Los activistas medioambientales escenificaron sus ataques contra el arte valioso de una manera eficaz para los medios. Los museos se ven obligados a adaptar sus conceptos de seguridad. ¿Se están convirtiendo los sitios culturales en una zona de alta seguridad?
Después de la restauración, «Grainstack» de Claude Monet se puede ver nuevamente en el Museo Barberini.
El «Grainstack» de Monet vuelve a colgar en su lugar original. Sobre la pared gris antracita con base blanca, bordeada por una barrera a la altura de la pantorrilla y rodeada por otros Monets de la serie «Les Meules» («Los Pajares»). Ya no hay ningún indicio de que los izquierdistas radicales mancharan la pintura con puré de patatas.
Hace una semana, el domingo, activistas climáticos radicales del grupo «Última generación» en el Museo Barberini en Potsdam arrojaron puré de papas a la pintura de Claude Monet y luego se pegaron a ella. Fueron puestos bajo custodia policial, pero fueron puestos en libertad el mismo día. Se dice que el daño causado está en el rango de cinco dígitos, la pintura tuvo que ser restaurada y la habitación repintada.
Por más de 100 millones de dólares el Fundador del museo Hasso Plattner compró la pintura de Monet afectada. El empresario y mecenas alemán apoya varios proyectos de la ciudad con una financiación millonaria.
Los ataques a valiosas obras de arte están aumentando en los países europeos. En Londres, los activistas vertieron sopa de tomate sobre la pintura «Girasoles» de Van Gogh. El fin de semana pasado, dos miembros de la «Última Generación» se quedaron atrapados en el Museo de Historia Natural de Berlín.
Solo la tira de fieltro entre el vidrio y la pintura evitó daños graves, dice la directora del museo, Ortrud Westheider, este lunes en la cafetería del museo. Sin la tira de fieltro, el líquido de papilla podría haber dañado la lona. ¿Qué sentimientos le provocan los ataques a las pinturas? “Es un gran horror para nosotros”, dice el historiador del arte. Está conmocionada por la agresividad de los activistas climáticos: «Esto es violencia». Según el director, el museo también es un ecosistema que hay que proteger.
Después de su lanzamiento de puré de papas, los miembros radicales del grupo Última Generación se pegaron debajo de la pintura de Monet.
«Creo que al señor Monet le hubiera gustado eso»
No todos condenaron el ataque con tanta dureza. El museo abre a las 10 a. m., poco antes se ha formado una larga cola frente a la entrada. Una mujer de mediana edad califica positivamente la acción, algo tiene que pasar, dice mientras hace fila. Una pareja de 50 años tiene una opinión dividida. «Creo que al señor Monet le hubiera gustado eso», dice la esposa, que trabaja como abogada. Su esposo no está de acuerdo. La acción fue «idiota».
Vale la pena pintar este día el paisaje mientras se espera la entrada. Que El Museo Barberini está ubicado en el centro histórico de Potsdam, El canciller Scholz vive cerca de aquí. Frente al museo se encuentra la Nikolaikirche, el parlamento del estado de Brandeburgo se encuentra al oeste en el palacio de la ciudad pintado de rosa. Los visitantes vinieron de todas partes de Alemania, en algunos estados federales hoy es gratis debido al Día de la Reforma.
La prisa es grande, un hombre en bicicleta agita la mano cuando ve la cola. En el interior, las personas a veces son tan densas como lo eran en los días anteriores a Corona. Todos tienen que entregar sus bolsos y chaquetas como parte de la nueva rutina de seguridad, la respuesta del museo al ataque de Monet. El personal de seguridad también se ha incrementado visiblemente.
Las cámaras de televisión y los visitantes se alternan frente al restaurado «Grainstack» de Claude Monet en el segundo piso del edificio. El personal de seguridad observa de cerca a los visitantes y se da la vuelta si algo parece extraño.
Un bolígrafo sacado inmediatamente llama la atención de un empleado con una chaqueta Securitas. En cambio, amablemente le entrega un lápiz: «Hay que estar pendiente de todo». Una y otra vez suena un pitido agudo en las salas de exposición cuando alguien se acerca demasiado a las imágenes detrás de la barrera. La señal de advertencia generalmente se activa porque las personas señalan con el dedo las imágenes.
Demanda civil para los Lanzadores de Puré
El mundo del arte está preocupado. A solo un minuto a pie del Barberini se encuentra el Museo de la ciudad de Potsdam, donde también se encuentra el personal. Los estándares de seguridad ya son altos, pero se están manteniendo conversaciones con los proveedores de servicios de seguridad para reforzar las precauciones.
En las salas inferiores hay obras de surrealismo, la escultura de Enrico Donati «El mal de ojo», lienzos al óleo con figuras fundidas que recuerdan a las pinturas de Salvador Dalí. Muchos visitantes están cerca de la edad de jubilación, pero también hay estudiantes, turistas y niños en el museo, algunos escuchando una audioguía en sus teléfonos móviles.
El Museo Barberini abrió sus puertas en 2016 en el corazón de Potsdam.
La mayoría de los visitantes a los que se les pregunta sobre el ataque con puré de papas también están preocupados por el cambio climático, pero consideran que la acción es inapropiada. «El mensaje político es contradictorio», dice un señor de unos sesenta años con una chaqueta azul maíz con un pañuelo. «No se puede querer salvar el mundo mientras se destruyen bienes culturales al mismo tiempo». Él y su esposa vienen regularmente de Berlín, les gusta la presentación del museo.
¿Sienten los jóvenes más simpatía por sus compañeros que se ponen en las calles, fotos y coches para llamar la atención sobre el cambio climático? Más bien no. Una estudiante de medicina de 20 años niega con la cabeza: «No, no haces eso», dice. Dos veinteañeros de Mannheim también critican la campaña del puré de patatas: «Es el camino equivocado», dice el estudiante de informática.
¿Qué consecuencias esperan los tiradores de puré de patatas? Los abogados de la «Fundación Hasso Plattner» están examinando esto actualmente. Están en proceso de preparar una demanda civil, dice el director del museo, Westheider. El ataque lo ocupa el historiador del arte, que dirige la Barberini desde 2016: «Hay cosas más bonitas que un director».