La naturaleza microcósmica de «Nueva vida» destaca esos florecimientos de suspenso interpersonales y cautivadoramente salvajes de la visión de Rosman. Un estudio de personajes sobre cómo enfrentar una depresión incalculable al aceptar noticias sombrías de los médicos y del universo por igual, cuando Rosman no está desatando el horror pandémico vicioso a través de pacientes con virus de la rabia similares a zombis. Rosman esquiva una unión desequilibrada de subgéneros al desarrollar un guión tan confiado en la narración que combina las experiencias humanas con el terror de una infección salvaje, canalizado a través de una lente de mercado pequeño de una persecución uno a uno. La limpiadora adicta al trabajo de Elsa y la chica pueblerina a la fuga de Jessica parecen muy diferentes al principio, lo que Rosman quiere que creamos. De esa manera, puede entretejer maravillosamente sus historias de depredador y presa juntas como pistas que desmitifican las apuestas globales.
Walger y Erin son fenomenales en sus papeles de guerra, captando lo peligroso desconocido que se cierne sobre los personajes que se precipitan unos hacia otros como átomos listos para destruir el mundo en caso de colisión. Walger mete cruelmente el resentimiento y la tristeza donde sus compañeros de trabajo no pueden verlo, lo que hace que sus luchas privadas con los temblores en las manos y la movilidad reducida nos rompan el corazón. La actuación de Erin es mucho más terriblemente inconsciente, ya que la actriz llora entre lágrimas por querer ver las maravillas del mundo, siendo los eventos de «Nueva vida» su castigo. Por cuán grotescamente monstruosa puede llegar a ser la narrativa de Rosman, el corazón palpitante y sangrante que bombea vitalidad a la pantalla es tóxicamente mortal. Es mucho más fácil temer lo que no podemos ver que los demonios límite cubiertos de furúnculos, pus y mugre.