Detrás del trabajo de grandes artistas suele haber una mujer. No se trata de una musa divina, sino de mujeres hechas de carne y hueso. En el caso del famoso escultor y pintor suizo Alberto Giacometti, fueron tres.
Ella fue su modelo más importante: Annette junto a Alberto Giacometti en su estudio de París, 1951.
Sus esculturas femeninas suelen estar de pie. Ahora una mujer así yace en una vitrina como en un ataúd de Blancanieves, cortada en pedazos individuales. La “Grande femme IV” se muestra actualmente desmontada en una exposición en gabinete en la Kunsthaus Zurich.
Esta presentación no pretende desmantelar a las mujeres. Sin embargo, como parte importante del mundo del arte, a menudo sólo aparecen en fragmentos. Las mujeres son utilizadas como musas y fuentes de inspiración. Se utilizan como modelos en su fisicalidad. Detrás del trabajo de grandes artistas suele haber una mujer. Sin embargo, su personalidad desaparece irreconocible en el arte del maestro. Y la mayoría de las veces se olvida por completo.
“Cherchez la femme”: ¡Encuentra a la mujer detrás! Esto es particularmente cierto en el caso de Alberto Giacometti.
Tres tipos de mujeres
El famoso artista suizo pintaba mujeres con mucha frecuencia. Esculpió sus cuerpos en yeso y arcilla y los fundió en bronce. Había tres figuras femeninas arquetípicas en su vida: la madre, la esposa y la amante. E influyeron significativamente en la obra de Giacometti.
Estos tres tipos de mujeres pueden asignarse fácilmente a las distintas partes de la “Grande femme” desmantelada en la Kunsthaus. La cabecera es la madre. Ella flotaba sobre la vida de su primogénito como su superyó. Pero la poderosa base con los enormes pies también representa a la madre de Giacometti. Porque también fue la base fundamental de la vida artística de su hijo. Su madre, que al final era muy anciana, casi le sobrevive. Ella era la cima y el fondo, el gran soporte que mantenía todo unido en su existencia.
Las nalgas y las piernas de su escultura desmantelada representan a la esposa de Giacometti: Annette Giacometti se sentaba y modelaba incansablemente para su marido artista. Durante largos períodos de su trabajo, ella fue la única mujer en su estudio. Annette fue el pilar de su obra.
Finalmente, el torso con estómago y senos es la pieza central de sus esculturas femeninas. Él defiende sus asuntos. Muchas de ellas eran prostitutas. Giacometti la visitaba regularmente en los bares, cafés y discotecas parisinos de Montparnasse. Se inspiró en ellos. Por ejemplo, para las “Cuatro figuras sobre una base” del Kunsthaus Zurich. Giacometti modeló la obra con estatuillas femeninas de color marfil de la memoria de las mujeres que desfilaban en el vestíbulo de su burdel local, “Le Sphinx”.
carolino
Caroline era una prostituta parisina. Giacometti la conoció una tarde de octubre de 1959 en “Chez Adrien”. Se dice que se fijó en Caroline debido a su edad inusualmente joven. Después de una noche bebiendo, los dos terminaron en la estación de tren de Montparnasse. «Vamos», dijo Caroline, «te invito a tomar una taza de café». Giacometti preguntó: “¿Por qué quieres pagarle un café a un viejo feo como yo?” – “Simplemente tengo ganas”, dijo. Así lo describe James Lord en su biografía de Giacometti.
El verdadero nombre de Caroline era Yvonne-Marguerite Poiraudeau y provenía de una pequeña ciudad de provincias francesa. Cuando conoció a Alberto Giacometti tenía 21 años. El encuentro casual con el artista de 58 años se convirtió en un amorío que dura más de seis años. Fue el último gran amor de Giacometti. Las fotografías de la época los muestran a los dos en la mesa del bistró. Él con la melena rizada y el rostro arrugado, el encantador y pensativo, ella con los ojos castaños y el cabello castaño, su mirada curiosa y llena de vida. Ella lo admiraba. Se había enamorado de su belleza juvenil.
Alberto Giacometti y Caroline en el bar “Chez Adrien”, donde se conocieron por primera vez en octubre de 1959.
«Íbamos hacia donde nos llevaban los pasos, un poco borrachos. Él habló de todo y yo lo escuché, y disfruté escuchándolo hasta el final», recordó Caroline muchos años después de esta historia de amor con Giacometti.
Su relación era extraña. Caroline toleraba a los hombres y disfrutaba de su vida independiente. A veces ella no aparecía durante días. Giacometti siempre la esperó en “Chez Adrien”. Un día desapareció sin dejar rastro. Giacometti entró en pánico. Finalmente la localizó. Fue encarcelada en la prisión de mujeres de París por robo. Una vez que la recuperó, permanecieron inseparables.
