A los thrillers sobre crímenes les encanta insistir en que el crimen no paga, lo cual es bastante rico, ya que mantenerse en el buen camino tampoco es exactamente lucrativo. Si bien muchos de estos glorificados cuentos de advertencia del Antiguo Testamento plantean la codicia de los signos de dólar sobre los ojos como el motivo para saltar a las aguas agitadas de la transgresión ilegal, cualquiera que intente sobrevivir en el sistema amañado del capitalismo estadounidense podría dibujar un conclusión diferente. ¿Por qué seguir las reglas cuando la única forma de ganar, o tal vez incluso de sobrevivir — es romperlos?
Esa es la pregunta planteada, desde el principio y con frecuencia, por el personaje principal de Emily la criminal, un económico concierto de economía negra del escritor y director John Patton Ford. Emily (Aubrey Plaza, fiable y soberbiamente mordaz) lleva unos años fuera de la universidad y está enterrada en una deuda estudiantil de 75.000 dólares. Al principio, hace una llamada telefónica a la oficina de préstamos para averiguar por qué un pago reciente no se refleja en su estado de cuenta. Resulta que fue en su totalidad a la interés, no el rector. Es una escena que seguramente inspirará escalofríos masivos de reconocimiento traumático de una audiencia muy familiarizada con la terrible experiencia de Sísifo de devolver el dinero a los prestamistas depredadores.
Aubrey Plaza aumenta su característica hostilidad con un cansancio comprensivo.
Emily, una diseñadora gráfica de formación pero no de oficio, tiene un par de delitos graves en su historial: errores de juventud que pusieron fin a su tiempo en la universidad y la dejaron prácticamente incontratable. Para llegar a fin de mes, trabaja muchas horas por poco dinero como contratista independiente en una empresa de catering. Plaza ha jugado más de lo que le corresponde con clientes duros, irritables y que no toman una mierda, pero aquí aumenta su hostilidad característica con un cansancio comprensivo: frente a un futuro oscurecido por una obligación financiera insuperable, Emily se ha endurecido hasta convertirse en una antiheroína clásica de Aubrey Plaza. sin ahorros y aún menos mierda para dar.
De hecho, las perspectivas laborales de Emily son tan escasas que cuando un compañero de trabajo le dice que tiene la oportunidad de ganar $200 rápidos y libres de impuestos, ella apenas duda en seguir el ejemplo. Esta es su inducción al mundo sin ley de las «compras ficticias», una estafa que implica el uso de información de tarjetas de crédito robadas para comprar artículos caros en las tiendas para luego venderlos en la calle. La operación está dirigida por el sereno Youcef (Theo Rossi), que no tanto seduce a Emily para que lleve una vida delictiva como le abre suavemente la puerta. ¿Y podemos culparla por dar un paso al frente? El esquema de Youcef es básicamente una versión oculta de su trabajo de contratista independiente «legítimo»; tampoco tiene protecciones en este campo, pero los horarios son más flexibles y las tarifas mucho mejores.
Ford le da a este pequeño entorno de forajidos un atractivo neorrealismo, tanto en la pequeña escala de los crímenes que se cometen como en el movimiento de observación de su cámara de mano, que sigue a Emily a través de los entresijos de un imperio de hurto e identidad en un centro comercial. robo. La película coquetea con un interés procedimental Scorsesiano, pero no hay muchos detalles conspirativos para obsesionarse aquí: la mecánica del crimen organizado de Youcef es casi cómicamente sencilla y sin complicaciones. Sin embargo, se prestan a algunas secuencias de suspenso geniales, como el momento en que Emily tiene que completar la compra de un auto deportivo y escapar en los ocho minutos antes de que le roben la tarjeta de crédito, o la desgarradora invasión de su casa que ella invita cuando acepta encontrarse con algunos compradores demasiado cerca de su apartamento.
El viaje de Emily hacia la transgresión de la ley tiene la especificidad y la mundanidad de una historia extraída de los titulares.
Teléfonos plegables obsoletos situar Emily la criminal en un pasado reciente no especificado: solo un elemento que le da a la película la sensación engañosa de un crimen real, cuando en realidad es un brebaje completamente ficticio. En serio, es casi difícil creer que todo esto no está adaptado de un artículo de revista. El viaje de Emily hacia la transgresión de la ley tiene la especificidad y la mundanidad de una historia extraída de los titulares. También, desafortunadamente, se desliza en su segunda mitad hacia el tipo de melodrama genéricamente «urgente» que los guionistas a menudo imponen sobre eventos interesantes del mundo real que no lo requieren. El eventual romance de Emily con Youcef y la inclinación final de la historia hacia las puñaladas por la espalda y la violencia se sienten artificiales en comparación con la descripción más convincente y sencilla de Ford de alguien arrastrado inexorablemente a una empresa criminal bastante poco glamorosa.
Dejando a un lado el barniz de aspereza, Emily la criminal es, en última instancia, una especie de fantasía, astutamente dirigida a una fuerza laboral de posgrado aplastada por las deudas, un mercado laboral sombrío y la apuesta tonta de atar su futuro a los empleadores que lo ven como nada más que mano de obra barata y prescindible. Es, en otras palabras, una travesura para nuestra era de capitalismo de última etapa, libre de cualquier retorcimiento moralista sobre el verdadero costo del crimen. Y en Plaza encuentra el micrófono ideal para la indignación que canaliza. Sus arrebatos furiosos durante un par de entrevistas de trabajo son más que identificables. Son básicamente el lamento de una generación que se ahoga con falsas promesas y está lista para las medidas desesperadas que exigen nuestros tiempos desesperados.
Emily la criminal ahora está jugando en teatros selectos. Para obtener más información sobre los escritos de AA Dowd, visite su página de Autor.
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