su nueva libertad mental, preferiría pasar su vida tratando de ser feliz. Incluso los cínicos endurecidos como Toby y Libby no pueden resistir ser conmovidos por su optimismo y la amabilidad que reúne para asegurarse de que estén con él en este gran momento. Todos se disculpan y se reconcilian, probando el suelo alterado bajo sus pies. Por última vez, Seth da en el clavo y comenta que la noche le hace «sentir que algo está por terminar, y no puedo asimilarlo todo». ¡Seth, no estás solo!
La conversación de Toby y Libby gira en torno a lo que sigue para ella; tal vez volver a escribir la ayudaría a dar sentido a la paradoja de sentirse miserable por haber tomado tantas buenas decisiones. Ella escribirá un libro y «será mejor que Archer; contaré una historia realmente buena, pero también contaré todos los otros lados, no solo los que me gustan». Toby no se opone a que cuente su historia, aunque la odia: ¿cómo termina? Evocan un final potencialmente feliz que comienza cuando Libby se enfrenta a su propia vida y se reconcilia con Adam, luego gira para concluir con Rachel regresando al seno de su familia. Más allá de eso, Libby no tiene la imaginación para decirlo, pero incluso cuando sus ojos se llenan de lágrimas y sus voces se les traban en la garganta, tanto Libby como Toby pueden ver que eso también tiene potencial.
La capacidad de Libby para tolerar la pérdida de algunas de las posibilidades de la vida se basa en su capacidad para comprender la ambigüedad como algo lleno de riquezas. La vida no se trata principalmente de una u otra elección; es más desordenado, más difícil, más tonto y más bonito de lo que permiten las puras dicotomías. Ambos/y-ness de la vida están a su alrededor. Está en la banda de papá local tocando “Freebird” sin una pizca de ironía en el asado del barrio, donde todos se sorprenden gratamente al verla, dándole la bienvenida a su llegada con un cóctel de frutas. Es volver a casa con el marido con el que ha tenido terribles discusiones públicas, que no comprende del todo por qué la ambivalencia es tan difícil para ella, al tiempo que se asegura de saber lo que él sabe: sí, va más allá de lo ideal para cualquiera de los dos. pero ella siempre vuelve. Puede vagar de un lado a otro porque tiene la seguridad de saber que hay algo y alguien a quien volver, lo que le da confianza para vagar de nuevo, y así sucesivamente. En mi opinión, no es en absoluto una coincidencia que aquí es donde Libby comparte que ha descubierto una manera de transformar su melancolía ocasionalmente desquiciada en algo menos desesperado y más esperanzador. Sí, nuestra juventud y sus posibilidades específicas se alejan cada vez más de nosotros. Somos más viejos que nunca, lo que significa que nunca volveremos a ser tan jóvenes como ahora, y ahora, y ahora, y ahora.
Hablando tanto de entonces como de ahora, al verla por primera vez, pensé que la escena final era definitiva, que Libby había predicho correctamente el regreso de Rachel, y que los Fleishman, después de haber despojado su relación de sus espárragos, verían que tiene buenos huesos, y le daría otra oportunidad. Al volver a mirar y luego volver a mirar, pensé más en cómo solo vemos la silueta de Rachel contra las luces del pasillo cuando entra al apartamento oscuro de Toby. Ahora creo que esa escena es Libby en el trabajo, redactando y revisando cada momento que está despierta, probando la escena final de su novela mientras se queda dormida en su casa en Nueva Jersey con Adam. Está imaginando posibilidades para la historia de Toby y Rachel Fleishman, pero no elige ninguna. No todavía.
• Toby: Supongo que en la historia de Seth, solo somos los coprotagonistas que lo ayudan a tomar esta gran decisión. Yo: ¡LO VERÍA!
• Las claves musicales de este episodio son fascinantes. La versión de Dad Band de «Freebird», la versión mareada y desanimada de Nicole Atkins de «Dancing in the Dark», «California Stars» de Wilco y el álbum de Billy Bragg de canciones de Woody Guthrie no grabadas anteriormente: todos estos anuncian que somos profundos en el territorio de la banda de papá melancólico de principios de los 40. Luego, en la fiesta sorpresa de compromiso de Seth y Vanessa, la alegría se ve socavada por «Love is a Losing Game» de Amy Winehouse. Esa es una gran elección y es el único indicio de que la pareja recién prometida no sabe lo que les espera. Es una impresión luego suavizada por los usos de «By Your Side» de Sade y «Fade Into You» de Mazzy Star, pero si tuviera que resumir cuán ambivalente y ambiguo hombre de carneLa visión de ‘s del amor romántico a largo plazo es que solo tocaría estas tres canciones seguidas.
• Finalizaré mi primera invocación recapitulativa de Nora Ephron recomendando a otra gran narradora de la vida doméstica entre los habitantes adinerados de Manhattan, Laurie Colwin, cuya novela felicidad familiar debe ser un antepasado venerado de Fleishman está en problemas.
• Intencional o no, cada vez que veo el montaje de ahora y ahora y ahora y ahora (entre lágrimas, por supuesto), no puedo evitar pensar en la ambigüedad alegre, esperanzadora y anticipatoria en el encantamiento final de Molly Bloom en Ulises: sí, dije que sí, lo haré Sí