Ella quería un Ferrari. Giacometti le compró un MG. Recorrieron París a toda velocidad en el descapotable rojo, ella al volante y él en el asiento del copiloto. El resultado fue “París sin fin” con 150 litografías, dibujadas como si estuvieran ebrios: calles, hileras de casas, bulevares y puentes sobre el Sena, transeúntes, personas en las mesas de los cafés, las torres de Saint-Sulpice, la Torre Eiffel… y las prostitutas de “Chez Adrien”. El libro se publicó tras la muerte de Giacometti como una especie de legado.
Caroline se convirtió en su modelo final. Giacometti creó una veintena de óleos de ella, numerosos dibujos y un busto de bronce. Entre mayo de 1961 y finales de 1965, pocas semanas antes de su muerte, lo visitó casi a diario en su estudio.
anette y anetta
Su esposa Annette se puso cada vez más celosa. Giacometti vivió con ella durante casi 23 años, primero en un matrimonio salvaje y luego en un matrimonio libre. Una especie de lealtad sólo existía a nivel artístico. Annette fue su única modelo desnuda desde 1943 en adelante.
Alberto Giacometti conoció a Annette en plena guerra, en una brasserie de Ginebra. Ella tenía 20 años en ese momento y él 42. Nacida como Annette Arm, provenía de un entorno reducido. Quería romper con su entorno familiar conservador por cualquier medio posible. Giacometti recibió con alegría a su compañera romántica en su vida. Era joven, bonita e impresionada. ¿Pero también estaba enamorado de ella? Sería casi decir demasiado.
La atracción de Giacometti por Annette, por otra parte, era enorme. Ella dejó atrás su vida en Ginebra por él. París era sinónimo de despertar y liberación. Aceptó una vivienda pobre en Montparnasse, en la calle Hippolyte Maindron. En 1948 dejó su trabajo de secretaria. A partir de entonces ella sólo estuvo allí para Giacometti. Sentarse como modelo significaba largas horas de resistencia. Giacometti no tuvo piedad. Él era exigente, no toleraba el más mínimo movimiento, ella tenía que aguantar su mal humor. Annette no se quejó.
Se crearon dibujos, pinturas y esculturas con la inconfundible silueta de Annette. Muestran una constitución atlética, con cintura estrecha, caderas redondas, pechos ligeramente caídos, cuello esbelto y cabeza ovalada. A través de la dura prueba de las largas sesiones en el estudio, Giacometti a menudo perdía el contacto con la realidad. Por la noche se encontró con Annette en el café y le preguntó: “¿Cómo estás? No nos hemos visto en todo el día». Giacometti sólo tenía ojos para la musa que era Annette, pero no para su esposa en ella.
Annette pronto tuvo su propia vida amorosa. Entre otras cosas, tuvo un romance con Isaku Yanaihara. El filósofo y crítico de arte de Osaka sirvió de modelo a Giacometti para varios retratos. En una de estas reuniones confesó su relación con Annette. Giacometti dijo: “Nada me resulta más extraño que los celos”.
Giacometti y Annette se casaron en 1949. Su voto fue también el reconocimiento de la inconmensurable contribución de Annette. Después de una larga crisis, ella había dado nueva vida a su trabajo. Ahora finalmente podría presentarle a Annette a su autoritaria madre. Annetta Giacometti-Stampa no conocía concesiones en lo que respecta a las reglas de la decencia.
Después de la muerte de su famoso marido, el pintor Giovanni Giacometti, mantuvo unida a la familia y fue el centro de atención en el fondo. Annetta pensó que Annette era “una buena chica” y aceptó el matrimonio de su hijo favorito. Pero ella le dio consejos para toda la vida al adorado primogénito. Y los siguió como un colegial. Cuando visitó su casa en Stampa, su madre le sirvió de modelo hasta los 92 años.
Menos de dos años después de su muerte, en el lecho de muerte de Giacometti en el hospital cantonal de Chur estaban todos presentes: los hermanos, Annette y también Caroline. No fue su esposa a quien se le permitió volver a tocarlo, sino su amante. Después del funeral del artista de fama mundial, Caroline fue cortada por familiares y amigos en su camino a la comida fúnebre. Se subió a un taxi hasta St. Moritz y desapareció de la vida de los Giacometti. Para siempre.
El escritor Franck Maubert la encontró décadas después de la muerte de Giacometti en una residencia barata de Niza: empobrecida, amargada y olvidada por el mundo del arte. Según la opinión unánime de los expertos, los trabajos con Caroline se consideran lo más destacado de la obra de Giacometti. Se encuentran entre sus obras más caras en el mercado del arte. Giacometti nunca hizo testamento. Incluso durante su vida, Caroline nunca recibió ninguno de sus retratos.
Annette dedicó su vida enteramente a su marido, incluso después de la muerte de Alberto Giacometti. Ella recopiló el patrimonio, preparó un catálogo y sentó las bases para una fundación. Annette Giacometti murió en 1993. Con más de diez mil obras, la Fundación Alberto y Annette Giacometti de París posee la mayor colección de Giacometti junto con la Kunsthaus Zurich. Las obras, junto con el estudio reconstruido, se trasladarán en 2026 al futuro Museo Giacometti, en una antigua estación de tren en la Esplanade des Invalides.